Barevná minulost: Archaické řecké sochy

Socha a barevná rekonstrukce Kore z Chiosu, 510 př. n. l.; s barevnou rekonstrukcí západního štítu chrámu Aphaia v Aegině, od Adolfa Furtwänglera, 1906

Málokteré jiné téma ve vědeckém studiu starověkého umění se setkalo s tak silnými neshodami a protichůdnými názory jako polychromie u starořeckých mramorových soch. Termín polychromie nebo polychromie pochází z řeckého „ poly “ (to znamená mnoho) a „ chroma' (což znamená barvu) a popisuje praxi zdobení soch a architektury různými barvami. Při historickém ohlédnutí za bibliografií 18. století objevíme selektivní ignorování malovaných soch a jejich polychromatického vzhledu. Na konci tohoto období se však používání barev v řeckém sochařství a většinou v archaickém období stalo vědecky akceptovaným. Jak zjistíme v tomto článku, archaická řecká socha byla zpočátku bohatě zdobena barevnými barvivy.

Neoklasicistní období: Posedlost čistě bílými starověkými řeckými sochami

Tři Grácie , od Antonia Canova , 1814 – 17, Itálie, přes Victoria and Albert Museum, Londýn

Starověké písemné prameny výslovně uvádějí, že Řekové malovali povrchy svých soch. Nicméně, subjektivní studium a mylná představa o starověkých textech odráží neoklasicismu vjemy (1750-1900) bělosti antického sochařství. Vůdčí postavou neoklasicistního hnutí byl německý historik umění a archeolog Johann Joachim Winckelmann , který definoval ideál čistě bílé starověké řecké mramorové sochy. Winckelmann striktně oddělil malbu od sochy a přijal formu, materiál a odrazy světla jako hlavní složky ideální krásy sochy.

Tedy, i když výrazně ovlivněn starověké umění mnoho současných sochařů neznalo starověkou polychromii a byli vedeni k bezbarvým sochám, jako jsou slavné sochy Antonio Canova , jeden z největších neoklasicistních sochařů konce 18čta začátkem 19čtstoletí.

Kromě toho, jak příznačně uvedl A. Prater, neoklasičtí zastánci bělosti soch znali řecké umění výhradně z římský kopie: obrázek jako odraz odrazu . Navíc potvrzená pozorování a popisy přežívajících barevných vrstev mimo jiné v archaických řeckých sochách objevených v průběhu 18. století neovlivnily posedlost neoklasicistů bělostí řeckého sochařství.

Quatramère De Quincy A Termín Polychromie

Jupiter Olympius na trůn , od Antoine-Chrysostome Quatremere de Quincy , 1814, přes Královskou akademii umění

Baví vás tento článek?

Přihlaste se k odběru našeho bezplatného týdenního zpravodajePřipojit!Načítání...Připojit!Načítání...

Chcete-li aktivovat předplatné, zkontrolujte svou doručenou poštu

Děkuji!

Zlatá a slonovinová díla archaických a Klasický Období byla výchozím bodem pro studium starověké polychromie. V roce 1806 Quatramere de Quincy poprvé použil termín polychromie k vymezení použití barvy a její aplikační techniky, která považovala za samozřejmost tenký substrát štukového typu jako přijímací základ barevné vrstvy vápencových soch. Představil také myšlenku širokého použití barvy v architektonickém sochařství jako běžně přijímanou metodu.

Quatramère znamenal začátek dlouhodobého přehodnocení polychromie v archaickém řeckém sochařství. Sochy sice považoval za barevně překryté, ale pečlivě hodnotil styl a výsledný barevný dojem, snad jako snahu vyvážit novou barevnou estetiku po zavedení polychromie s převažujícím neoklasicistním modelem.

Používání mramoru ve starověku bylo tak rozšířené, že nechat jej bez ozdob by zasáhlo každého, kdo v něm viděl něco dosti levného, ​​zvláště v chrámu. Barvy nebyly použity pouze k tomu, aby jiné materiály vypadaly jako mramor, ale také ke změně vzhledu mramoru ( Quatremere of Quincy, Historický slovník architektury , 298 )

Nesčetné zbytky barev, které se k nám dostaly, jsou důkazem toho, že štuky byly natřeny řadou barev, že různé části a dělení v kladí byly natřeny různými barvami a že triglyf a metopy, hlavice a jejich astragal límce, a dokonce i podhledy na architrávu byly vždy barevné. ( Quatremere of Quincy, historický slovník architektury , 465 )

19. Století Kresba Reprodukce Archaické řecké Sochy

Barevná rekonstrukce klasického východního (nahoře) a západního (dole) štítu chrámu Aphaia v Aegině, Adolf Furtwängler, 1906

Na začátku 19čtstoletí, J. M. von Wagnera a F.W. Schelling „s Zpráva o Aeginetanských sochách (1817) zkoumal archaické řecké sochy chrám Aphaia v Aegině, včetně kapitoly o řeckých kolorovaných sochách a reliéfech. V následujících letech se barvou zabývalo mnoho významných architektů archaické řecké architektonické sochařství , která má v úmyslu studovat dochované barevné vrstvy na starověkých budovách a vytvářet grafické znázornění. V polovině století byly vykopány různé plastiky s působivou barevnou výzdobou, které poskytly další důkazy o praxi polychromie v sochařství archaické doby a následujících století.

V roce 1906 německý archeolog Adolf Furtwangler zveřejněno výsledky výkopových prací na chrámu Aphaia v Aegině, včetně dvou kresebných reprodukcí fasád chrámu. Těm dominovaly tři barvy: azurová/modrá, červená a bílá. Nejzásadnějším prvkem však byl obsáhlý popis barev pozorovaných na sochách.

Během následujících desetiletí až do začátku druhé světové války byly viditelné zbytky barevných vrstev popisovány a znázorňovány kresbami a akvarelem. Nejlepší příklady kresebných reprodukcí s vysokou mírou přesnosti vytvořil švýcarský malíř Emile Gillieron (1850-1924) a jeho syn Emile (1885-1939) před stoletím. Polychromie starověké řecké mramorové sochy byla konečně skutečností. už to bylo neoddiskutovatelné...

Od té doby mnoho výzkumníků (vědců, chemiků, konzervátorů starožitností) po celém světě prosazovalo nové technologické techniky pro vývoj nedestruktivních metod pozorování, analýzy a identifikace zbytků pigmentů na površích starověkých soch. Vědecký zájem o toto téma zůstává konstantní.

Role Barvy V Archaické řecké Mramorové Sochy

Různé suroviny používané pro starověké pigmenty v Řecku , přes geo.de

Po dobu asi tří století, od roku 1000 př.n.l. do poloviny 7čtstoletí př. n. l. došlo v řeckém umění k podstatné estetické změně; polychromie byla téměř všeobecně opuštěna. Korelace dvou protikladných hodnot (světlá-tmavá, bílo-černá) dominovala v kombinaci s omezením ikonografie, kdy se smršťovaly lidské výjevy a výběr rostlinných motivů. Umění se soustředilo na jednoduché geometrické tvary a vzory, což vysvětluje, proč se mu říkalo Geometrické období . Také jednoduché barevné střídání mezi bílou a černou bylo barevným vzorem tohoto období.

Minerály používané starověkými umělci k výrobě barevných barev , přes M.C.Carlos Museum

Nicméně na začátku Archaické období (7čtstoletí před naším letopočtem), dominantní červená barva byla přidána do starověké barevné palety, což znamenalo vytvoření starověké polychromie. Hematit a rumělka byly minerály používané pro červené pigmenty. Hematit je oxid železa v minerální formě a často se objevuje jako červenohnědá barva známá jako přírodní červený okr . Název hematit je odvozen z řeckého slova krev, který popisuje jeho barvu v práškové formě. Rumělka, nejběžnější ruda oxidované rtuti nalezená v přírodě, se vyskytuje v granulovaných krustách nebo žilách spojených se sopečnou činností a horkými prameny. Byl používán jako vzácný zdroj starověcí malíři . Slovo pochází ze starověké řečtiny tyč na rukavice, později změněno na rumělka.

V archaické době byly malovány všechny sochy bez ohledu na jejich funkci. Sochař nejprve vytvořil trojrozměrnou formu a poté sochu namaloval. Historické prameny nám říkají, že socha bez barevného nátěru by byla pro svého tvůrce ve starověku nemyslitelná. Slavný sochař Phidias zaměstnával pro všechna svá díla osobního malíře. Praxiteles si zároveň více vážil děl namalovaných významným umělcem a malířem. Nicias Přesto by pro běžného antického diváka byla nenamalovaná socha něčím nepochopitelným a dost možná nepřitažlivým.

Barvy vdechují život sochám z archaického období

Nosič telete , 570 př. n. l., Muzeum Akropole

Socha archaické doby nebyla jen malovaná. Barvy byly médiem, které doplňovalo narativní charakter díla. Vyřezávaná forma byla počáteční fází stavby, která ožila malbou. Hlavním cílem umělce bylo také oživení archaické řecké sochy. Příkladem této praxe je mužská plastika archaické doby, tzv Telenosec datovaný kolem roku 570 př. Sochař zpočátku vyrobil duhovku očí z jiného materiálu. Dílo se tak v očích diváka stalo ještě živějším.

Socha Kore z Chiosu s barevnou rekonstrukcí , 510 př.nl, Muzeum Akropole

Dále barva zvýšila čitelnost formuláře. Některé prvky, které sochař od sebe jen stěží rozeznal, například oděvy z různých látek, byly jasně viditelné prostřednictvím různých barevných tónů, jako ve známém archaickém řeckém sochařství kore Chios . Podobně byly pomocí barev čitelné zornice a oční duhovka, ozdobná stuha oděvu nebo kůže zvířete nebo mytologické bytosti.

Hlava kore z Eleusis a barevná rekonstrukce , konec 6čtstoletí před naším letopočtem, Národní archeologické muzeum v Aténách, prostřednictvím Ph.D. foto archiv práce D.Bika

Konečným cílem bylo učinit plastickou formu čitelnou tak, aby její vnuknutí divákovi bylo zcela srozumitelné. Primární barvy běžně používané na archaických řeckých sochách zahrnovaly červenou, modrou/azurovou, černou, bílou, žlutou a zelenou. Umělec nanášel barvu ve vrstvách různé tloušťky.

Barevné archaické řecké sochařství: Příklad Kouros Kroisos

Socha kouros Kroisos , 530 př.nl, Národní archeologické muzeum v Aténách

Jedna z nejimpozantnějších a nejznámějších archaických řeckých soch typu kouros (nahá mládež) je Croesus , pohřební socha vyrobená v Anavyssosu kolem roku 530 př. Název sochy je zachován na epigramu jejího podstavce. Mnoho oblastí je pokryto barvou pozorovatelnou pouhým okem (makroskopicky). Mikroskopicky však lze identifikovat více pigmentů jako různé barevné vrstvy. Stužka vlasů má červený železitý pigment, dobře známý hematit.

Detail oka , prostřednictvím Ph.D. foto archiv_ D.Bika

Na vlasech jsou pozorovány dvě samostatné vrstvy barvy – červená a pod ní žlutá. The Rentgenová fluorescenční spektroskopie analytická metoda naznačovala, že tyto vrstvy se skládaly hlavně ze železa, identifikovaného jako hematit a goethit. V důsledku toho by původní barva těchto pozic byla tmavě hnědá.

Mikroskopické snímky, detail duhovky, červené, černé a žluté barvy , prostřednictvím Ph.D. foto archiv D.Bika

Pokud jde o oči této archaické řecké sochy, duhovka je černá překrytá červeným pigmentem, jak bylo identifikováno mikroskopickým vyšetřením. Je zřejmé, že původní barva byla tmavě červenohnědá. Také oční bělmo je žluté. Barva obočí se ztrácí. Stále je vidět jen duch barvy. Na bradavkách jsou vyryty stopy červeného pigmentu.

Detail stydké oblasti , prostřednictvím Ph.D. foto archiv práce D.Bika

Povrch stydké oblasti má stopy červené barvy a dekorativní vzor připomíná dva protilehlé listy. Byly tam rytiny, které nebyly přesně následovány barvou. Na této archaické řecké soše můžeme stále vidět ducha barvy.