Kara Walker: Použití hrůzy minulosti k probuzení přítomnosti

Kara Walker ve svém studiu v Brooklynu, Opatrovník

Umění Kary Walkerové zobrazuje postavy z nepříliš vzdálené doby, ale nevěří, že její cíl je historicky motivovaný. Nejsem skutečný historik, říká, když propaguje její výstavu Americké fondy . Jsem nespolehlivý vypravěč. I když Walker zobrazuje postavy z 19. století, stejná bolest a diskriminace stále existují až do 21. století.

Umělecky nabité začátky Kary Walkerové

Detail Slaughter of the Innocents (Mohou být za něco vinni) od Kara Walker, The Paris Review

Kara Walker se narodila v roce 1969 ve Stocktonu v Kalifornii. Dcera umělce Larry Walker Kara má krásné vzpomínky na otcovo studio a pozorování jeho tvorby.

Když bylo Walker 13, její rodina se přestěhovala do Atlanty. Vím, že jsem měl noční můry o stěhování na jih, ona vzpomíná. Jih už byl místem nabitým mytologií, ale také realitou krutosti. Walkerovy zkušenosti vyrůstající v Georgii a poznávání hrůz diskriminace jsou tématem, které se objevuje v celé její tvorbě.

Gone: Historická romance občanské války, jak se odehrála mezi temnými stehny jedné mladé Negress a jejím srdcem od Kary Walker , 1994, MoMA

Walker získala titul B.F.A v roce 1991 na Atlanta College of Art. O tři roky později získala titul M.F.A Rhode Island School of Design . V roce 1994 debutovala svou prací na centrum kreslení v New Yorku s Gone: Historická romance občanské války, jak se odehrála mezi temnými stehny jedné mladé Negress a jejím srdcem . Tato rozsáhlá instalace siluety dala Walkera na mapu.

Baví vás tento článek?

Přihlaste se k odběru našeho bezplatného týdenního zpravodajePřipojit!Načítání...Připojit!Načítání...

Chcete-li aktivovat předplatné, zkontrolujte svou doručenou poštu

Děkuji!

Vlivy Kary Walkerové jsou umělci Lorna Simpson a Adrian Piper. Lorna Simpsonová je fotograf. Zobrazuje sexuální, politická a další tabuizovaná témata. Adrian Piper je multimediální umělec a filozof. Vytváří dílo o své zkušenosti jako bělošská černoška.

Viditelnost Siluety

Afro-Američan od Kary Walker , 1998, Harvard Art Museums/Fogg Museum, Cambridge

Siluety byly populárním uměleckým médiem v 18. a 19. století. Siluety se obvykle používají jako osobní upomínky a zobrazují obrys profilu. Umělecké projekty Kary Walker jsou téměř vždy in siluety a obvykle zobrazeny v kole prostřednictvím cyklorama . Jedno z jejích děl v tomto stylu je Gone: Historická romance občanské války, jak se odehrála mezi temnými stehny jedné mladé Negress a jejím srdcem (1994).

Walker vystřihne siluety z černého papíru. Instalace ukazuje příběhy o sexuálně nabitém zneužívání černých otroků na jihu antebellum. Inspirovaný Pryč s větrem od Margaret Mitchell, Walker chtěl prozkoumat nerovnosti během 19. století. Tím, že Amerika zrušila otroctví, neskončila diskriminace. Walker chce, aby divák viděl spojení mezi 19. stoletím a dneškem.

Povstání! (Naše nástroje byly základní, přesto jsme na to tlačili) od Kara Walker, 2000, Gray Magazine

V roce 2000 přidala Walker ke svému uspořádání siluet světelnou projekci. Příkladem je její práce vystaveny v Guggenheimově muzeu , Povstání! (Naše nástroje byly základní, přesto jsme na to tlačili) . Promítají se stromy pod rudou oblohou, které se zlověstně rozlévají na strop galerie. Stromy splývají s velkými okny, jejichž tabule připomínají mříže vězeňských cel. Projekce otevírají dveře k divákovi. Když jdou do vesmíru, jejich stíny se objevují na stěně vedle postav a přibližují divákovi akci a část její historie.

Walker zobrazuje černé otroky bojující proti samotné myšlence otroctví. Na jedné stěně žena někoho vykuchá naběračkou polévky. Na druhé straně nese hlavu na bodci mladá černá dívka. Další žena běží se smyčkou stále uvázanou kolem krku.

Walkerovo použití siluet jí umožňuje ukázat násilnější pravdu, protože siluety nevykazují výrazy obličeje. Rasismus je téma, které se většina bílých Američanů bojí diskutovat a připustit. Walker chce, aby se diváci, kterým je toto téma nepříjemné, zamysleli nad tím, proč je pro ně rasismus tak náročný, aby čelili.

Siluety V Pohybu

…zavolal na mě z rozhněvané hladiny nějakého šedého a hrozivého moře a byl jsem transportován. od Kara Walker, 2007, The Hammer Museum, Los Angeles

Na počátku roku 2000 se Walkerův styl vyvinul . Její siluety se začaly pohybovat a vdechly její práci více života.

V roce 2004 vytvořil Walker Svědectví: Vyprávění o negresu zatíženém dobrými úmysly . Walker, natočený na 16mm, vypráví příběh o vztahu mezi otroky a jejich pány za použití stínových loutek a titulních karet. Walker používá jasné barvy k osvětlení tmavého tématu filmu, což je metoda, která ji provází v dalších jejích filmech.

V roce 2007 ji vytvořil Walker …zavolal na mě z rozhněvané hladiny nějakého šedého a hrozivého moře a byl jsem transportován . Film se zaměřuje na americké otroctví a srovnání s genocidou v Dárfúru v roce 2003. Walker zkoumá ztráty nevinných černých životů v Americe v průběhu 17. a 19. století i v našem současném světě.

Síla sochařství

Jemnost aneb úžasné cukrové dítě od Kary Walker , 2014, bývalá továrna na cukr Domino, Brooklyn

V roce 2014 Walker změnil rychlost na projektu mnohem většího rozsahu. Vytvořila svou první velkou sochu, Jemnost aneb úžasné cukrové dítě , Pocta neplaceným a přepracovaným řemeslníkům, kteří vylepšili naše sladké chutě z třtinových polí do kuchyní Nového světa u příležitosti demolice závodu na rafinaci cukru Domino . Sfinga se stereotypními vyobrazeními černošky, šátkem tety Jemimy a vyrobeným výhradně z cukru. Kolem ní jsou sochy chlapců z melasy. Jak výstava probíhala, což bylo v létě, melasa se roztavila a sjednotila se s továrnou.

Jemnost aneb úžasné cukrové dítě od Kara Walker, 2014, bývalá továrna na cukr Domino, Brooklyn

Otroci sbírali cukrovou třtinu, která vytvořila jemnosti nebo cukrové sochy. Bílá šlechta byla jediná, komu bylo dovoleno jíst tyto jemnosti, a často měly podobu královských postav.

Walker byl pověřen vytvořením sochy pro továrnu na cukr Domino v Brooklynu v New Yorku. Opuštěná továrna byla stále posetá melasou s hromadami na podlaze a padajícími ze stropních kleneb. Walkerovi, zbylá melasa je historií továrny, která stále lpí na vesmíru . Jak čas plyne, minulost mizí a vždy zanechá připomínku.

Americký fond s od Kary Walkerové , 2019, Tate

V roce 2019 ji vytvořil Walker Americké fondy . 43stopá fontána vyrobená ze dřeva, korku, kovu, akrylu a cementu vystavena v Tate Modern v Londýně. Tato neuvěřitelná socha zobrazuje cestu zotročených Afričanů přes Atlantik do Nového světa.

Při analýze památníku Victoria Memorial Monument před Buckinghamským palácem Walker zpochybnil jeho relevanci. Čím jsou ve skutečnosti větší, tím více se propadají do pozadí, poznamená, když prochází strukturou. Victoria Memorial Monument nyní představuje moc britské monarchie. Britové však svou moc získali násilím, chamtivostí a kolonizací. Zdá se, že lidé zapomínají, a když nyní vidí Victoria Monument, vidí pouze sílu a ne metodu.

Umění Kary Walkerové je prezentací historie

Detail Americké fondy od Kary Walker , 2019, Tate

Umění Kary Walkerové podle samotné Walkerové je pohlcená historií spíše než se snažit řešit problémy, které přináší plynutí času. …dívat se dopředu bez jakéhokoli hlubokého, historického pocitu propojenosti, to není dobré… Vysvětluje při propagaci Jemnost aneb úžasné cukrové dítě . Pro Walkera je pochopení a nebojácnost minulosti zásadní pro pokrok. Umění je způsob, jak vzdělávat a inspirovat, a Walker nadále inspiruje každým dílem.