Kdo byl Aldo Rossi, architekt Teatro Del Mondo?

světové divadlo , Aldo Rossi, přes Rmn-Grand Palais; Aldo Rossi , 1980, přes elpais.com

Aldo Rossi byl italský architekt a designér, který dosáhl neobvyklého úspěchu mezinárodního uznání ve třech odlišných oblastech: teorie, kresba a architektura. Jeho teoretická a praktická práce z něj udělala vlivné jméno ve druhé polovině 20. století. Rossi je považován za jednoho ze zakladatelů Neoracionalista hnutí známé jako La Tendenza. Ve svém Teatro Del Mondo pro Benátské bienále v roce 1979 vytvořil nejnápaditější budovu své kariéry. Ada Louise Huxtableová , architektonický kritik, ho popsal jako básník, který je náhodou architekt. V tomto článku zjistíme poetickou a imaginativní stránku Alda Rossiho, neo-racionalistického architekta Teatro Del Mondo!

Kdo byl Aldo Rossi?

Aldo Rossi , 1970 prostřednictvím monoskop.org; s Aldo Rossi , přes blogspot architektury a urbanismu

Aldo Rossi (3. května 1931 – 4. září 1997) byl významnou postavou architektury 20. století druhá polovina. Narodil se 3. května 1931 v Miláně v Itálii a v roce 1959 promoval na Polytechnické univerzitě v Miláně. Přestože byl slavným architektem, vysloužil si mnoho slávy jako teoretik, autor, umělec a učitel.

Italský časopis Casabella Continuitá, XXVII červen 1963 , přes casabellaweb.eu

Psát začal při studiu architektury v roce 1955 a v roce 1959 se stal redaktorem architektonického časopisu s názvem Casabella – kontinuita a zastával tuto funkci až do roku 1964. I když Rossi zahájil svou profesionální kariéru jako architekt v roce 1963, odklonil se od své současné kariéry k učitelské profesi jako profesor architektury na různých institutech v Evropě a USA.

Vědecká autobiografie ; s, Architektura města , prostřednictvím MIT Press

Baví vás tento článek?

Přihlaste se k odběru našeho bezplatného týdenního zpravodajePřipojit!Načítání...Připojit!Načítání...

Chcete-li aktivovat předplatné, zkontrolujte svou doručenou poštu

Děkuji!

V roce 1965 vydal svou knihu Architektura města, která se stala vysokou architektonickou literaturou. V roce 1981 Rossi vydal svou druhou knihu s názvem Vědecká autobiografie. Rossiho práce byla založena na opětovném čtení racionálních modelů, jako je např Giuseppe Terragniho Italské moderní hnutí 20. let a logický systém děl Boullée, Ludwig Mies van der Rohe , a Adolf Loos . Korelace byly také nakresleny mezi kresbami Alda Rossiho a Giorgio De Chirico metafyzické obrazy.

V roce 1990 se Rossi stal prvním architektem z Itálie, který získal nejvyšší ocenění v oboru architektury, the Pritzkerova cena .

Kompozice s Teatro del Mondo a budovami, Aldo Rossi , 1979-80, přes Canadian Center for Architecture

S Divadlo Světa v Benátkách (1979), považovaný za jeden z nejvýznamnější díla posledních desetiletí a to, které nejlépe vyjadřuje tezi s iluministickými a racionalistickými kořeny o městské a civilní funkci architektury Rossi se stal klíčovou postavou současné architektury.

V roce 2010, Benátské bienále uspořádal na jeho počest výstavu, tzv Benátské bienále 1979-1980. Jedinečná budova Divadla světa . Pocta Aldu Rossimu k 30. výročí vzniku jeho Divadlo Světa ( Divadlo světa) .

Italský racionalismus a La Tendenza

Katalog výstavy ‚La Tendenza: Italská architektura 1965-1985 “, přes University College London

V 60. letech milánský architekti Aldo Rossi a Giorgio Grassi položil základy architektonického myšlení poslední třetiny 20. století v Evropě. The Italský trend ( trend ) vyplynul z teorií 60. let 20. století. Její vztah k racionalistickému hnutí 20. let byl nejednoznačný a vyvinul kritický postoj k poválečnému urbanismu. Výchozím bodem jejich uvažování byla revize města nad rámec přísných, regulačních podmínek. Hlavním problémem italských neoracionalistů byla integrace nových budov do měst – památek.

Neoracionalisté obnovili logiku a měřítko ulice, náměstí a stavební blok, který charakterizoval historická evropská města od r. Středověk a renesance až do 20. století. Tak jako Manfredo Tafuri charakteristicky uvádí v Dějiny italské architektury 1944-1985 Italská neo-racionalistická praxe se dokázala posunout od neřízených staveb přes správné hospodaření s městským prostorem, přes opětovné využití stávajících skořápek až po navrhování v různých měřítcích a morfologické hry.

Rossiho příspěvek k rozvoji Trend klíčová byla ideologie. Jeho teoretické myšlení výrazně ovlivnilo logiku jeho architektů. Úvod k Rossiho knize Architektura města shrnuje základní myšlenku neoracionalistů:

Město, objekt této knihy, je zde považováno za architektonické dílo. Nemám tím na mysli pouze viditelný obraz města a všech architektonických děl, ale architekturu mám na mysli především jako stavebnictví. Mám na mysli výstavbu města v čase
Aldo Rossi.

Aldo Rossi a Analogové město

Kopie Alda Rossiho Analogové město , Dario Rodighiero , přes Museum of Anthropocene Technology

Analogové město Alda Rossiho design-koláž dokázala, že město lze zobrazit pomocí základních pojmů historické paměti a času. Analogue City byl komplikovaný proces s neskutečným základem. Vycházel z realistických prvků města a snažil se konstruovat novou realitu pomocí proporcí.

Aldo Rossi představil ve své knize The Architecture of the City‘ na jedné straně skutečné město, které mělo specifickou podobu a odkazovalo na určité místo a čas. Na druhou stranu představil Analogue City, které navrhovalo jinou realitu založenou na paměti. Co to znamená? Znamená to, že Analogové město bylo městem paměti, zkušeným městem a nemůže pro něj existovat žádný skutečný prostor. Architekt jej představil v koláži v roce 1976 s vlivy minulosti.

Analogové město: Dva typy transformací

Capriccio Palladiano nebo Vedute Ideate , Canal Giovanni Antonio (Canaletto) , 1753/1760. prostřednictvím nadace Giorgio CIni Foundation

Koncept Analogue City zahrnuje dva typy transformací: za prvé, transformace geografická změna prostoru a za druhé, měřítko rozpouštění času.

K vysvětlení geografické proměny prostoru použil Aldo Rossi Canaletto perspektivní plán Benátek jako příklad. Tato nadčasová kompozice představuje tři díla Palladia (Ponte di Rialto, bazilika ve Vicenze a Palazzo Chiericati). Tyto tři Palladiánské monumenty, z nichž žádný ve skutečnosti není v Benátkách (jeden je projekt; další dva jsou ve Vicenze), tvoří analogické Benátky. Umělec je zobrazuje na jednom místě a působí dojmem, že zachytil přírodní krajinu města. Geografický přenos těchto památek vytváří známé město, které ve skutečnosti neexistuje. Canaletto umístil Palladiovu architekturu do koláže a vytvořil obraz Benátek, který je analogický té skutečné.

Diokleciánův palác , 4. století našeho letopočtu, Split, Chorvatsko, přes Unesco

Druhá transformace definuje rozpuštění časového měřítka. S touto transformací lze analogicky odkazovat na jedinou budovu v celém městě. Rossiho měřítko je bezvýznamné, protože věřil, že jeho význam a kvalita nespočívá v různých měřítcích, ale v jeho skutečných konstrukcích.

Architekt použil Diokleciánova palác ve Splitu , Chorvatsko, jako příklad pro vysvětlení této myšlenky. Palác byl po odchodu Římanů na několik století opuštěn. Poté si obyvatelé města postavili své domy a dílny uvnitř paláce. Ve skutečnosti byl celý palác přeměněn na město, což plně demonstruje Rossiho představu o různých funkcích, které může forma v průběhu času pojmout. Nakonec je to myšlenka čas jako Paměť který spojuje věci patřící do různých měřítek a heterogenních prostředí.

Teatro Del Mondo, Benátky 1979-80

Divadlo světa v Punta della Dogana, Aldo Rossi , 1980, prostřednictvím knihy jízd; s Divadlo světa ve výstavbě , přes archiweb.cz

Divadlo, ve kterém architektura slouží jako možné pozadí, prostředí, budova, kterou lze vypočítat a transformovat do rozměrů a konkrétních materiálů často neuchopitelného pocitu, bylo jednou z mých vášní.
Aldo Rossi

Teatro Del Mondo, neboli benátské divadlo, postavil Aldo Rossi v roce 1979 pro Benátky bienále (1980). Bylo to dočasné plovoucí divadlo, které kotvilo na Punta Della Dogana a poté, co bylo rozebráno, se plavilo přes Jadran a Dubrovník.

Divadlo světa v Punta della Dogana, Aldo Rossi, 1980, přes archiweb.cz

Práce Alda Rossiho, ve spojení s italským neoracionalistou Tendenzou, využívá archetypální formy, aby znovu navázala spojení s kolektivní pamětí městského prostředí. Jeho struktura vyjadřuje konkrétní jistotu inertní hmoty proti tekutému, vodnatému neklidu života kolem.

Divadlo světa, Aldo Rossi , 1980, přes archiobject.org

Prostřednictvím jeho mnoha kreseb pro divadlo Rossi analyzoval a zhušťoval benátskou identitu. Podařilo se mu představit fyzickou, geografickou, architektonickou i mytickou realitu divadla. Forma budovy zahrnuje kuželovitou kopuli a kompozici základní geometrie, často viděnou ve všech jeho návrzích.

Náčrtky a kresby Teatro Del Mondo , Aldo Rossi, přes archiweb.cz

Teatro Del Mondo je založeno na různých proporcích. Organizaci plánů lze přirovnat k malým amfiteátrům a Římskému divadlu. Formou divadla připomíná starší díla architekta.

Není to poprvé, co se věnuje divadlu. Aldo Rossi poprvé vyjádřil svou myšlenku paměti prostřednictvím díla Teatrino Scientifico: (1978) neboli Vědecké divadlo. Teatrino Scientifico byl malý chrám, připomínající malý domek, který měl štít s hodinami, které byly trvale zastaveny v 5 hodin. Rossi jej využil k experimentům a umístil svá architektonická díla dovnitř, jako trvalé nebo pohyblivé soubory.

Vědecké divadlo, Aldo Rossi , 1978, přes fondazionealdorossi.org

Aldo Rossi, který v Architecture of the City rozvinul teorii architektury, přeměnil své nápady na budovy do tohoto vědeckého divadla a zachytil tematický mikrokosmos, který nadále aktualizuje jeho díla. Prostor reprezentace se shoduje s reprezentací prostoru. Rossi se o tom snaží přesvědčit prostřednictvím tohoto metafyzického divadla.

Vlivy pro Teatro Del Mondo

The Enigma of the Arrival and the Afternoon, Giorgio de Chirico, 1912, přes Wikimedia Commons

Divadlo světa připomínají obrazy Giorgia de Chirica a Mario Sironi . Aldo Rossi, obecně inspirovaný městskou krajinou italských malířů, vytváří strašidelné obrazy, ve kterých se jeho budovy ve městě zmenšují. Tvrdil, že město musí být studováno a oceněno jako něco, co bylo vytvořeno v průběhu času, například městské artefakty, které odolávají plynutí času. Aldo Rossi zastával názor, že město si pamatuje svou minulost a využívá tuto paměť prostřednictvím památek. Památky dávají městu strukturu.

Základní škola Fagnano Olona, ​​Aldo Rossi, 1972-6, Varese, Itálie, prostřednictvím Wikimedia Commons

Teatro del Mondo patří do Rossiho trilogie sestávající ze základní školy ve Fognano Olona (1972), která má jako obdobu život a především mateřská škola a hřbitov v Modeně (1971), který má jako svou obdobu smrt . Jako pozdější dílo předchozích dvou odkazuje plovoucí divadlo analogicky k jevišti mezi životem a smrtí . Architekt podporuje koncepci staří Řekové pro divadlo kde představuje κάθαρσις (očištění) a všechny fáze života: mládí, stáří, život a smrt .

hřbitov San Cataldo , Aldo Rossi , 1971, Modena Itálie, přes archeyes.com

Proměny Alda Rossiho v Teatro Del Mondo: Paměť a čas

Teatro del Mondo, Benátské bienále, via nevescorcoles.com a archiweb.cz

Těm dvěma odpovídá Teatro Del Mondo transformací Analogového města: geografická změna prostoru a následně to, jak budova analogicky odkazuje na celé město. Přeměnou budovy na plovoucí konstrukci se Rossimu podařilo realizovat svou představu přepravy památek. Vytvořil tedy různé koláže z Benátek, s tím rozdílem, že to nebyly návrhy jako Canaletto, ale realita (první proměna analogového města).

Samotné divadlo zprostředkovává významy, které odkazují na jeho historii, paměť a městské prostředí. Jak je tedy jednotlivá budova analogií reference celého města (druhá proměna analogového města) lze interpretovat.

Teatro Del Mondo se podařilo být součástí města. Bylo to fragment který na městském hřebeni působivě ladil s ostatními budovami. Byl to fragment městské historie, metafyzický obraz. Bylo to divadlo, které nabízelo prostor pro podívanou a zároveň bylo stejnou podívanou jako jiné známé divadelní budovy (např. La Scala v Miláně nebo Pařížská opera). V této práci architekt shrnul celý obraz, který měl o Benátkách, podařilo zachytit jeho ducha, jak Moneo charakteristicky uvádí.

Mezi fyzickým objektem a obrazem, modelem ve velkém měřítku a kresbou vytváří toto divadlo rozmazanou vizi, která ztěžuje čtení a představuje skutečnost v jakési snové metarealitě.

Aldo Rossi představil Teatro Del Mondo jako potomka benátské architektury!