Časová osa evropské architektury ve středověku

Po pádu Říma v roce 476 se vliv římské kultury na západní Evropu zmenšil. Neřímské státy se formovaly a rozvíjely odlišné architektonické styly, poněkud modelované po Římě jako ideálu. Dalším zásadním bodem raně středověké architektury bylo Justiniánovo znovudobytí Itálie, které po sobě zanechalo prvky byzantského umění. Tyto prvky podpořily architektonický vývoj v 8. a 9. století do mistrovských děl karolínské architektury a jejich císařských nástupnických dynastií. Velké měřítko přišlo se dvěma mezinárodními architektonickými styly, románským a gotickým. Románská architektura, jak tento termín napovídá, odkazuje na starověké římské dědictví západní Evropy. Na druhou stranu gotika, původně hanlivý výraz, zapůsobila natolik, že k ní vzhlíží pro inspiraci i moderní architektura.

Vedení ke karolínské architektuře

Je těžké určit, kde začíná časová osa středověké architektury. Rozšířený, ale možná nesprávný konsenzus je, že řecko-římská kultura se rozpadla mezi 6. a začátkem 8. století a způsobila úpadek monumentálního umění. Během 4. a 5. století se západní Evropa rozpadla na mozaiku regionálních a kmenových států. Vizigóti vládli téměř celému Španělsku od 5. do 8. století a jejich jedinou dochovanou stavbou je kostel San Juan Bautista v Banos de Cerrato. v severní Itálii, Lombardští králové zadávali stavby (dnes většinou zničený) charakterizovaný odkazy na klasické umění a ozvěnou současné Ravenny.

Když se Řím zmenšil, římské znovudobytí Itálie udělalo z měst jako Ravenna a Milán nová centra architektury. Hrobka ostrogótského krále Theodorika ukazuje ambivalentní politický a kulturní status v Ravenně v 6. století. Je to eklektická syntéza římské dvoupatrové stavby, syrské masivní kvádrové konstrukce a tradic ostrogótského zdiva viděných v monolitické kupoli. Přítomnost někoho Konstantinopolské budovy v Ravenně definoval budoucnost středověké architektury. Bazilika Saint Vitale byla dokončena pod přímou patronací císaře Justiniána. Jeho architektonické prvky, dvoupatrový osmiúhelníkový půdorys, masivní mola, mramorová dlažba a mozaiky hrají zásadní roli ve vývoji karolínské architektury.

karolínská architektura

První záblesky jednotného a jedinečného stylu západní Evropy přinesla korunovace nového římského císaře Karla Velikého v roce 800. Nový franský císař usiloval o velké oživení antické kultury s jedinečným politickým charakterem. Forma karolínské architektury je obecně římská, protože závisela na programu napodobování římských křesťanských staveb. S některými dodatky Byzantský vliv , pokračovalo v architektonickém odkazu Říma až do středověku. Na dvoře Karla Velikého organizovali intelektuálové té doby ambiciózní císařský patronátní systém, který podnítil rozkvět monumentální architektury. Palatinská kaple v Cáchách je osmiboká budova s ​​mozaikovou výzdobou a dvoupatrovým interiérem orámovaným masivními oblouky, připomínající baziliku San Vitale v Ravenně. Jasně ilustruje přání Karla Velikého napodobit centrálně plánované raně křesťanské stavby.

Dalším římským prvkem, který karolínská architektura oživila, bylo využití baziliky. Na konci 8. století začala přestavba Centuly neboli Saint-Riquier poblíž Abbeville. Karel Veliký projekt velkoryse financoval a nařídil přepravu podstav, sloupů a lišt z Říma. Jeho grandiózní Westwork , neboli západní průčelí baziliky, bylo jedním z prvních příkladů architektonického prvku. Západní průčelí Saint-Riquier, stejně jako jeho plán, bylo předchůdcem románské architektury.

otonská architektura

Karolínský sklon k římské kultuře a umění převzala otonská dynastie a přenesla se do druhého tisíciletí. Otonští vládcové pocházeli z vévodské rodiny ze Saska (východní Německo) a v 10. století získali moc, aby získali královské postavení. Jako Karel Veliký v roce 800 byl Ota I. korunován papežem jako první oficiální císař Svaté říše římské v roce 962. Od té doby se každý otonský král definoval jako římský císař ve stylu Konstantina a Karla Velikého. Tím, že se Otoňané chopili císařské tradice, ji potřebovali potvrdit použitím karolínské architektury.

Období Otty I. je ve středním Německu dobře reprezentováno klášterním kostelem sv. Cyriaka v Gernrode, který byl slavnostně otevřen v roce 961. Jeho příbuznost s karolinskou architekturou a Saint-Riquier je patrná v exteriéru s rytmickou změnou sloupů pod oblouky s výrazným zděné pilíře.

Design Saint-Riquier měl trvalý úspěch v Německu, kde lze jeho vliv vysledovat z generace na generaci v průběhu staletí. Nejznámější otonskou stavbou je kostel svatého Michaela biskupa Bernwarda v Hildesheimu. Stavba byla dokončena v roce 1033 a po několika destrukcích byla přestavěna podle původního uspořádání. Jedná se o trojlodní baziliku se dvěma transepty a dvěma páry věží. Hlavice sloupů v interiéru jsou modelovány byzantskými prvky, připomínajícími hlavní města Saint Vitale. Učenci uznali kostel svatého Michaela jako některé z prvních příkladů románské architektury.

Románská architektura v Burgundsku

Začátek románská architektura úzce souvisí s obrodou mnišství v západní Evropě a rozvojem mnišských sítí cisterciáckých, cluniackých a kartuziánských církví.

The Cluny III (číslované historiky umění u příležitosti třetí rekonstrukce opatství) byl nejlepším příkladem toho, jak tento styl začal a rozšířil se po celé západní Evropě. Od svého založení mělo burgundské opatství nebývalou nezávislost, podřízenou pouze papežství. Díky této jedinečné pozici v západním křesťanství bylo natolik důležité, aby tam byly uloženy relikvie svatého Petra a Pavla. Kolem těchto relikvií se vynořila pětilodní bazilika se dvěma transepty a paprsčitými kaplemi. Byla vytvořena podle plánu starověké římské baziliky, přesněji řečeno kopírovala rozměry baziliky svatého Petra v Římě.

Mezi další římské prvky patří použití Vitruviových proporcí a valeného klenebního systému. Použití těchto forem, prvků, harmonie a proporcí znamenalo začátek románské architektury. Pomocí dvou transeptů a a Westwork z tradice karolínské architektury ukazuje vztah budovy k minulosti svého regionu. S více než tisíci kostely a kláštery ve své síti byla její vizuální identita příkladem pro ostatní architekty a řemeslníky, jak je vidět na Opatství Vezelay a Autunská katedrála .

Románská architektura mimo Francii

Románský architektonický styl vyvinutý ve Francii se rozšířil po celé Evropě a přispěl k velké rozmanitosti středověké architektury. Některé středověké státy nikdy nevznikly ze své raně románské fáze; jiní vytvořili úplně jinou románskou architekturu. Santiago de Compostela na severozápadě Španělska nás zavede zpět do opatství Cluny, protože je stylově k nerozeznání od svých sesterských poutních kostelů ve Francii.

V Německu, centru středověké Svaté říše římské, se románská architektura stala součástí císařské tradice. Katedrála ve Špýru, postavená za císaře Konráda II. kolem roku 1030 a dokončená ve své první podobě kolem roku 1060, je jedním z nejmonumentálnějších románských kostelů. Jeho klidná majestátnost a masivní zdi jsou římského pojetí. Exteriér katedrály s členěným zdivem, apsidou se slepým podloubím a trpasličím ochozem a věžemi je neméně ohromující.

Středověká Itálie měla nejbohatší škálu románské architektury, rozvíjející se v různých verzích v různých oblastech. V severní Itálii si mezi Svatou říší římskou a autonomními městskými státy neustále vyměňovaly nápady a architekty. Souvislost je vidět v prvcích, jako jsou okna na věžích, které se násobí jejich výškou, pilastrové pásy, dekorativní arkády a slepé galerie na exteriéru fasády. Skvělým příkladem této výměny je katedrála v Pise .

Počátky gotické architektury

Kořeny gotického stylu sahají až do Normandie 11. století a normanské Anglie. Opatství Saint-Étienne v Caen se nejprve změnilo na hmotu rozpouštějící se dvojité skořepiny a shromáždilo se do lineárních sloupcových prvků. Vývoj gotiky přešel na jih do Ile-de-France, kde se v polovině 12. století objevily první ucelené příklady gotické architektury.

Počátky gotické architektury jsou spojeny s opat Suger a jeho obnova opatství Saint-Denis nedaleko města Paříže. Ideovým základem přestavby byl spis „O nebeské hierarchii“ od Pseudo-Dionysia Areopagita, text populární ve 12. století. Dionysius Areopagita byl prvním athénským arcibiskupem, mučedníkem a učedníkem svatého Pavla, který byl ve 12. století omylem spojován se Saint-Denisem neboli Dionysiem. V době opata Sugera byla stavba omezena pouze na západní průčelí a kůr kostela. Fasáda je rozdělena na tři části se třemi vstupy. Nad střední částí je rozeta, která se stala symbolem gotické architektury.

Štíhlé sloupy rozdělují ambulance do dvou soustředných uliček. Vnější loď je kryta pětidílnými žebrovými klenbami a vnitřní loď čtyřdílnými žebrovými klenbami. Výsledkem je jasné prostorové rozložení. Zátoky jsou otevřeny ze všech stran a stěny sálavých kaplí mají velké otvory vyplněné vitráží, které zaplňují kostel velkým množstvím světla.

Brzy budou vidět stejné prvky v kostelech v Soissons, Chartres a Notre Dame de Paris .

Pozdně gotická architektura

Ve 12. století bylo Ile-de-France sídlem francouzské monarchie a Paříž intelektuálním hlavním městem Evropy. V mezích francouzské monarchie, Gotická architektura a umění rychle šířit. Anglie, jejíž králové drželi část Francie ve 12. století, byla první zemí, která přijala gotické architektonické styly. Katedrála v Salisbury ze 13. století ukazuje, jak byla gotická architektura vetkána do stávajícího architektonického prostředí. Jeho půdorys se rozkládá vodorovně, místo aby navazoval na typickou vertikalitu gotické architektury, jedinou výjimkou je věž nad křížením. Exteriér je charakterizován opěráky, které mají primární funkci jako dekorace.

Westminsterské opatství bylo postaveno nad hrobkou krále Edwarda Vyznavače mezi 13. a 16. stoletím. Jeho zářivé kaple, ambulantní, žebrová klenba a vertikální převýšení kopírují francouzskou císařskou architekturu, jak je vidět na Katedrála v Remeši a Svatá kaple . Na rozdíl od Salisbury jeho výška a úzké uličky porušují protáhlou stavební tradici Anglie, aby zdůraznily jeho vertikalitu. Čtyřdílné žebrové klenby pokrývají chór, příčnou loď a boční lodě lodi, loď je zaklenuta lineárnější a ornamentálnější žebrovou klenbou.

Ačkoli gotická architektura je považována za poslední ze středověkých architektonických stylů, její význam pro budoucnost architektury je patrný jejím oživením v 19. století, kdy se v celé Evropě objevil novogotický styl. Hrálo klíčovou roli v myšlence „zlatého věku“ a jako inspirace pro secese .