Kdo je Mierle Laderman Ukeles?

Mierle Laderman Ukeles je konceptuální a ekologická umělkyně pracující speciálně s uměním údržby. Žánr si vlastně vytvořila sama. Tento vynález z ní udělal průkopnici jak ve feministickém konceptuálním umění, tak v environmentálním umění. Stala se umělkyní v rezidenci na New York City Department of Sanitation. Čtěte dále a zjistěte, jak se tento fascinující umělec stal tvůrcem umění údržby.

Jak Mierle Laderman Ukeles vytvořil umění údržby?

Mierle Laderman Ukeles je dcerou rabína, narozeného v Denveru v Coloradu v roce 1939 v židovské čtvrti nižší střední třídy. Když vyrůstala, zjistila, že prostředí je velmi omezující. Takže když byl čas jít na vysokou školu, Ukeles odjel do New Yorku studovat umění na Pratt Institute.

V Pratt Institute vyučoval mladého umělce abstraktní expresionista malíř Robert Richenburg, který, jak si Ukeles vzpomněl v rozhovoru pro Artforum, ji naučil, že umění je především o svobodě. To by se stalo velmi důležitým pro její uměleckou formaci. Bohužel tyto výroky Richenburga vyhodil kvůli obavám ze studentského hnutí, které se v té době šířilo. Krátce poté Ukeles opustil vysokou školu a místo toho šel studovat na Bernarda. Poté absolvovala umělecký kurz pro magisterský titul na NYU.

Po promoci měla Ukeles to, čemu by později říkala obrovská krize . Narodilo se jí dítě a musela se stát údržbářkou. I když své dítě milovala, nová situace jí také připadala nesmírně nudná. Pomyslela si: Nebyl jsem pro to stvořen. Byl jsem donucen přemýšlet, být svobodný . Inspirovaný Marcel Duchamp Ukelesová se ve svých myšlenkách na umění rozhodla, že by také mohla nazývat údržbářské práce uměním.

Co byl Manifest umění údržby?

Ukelesova myšlenka byla založena na dvou protichůdných myšlenkách, západním pojetím umění je svoboda a nezápadním pojetím opakujících se systémů. Nutností, řekla, může být také umění, které tak vytváří jeden z prvních rámců pro feministické konceptuální umění. Po tomto rozhodnutí napsala čtyřstránkový manifest, ve kterém bylo uvedeno:

Údržba je brzda; zabere to všechen čas (rozsvíceno)

Mysl se topí a třese nudou. Kultura uděluje mizerné postavení

údržbářské práce=minimální mzdy, ženy v domácnosti=žádný plat.

ukliďte si stůl, umyjte nádobí, umyjte podlahu, vyperte si oblečení, umyjte si prsty u nohou, přebalte dítě, dodělejte zprávu, opravte překlepy, opravte plot, udělejte zákazníkovi radost… řekněte to znovu – on ne rozuměj, zalep to znovu — teče to, jdi do práce, tohle umění je zaprášené, ukliď stůl, zavolej mu znovu, spláchni záchod, zůstaň mladý.

Umění:

Všechno, co říkám, je umění, je umění. Všechno, co dělám, je umění. ‚Nemáme žádné umění, snažíme se dělat všechno dobře.‘
(balijské přísloví).

Manifest tvořil návrh výstavy kolem frustrace, kterou Ukelesová jako umělkyně, údržbářka a matka pociťovala. Nazvala to Manifest umění údržby 1969! Návrh na výstavní PÉČE. Manifest předefinován veřejné umění , sloučení soukromého a veřejného prostřednictvím performance art.

Umění údržby jako feministické dílo

The PÉČE návrh výstavy z roku 1969 se skládal ze tří částí: osobní, obecné a části Údržba Země. Osobní část umístila její práci jako matku, manželku a ženu. Od žen se stále očekávalo, že budou dělat všechny domácí práce, takže prohlášení bylo velmi silné. Zařadilo její dílo jako jedno z prvních feministické umělkyně . Dva roky po jeho napsání dostal Ukeles manifest zveřejněný v Artforu. Od té doby inspiruje generace umělkyň.

V manifestu údržby Ukeles vysvětlil osobní část tím, že napsal:

Jednoduše udělám tyto každodenní věci údržby [mytí, čištění, obnovování, podpírání, konzervování atd.] a spláchnu je do vědomí, vystavím je, jako čl. Budu bydlet v muzeu jako obvykle doma s manželem a dítětem... po dobu výstavy a všechny tyto věci budu dělat jako veřejné umělecké aktivity... Výstavní plocha může vypadat „prázdně“ uměním, ale bude být udržován v plném dohledu veřejnosti .

Umění údržby a správci společnosti

V té době byla myšlenka udělat ze svého díla umělecké dílo, navzdory dřívějšímu představení myšlenek souvisejících s konceptuálním uměním Marcelem Duchampem. Život ve velkoměstě měl vše společného s údržbářskými pracemi. Nicméně, tvrdil Ukeles, lidé si to docela neuvědomovali.

Tato myšlenka městské občanské údržby byla rozšířena v druhé části manifestu, v obecné části. Mělo se to skládat z rozhovorů s různými pracovníky údržby: pošťáky, sanitáři, zločinci, dětmi, umělci, filmovými hvězdami, zdravotními sestrami a lékaři. Umístěním údržbářských prací jako tématu uměleckého výkonu Ukeles úspěšně upozornil na nízké postavení údržbářů. Její raná vystoupení často zahrnovala údržbu galerijních a muzejních prostor. Pro show kurátorky Lucy Lippard volala c.7500 Ukeles předvedl kus čištěním schodů u vchodu do muzea.

Umění údržby a životní prostředí

Zahrnutí péče o životní prostředí do jejího prohlášení o údržbě Mierle Laderman Ukeles nebylo žádným překvapením. V 60. letech se studentská hnutí změnila na rozsáhlá environmentální hnutí, která měla trvalý dopad na naše chápání potřeby politické akce proti klimatické krizi.

Pro Ukeles byla potřeba údržby Země zásadní. Umělec byl pověřen, aby pomohl přeměnit skládku Staten Island na park. Vytvořila sochu tzv Přistání s vyřezávanou dvojitou cestou zvanou Přehlédnout umístěn nad dvěma zemními pracemi s názvem Zemská lavice a Zemský trojúhelník. Kus nabízí dva způsoby, jak dosáhnout Přehlédnout hledisko. Jedna cesta vede k nerušenému výhledu na krajinu městského parku, která je ve výstavbě a tvoří lidský aspekt místa. Druhý vede k tomu, co Ukeles nazývá Ekologické divadlo, které ukazuje svůj přírodní aspekt.

Ukeles a New York City Department of Sanitation

Ukeles si uvědomil potenciál umění údržby a začal tuto myšlenku dále zkoumat. V polovině 70. let, uprostřed vážné fiskální krize v New Yorku, strávil umělec jeden a půl roku rozhovory se sanitačními pracovníky. V té době byly tisíce sanitačních pracovníků propuštěny, protože ministerstvo sanitace bylo privatizováno.

Média brzy zareagovala. Klíčový článek napsal David Bourdon pro Vesnický hlas. Recenze dílu Uměním údržby jednu hodinu každý den který Ukeles vyrobil společně s 300 sanitárními pracovníky, Bourdon vtipně navrhl, aby New York City Department of Sanitation požádalo o financování umění.

Ukeles poslal článek komisařce ministerstva hygieny, která ji pozvala, aby vytvořila představení se všemi 10 000 sanitárními pracovníky. Takže Ukeles zaujal oficiální, studiovou, ale neplacenou pozici umělce v rezidenci na katedře hygieny. Tuto pozici zastává dodnes.

Jedním z prvních Ukelesových uměleckých projektů na katedře byl Dotkněte se sanitace, jedenáct měsíců dlouhá práce, která začala v roce 1979. Za tímto účelem Ukeles jezdil na náklaďáku DSNY přes město. Zdokumentovala, jak se setkala s více než 8500 zaměstnanci oddělení, potřásla jim rukama a poděkovala jim za to, že udržují New York City naživu. Během rozhovoru také zaznamenala osobní příběhy pracovníků, aby se cítili viditelní.

Nejslavnější dílo údržby: Flow City

Nejznámějším dílem údržby Mierle Laderman Ukeles je Flow City z roku 1995. Pro tento kus instalovala veřejné návštěvnické centrum na překládací stanici mořského odpadu. Návštěvníci mohli sledovat, jak se odpadky vysypávají na čluny ve snaze vyvrátit mýtus, že odpadky magicky mizí.

Práce měla tři části, z nichž první byla Průjezdová rampa skládající se z dlouhé chodby vyrobené z recyklovatelných materiálů. Druhý volal Skleněný most sestával z čiré skleněné plošiny, ze které bylo vidět vyhazování odpadků. třetí část, Stěna toku médií , poskytla informace o nakládání s odpady a environmentální problematice odpadového hospodářství. Flow City byl později zdokumentován ve stejnojmenné publikaci.

Odkaz údržby Mierle Ladermana Ukelese

Mierle Laderman Ukeles vytvořil nový žánr umění. Na veřejné uznání si však musela počkat. Během roku 2000 se její tvorba pomalu přesunula z uměleckého světa do širší společnosti. V roce 2017 měla svou první retrospektivu s názvem Mierle Laderman Ukeles: Údržba Art v Queens Museum v New Yorku. O dva roky později jí byla udělena cena Francise J. Greenburgera pro nedoceněné umělce za mimořádné zásluhy. V roce 2020 Ukelesova práce Pro —> Navždy byl vystaven kolem newyorských billboardů. Nápisy na billboardech hlásají: Vážený servisní pracovník, „Děkuji, že udržujete NYC naživu! Na —> navždy . Tímto způsobem Mierle Laderman Ukeles, tvůrce údržba umění , se konečně dostalo k masám.