Pochopení Aj Wej-weje v 10 uměleckých dílech
Aj Wej-wej patří mezi nejvýraznější a nejkontroverznější osobnosti světa současného umění. V průběhu 21. století produkoval poklad uměleckých děl, od dokumentů po architekturu, fotografii po hudbu, sochy po keramiku. Většina těchto výtvorů obsahuje silná politická poselství o lidských právech a demokracii, která ve stejné míře přinesla obdiv i kritiku. Když se podíváte na jeho deset nejvýznamnějších mistrovských děl, tento článek odhalí vše, co potřebujete vědět o tomto významném umělci.
Instalační umění od Aj Wej-weje
1001 židlí, 2007
1001 židlí od Aj Wej-weje, 2007, Kassel, Německo
V roce 2007, když si Aj Wej-wej začal získávat mezinárodní reputaci, byl pozván, aby se zúčastnil dokumenty 12 , avýstava současného uměníse koná v Německu každých pět let. Téma bylo ‚Pohádka.‘ Za svůj příspěvek dovezl Aj Wej-wej z Číny 1001 židlí dynastie Ming a Čching, z nichž některé byly staré 500 let. Očekávalo se, že návštěvníci nebudou jen obdivovat židle z dálky, ale ve skutečnosti je povzbuzovat k jejich používání. Stejně jako v pohádce se mísí normálnost a fantazie, Ai spojil umění a realitu pomocí svého interaktivního displeje.
Nejenže Ai představil mnoha evropským návštěvníkům čínské umělecké dědictví, ale spolu se svými 1001 židlemi přivedl na výstavu také 1001 čínských občanů. Tito lidé z různých míst, věkových skupin a sociálních vrstev prožili svou vlastní pohádku tím, že prozkoumali nový svět současného umění. Tímto způsobem Aj Wej-wej využil své umění k podpoře multikulturalismu a porozumění v mezinárodním společenství. Později natočil dokument o projektu Fairytale, oslavující pozitivní dopad, který měl na čínské i evropské účastníky.
Slunečnicová semínka, 2010
Slunečnicová semínka od Aj Wej-weje, 2010, Tate
Snad jeho nejslavnější díl, Aj Wej-wejova „Slunečnicová semínka“, přilákala desítky tisíc návštěvníků londýnské Tate Modern, když byla poprvé odhalena v roce 2010. Deset tunové dílo sestávalo z ohromujících 100 milionů porcelánových slunečnicových semínek, z nichž každé bylo vyrobeno ručně a pečlivě malováno. . Ve své první inkarnaci byla instalace navržena jako interaktivní. Návštěvníci byli vyzváni, aby se prokousali miliony semen. Toto bylo později revidováno, možná kvůli obavám o nebezpečné množství keramického prachu a semena byla od té doby vystavena v řadě různých uspořádání.
Baví vás tento článek?
Přihlaste se k odběru našeho bezplatného týdenního zpravodajePřipojit!Načítání...Připojit!Načítání...Chcete-li aktivovat předplatné, zkontrolujte svou doručenou poštu
Děkuji!Kromě toho, že „Slunečnicová semínka“ byla vizuálně a fyzicky přitažlivá, obsahovala důležité poselství. Pod Aiovým vedením je vyrobilo 1600 řemeslníků ve městě Jingdezhen, historicky známém porcelán a byly navrženy tak, aby reprezentovaly lid Číny. Na jedné straně totožná semena symbolizují uniformitu zavedenou Komunistickou stranou Číny, která odrazovala jakoukoli individualitu, která by mohla destabilizovat její režim. Na druhé straně instalace jako celek demonstruje sílu mas a ukazuje, jak společně mohou mít mocný dopad. Slunečnicová semínka se v roce 2012 v Sotheby’s rozhodně vyšvihla, když byla 1 tuna drobných keramických kousků prodáno za ohromných 782 500 dolarů.
He Xie (River Crabs), 2010
He Xie (3 200 říčních krabů) od Aj Wej-weje, 2010, Hirshhornovo muzeum, Washington D.C.
Instalace „River Crab“ od Aj Wej-weje v mnoha ohledech podobná „Slunečnicová semínka“ obsahovala 2300 říčních krabů vyrobených z porcelánu. Daleko od nařízeného uspořádání byli korýši vystaveni na obrovské hromadě, jako by byli nabráni z jejich rodného území a bez obřadů vyhozeni na podlahu galerie. Umělec záměrně vytvořil tento dojem, který nutí diváky přemýšlet o své roli v chaosu a zkoumat myšlenky soukromí, hranic a svobody, tedy otázky blízké Aj Wej-weiovi.
Instalace měla také podvratný politický podtext, který je naznačen v jejím čínském názvu „He Xie“. Ačkoli se tato slova překládají jako „říční krab“, znějí také velmi podobně jako slovo znamenající „harmonický“, které se používá v propagandě Komunistické strany Číny a ironicky jako odkaz na drsný režim cenzurní program . Krabi, stejně jako slunečnicová semínka, jsou všichni uniformní, což odráží vládní pokusy o homogenizaci jejich občanů a zároveň naznačuje, že pod vedením strany jsou čínští lidé jako bezmocní krabi chycení do sítě.
Forever Bicycles, 2013
Forever Bicycles instalace od Aj Wej-weje, 2013, Toronto, Kanada
Aj Wej-wej pokračoval ve výrobě vizuálně poutavých uměleckých děl se svým výtvorem z roku 2013 „Forever Bicycles“, který se od té doby objevil v několika inkarnacích. Zatímco studovat v Americe Ai se nechal inspirovat mnoha umělci, kteří se narodili nebo našli své místo ve Spojených státech. Mezi nejvlivnější patřil Marcel Duchamp , jehož ‚Bicycle Wheel‘ z roku 1913 Ai vzdává hold ‚Forever Bicycles‘.
Instalace se skládá z 1179 ocelových rámů kol, které dohromady tvoří řadu kaleidoskopických geometrických tvarů. Konkrétní podoba sochy se v průběhu let měnila a každá dala dílu nový život. Značka kol Forever je jedním z nejvýznamnějších výrobců kol v Šanghaji, kde spoléhají na ně desítky tisíc občanů jako jejich primární dopravní prostředek. Přemíra kol také odráží masovou výrobu spojenou s Čínou a také neukojitelné komerční požadavky Evropy a Ameriky. Takto Aj Wej-wej opět využil umění ke spojení myšlenek o Východě a Západu.
Aj Wej-wejovo architektonické dílo
Národní olympijský stadion Ptačí hnízdo, 2008
Národní olympijský stadion Ptačí hnízdo , 2005-08, Peking, Čína
V rámci přípravy na olympijské hry v roce 2008, které pořádala Čína, Aj Wej-wej spolupracoval s Švýcarská architektonická firma Herzog a de Meuron k vytvoření ikonického stadionu ‚Ptačí hnízdo‘ v jeho rodném městě Pekingu. Design stadionu byl inspirován národním kulturním dědictvím. Když dával dohromady inspiraci, Ai studovala Čínské urny a vázy a možná hledali nápady v místní kuchyni; v Číně jsou jedlá ptačí hnízda považována za pochoutku!
Ačkoli tento projekt pomohl upevnit Aj Wej-wejovu mezinárodní pověst jako vysoce originálního a kreativního umělce, od té doby je zdrojem lítosti. Navzdory tomu, že hrál klíčovou roli v přípravách, Aj bojkotoval olympiádu jako protest proti čínskému režimu. Cítil, že oslava a hrdost této události byly příliš v rozporu s strašlivým utrpením, které zažívalo obrovské množství obyvatel.
Projekt Ordos 100, 2012
Opuštěná vila z projektu Ordos 100 podle Aj Wej-wej a Herzog & de Meuron od Raphaela Oliviera
Přestože se velká část Aj Wej-wejova díla setkala s mezinárodním ohlasem, ne všechny jeho projekty byly tak úspěšné. Na počátku roku 2000 spustil Ai kampaň se stejnými architekty, s nimiž později spolupracoval na návrzích stadionu ‚Ptačí hnízdo‘. Pozvali 100 architektů z celého světa, aby navrhli unikátní vilu; plán byl, že budovy vytvoří novou komunitu v odlehlé oblasti Mongolska, zvané Ordos. V roce 2008 mezinárodní skupina navštívila areál, kde se v následujících letech sešla ještě dvakrát. Tyto návštěvy byly předmětem dalšího dokumentu Aj Wej-weje, natočeného v roce 2011.
Několik plánů se formovalo, se zahájením výstavby několika nových a působivých vil napříč Ordosem, ale dokončena byla pouze jedna budova: Muzeum umění. Projekt se nakonec zmenšil do neznáma, možná kvůli nedostatku financí, zájmu nebo času ze strany Aj Wej-weje. Bohužel, Ordos 100 je obecně považován za neúspěšný a samotné umístění se stalo něčím jako „ město duchů '.
Umění politického disentu od Aj Wej-weje
Hua Hao Yue Yuan, 2010
Hlupáku hudební video od Aj Wej-weje, 2010
Ve stejném roce, kdy vystavoval „Sunflower Seeds“ a „River Crabs“, natočil Aj Wej-wej jeden ze svých nejvýznamnějších dokumentů. Dvouhodinové video s ironickým názvem ‚Hua Hao Yue Yuan‘ (‘blažená harmonie‘) zaznamenává zkušenosti dvou čínských aktivistů, jejichž protesty proti Komunistické straně Číny vedly k jejich zatčení a zneužití ze strany státních úředníků. Aj Wej-wej vede rozhovory s oběťmi, svědky a komentátory, aby spojil různé názory na nedávný vládní zásah proti rostoucí nesouhlas .
Aj Wej-wej již dříve natočil řadu dalších dokumentárních filmů, které zkoumaly a odhalovaly problémy čínské politiky, jako je vládní krytí po zemětřesení v S'-čchuanu v roce 2008, které zabilo přes 5000 studentů. Možná proto, že odhalila obecnější a systematičtější korupci v práci, se „Hua Hao Yue Yuan“ rozšířilo více než kterékoli z Aiových dřívějších videí. Spolu se zvýšeným povědomím, o které se umělec snažil, přitáhl dokument také méně vítanou pozornost čínské vlády…
Takže sorry, 2011
Aj Wej-wej posílá zprávu čínské policii poté, co byl zbit při natáčení filmu So Sorry
Následující rok, kdy napětí mezi Aj Wej-wejem a čínskou vládou neustále narůstalo, byl vydán další dokument, opět se sarkastickým názvem. „So Sorry“ sleduje umělcovy pokusy vydobýt spravedlnost pro studenty, kteří zemřeli při zemětřesení v S'-čchuanu, katastrofě, pro kterou se nadchl a byl odhodlán řádně vyšetřit. Jeho vyšetřování stavebních závad a státní korupce vedlo k přímému konfliktu s policejními silami v Čcheng-tu, kteří Aj Wej-weje zbili tak násilně, že byl nucen podstoupit neodkladnou operaci mozku, což vše úžasně zachytila kamera.
Dokument představuje začátek nejkontroverznějšího období Aj Wej-weje, ve kterém jeho otevřené protesty vedly k jeho sledování a zadržování ze strany státu. Rovněž poskytla inspiraci pro oceněný biografický dokument z roku 2012 o jeho bojích: „ Aj Wej-wej: Nikdy se neomlouvej“ .
S.A.C.R.E.D, 2013
POSVÁTNÝ . od Aj Wej-weje, 2013, Lisson Gallery
Když byl Aj Wej-weiovi jen jeden rok, byla jeho rodina poslána do vládního pracovního tábora na základě toho, že jeho otec, známý básník, produkoval pravicovou tvorbu. Aj proto žil většinu svého dětství v exilu, než se jako mladý muž vrátil do Pekingu. Bohužel mu bylo souzeno zopakovat si svou zkušenost ve státním záchytném středisku, protože v roce 2011 byl zatčen pekingskou policií a držen téměř 3 měsíce bez obvinění.
Po svém propuštění vytvořil Ai jedno ze svých nejpozoruhodnějších děl vizuálního umění s názvem ‚S.A.C.R.E.D‘. Instalace se skládá ze šesti ponuře vyhlížejících kovových kvádrů, z nichž každý má malý otvor kolem výšky ramen. Těmito mezerami mohou diváci nahlížet do dutých středů struktur; v každém z nich je jiná scéna z Aiova uvěznění vymodelovaná ze skleněného vlákna. Většina z nich ukazuje tři postavy: samotného Aj Wej-weje a dva přísné strážce oblečené ve vojenské uniformě. V jednom diorámě ho sledují, když se sprchuje, zatímco v jiném ho sledují, jak spí. Tyto modely staví diváka do téměř stejné role jako stráže a dávají tak neskutečný pohled na nespravedlnost čínského soudního systému.
Aj Wej-wejův Jeníček a Mařenka, 2017
Jeníček a Mařenka od Aj Wej-weje, 2017, New York
Jeden z jeho posledních velkých projektů, 2017 „Hansel and Gretel“ v New Yorku, byl navržen tak, aby upozornil na potenciál (a potenciální nebezpečí!) sledovací technologie. Díky CCTV kamerám, softwaru pro rozpoznávání obličejů, dronům, majákům a projekcím, zážitek ponořil návštěvníky do světa, kde byl sledován každý jejich pohyb. Tajemství SZO sleduje a co hledají vytvořený pocit dystopického neklidu. Ai nepochybně čerpal ze svých zkušeností v čínských zadržovacích střediscích, aby znovu vytvořil tísnivou atmosféru. Ačkoli to běželo jen dva měsíce, „Jeneček a Mařenka“ byl oslavován jako jedna z Aj Wej-wejových instalací, které nejvíce provokovaly.
V posledních letech žije Aj Wej-wej mezi Německem a Anglií a pokračuje ve výrobě vysoce politický, názorový umělecká díla. Na svém běžně vysílá zprávy o svém aktivismu a umění Cvrlikání a dokonce si můžete poslechnout některé z jeho podvratných melodií Spotify !