Proč byly obrazy Barnetta Newmana zničeny?

Barnett Newman (1905-1970) byl židovský americký malíř a průkopník v abstraktním expresionismu a hnutích barevných polí. V letech 1969 a 1970 vytvořil sérii čtyř obrazů s názvem Kdo se bojí červené, žluté a modré, odkaz na hru Edwarda Albeeho z roku 1962 Kdo se bojí Virginie Woolfové? Newmanovo umělecké dílo bylo předmětem kontroverzí kvůli antisemitským náladám a obecnému nepochopení abstraktního umění. Dnes dva různé obrazy v Newman's Kdo se bojí červené, žluté a modré série byly poničeny noži, s Newmanovým 1951 Židle jde o vedlejší poškození při třetím pokusu o útok. Níže je uvedena historie vandalismu a restaurování obrazů Barnetta Newmana.

Abstraktní expresionismus a malba s tvrdou hranou: Kdo byl Barnett Newman?

Abychom pochopili význam vandalismu obrazů Barnetta Newmana, je důležité zvážit jeho identitu a úspěchy jako umělce. Barnett Newman (1905-1970) byl americký malíř narozený židovským přistěhovalcům z Polska v New Yorku. Dnes je připomínán jako jedna z nejvýznamnějších osobností v Abstraktní expresionismus a hnutí Color Field, přičemž jeho díla vyjadřují složité myšlenky v jednoduchých formách. Byl také průkopníkem malby tvrdých hran, techniky při vytváření abstraktních děl, která využívala monochromatické části barev s tvrdými hranami k vytvoření pocitu plochosti v díle. V souladu s tím Newman využil vertikální linie v mnoha svých obrazech, které nazval zipy , jak je vidět na jeho ikonické malbě Ušlechtilý hrdinský muž (1950-51).

Jedním z nejpozoruhodnějších detailů o Newmanovi jako umělci je zvýšený smysl pro spiritualitu přítomný v jeho díle. Newmanovým cílem bylo prostřednictvím obrovského množství barev v jeho obrazech vyvolat v divákovi pocit duchovní úcty. Jak řekl v rozhovoru z roku 1965 : „Začal jsem nedůvěřovat epizodě a doufám, že můj obraz má za následek, že někomu, jako mně, dává pocit vlastní celistvosti, vlastní oddělenosti, své vlastní individuality a zároveň svého času. spojení s ostatními, kteří jsou také odděleni.“

První útok na Newmanovo dílo

K prvnímu útoku na dílo Barnetta Newmana došlo 13. dubna 1982, kdy německý student poničil Kdo se bojí červené, žluté a modré IV krátce poté, co byl poprvé vystaven v Nationalgalerie v Berlíně. 29letý student Josef Nikolaus Kleer byl prací zřejmě vyděšený a rozrušený, tvrdí bylo to překroucení německé vlajky a zesměšnění německého lidu. Kleer poničil obraz tím, že do něj několikrát narazil bezpečnostní bariérou a nalepil na něj různé poznámky a obrázky, včetně karikatury Margaret Thatcherové.

Naštěstí k prvnímu útoku na dílo Barnetta Newmana nedošlo za jeho života, takže umělec nemusel být svědkem zničení svého mistrovského díla. Tento útok však vyvolal první z mnoha komplikovaných restaurátorských pokusů o Newmanovo dílo, přičemž trvalo dva roky, než byl obraz obnoven do své bývalé slávy po Kleerově vandalismu. Vezmeme-li v úvahu Newmanovu připomínku obětí holocaustu v několika jeho sériích uměleckých děl, včetně Křížová cesta série, stejně jako jeho identita židovského Američana, nejpravděpodobnějším motivem tohoto útoku je antisemitismus. Kdo se bojí červené, žluté a modré IV (1969-1970) bylo posledním velkým dílem Barnetta Newmana před jeho smrtí, díky čemuž bylo jeho restaurování po tak nenávistném útoku ještě důležitější.

Druhý útok na Newmanovo dílo

K druhému a nejslavnějšímu útoku na jeden z obrazů Barnetta Newmana došlo v roce 1986, kdy muž jménem Gerard Jan van Bladerin vešel do muzea Stedelijk v Amsterdamu a úmyslně poškodil. Kdo se bojí červené, žluté a modré III s řezačkou na krabice. Van Bladerin vytvořil na obraze řadu dlouhých lomítek, které, když se sečetly, byly celkem padesát stop dlouhé. Za útok byl odsouzen k pěti měsícům vězení, které si odpykal, i když nikdy neprojevil lítost nad zničením obrazu.

Kdo se bojí červené, žluté a modré III po léta před útokem v roce 1986 vyvolával silné reakce a svou jednoduchostí vyvolával v mnoha návštěvnících muzeí hněv. Mnoho lidí, kteří obraz viděli, si myslelo, že si nezaslouží být v a muzeum kvůli své jednoduchosti, ke které kritika abstraktní umění je často vystaven. Muzeum již obdrželo mnoho dopisů vyjadřujících své pobouření a znechucení nad obrazem. Ačkoli Van Bladerin tvrdil, že jeho útok byl motivován podobným rozhořčením, je důležité si zde znovu povšimnout Newmanovy identity jako židovského amerického malíře. Mnoho lidí v té době ani nevěřilo, že by si Van Bladerin zasloužil být poslán do vězení za vandalismus.

Uvnitř kontroverzního restaurování Newmanových obrazů

Po útoku v roce 1986 Kdo se bojí červené, žluté a modré III došlo k rozhovoru o tom, kdo bude restaurovat obraz. Navzdory tomu, že dílo svou jednoduchostí vyvolalo v návštěvnících muzeí mnoho hněvu, byl obraz neuvěřitelně složitý a odborníci věděli, že dokončit věrné restaurování by bylo téměř nedosažitelné. Ačkoli dílo bylo většinou jen rozlehlou červenou barvou, jak odstín, tak techniku, kterou Newman použil, bylo obtížné napodobit. Před sekáním bylo téměř nemožné vidět tahy štětcem na díle pouhým okem. Navíc jedním z hlavních pravidel restaurování obrazů je, že vše, co se na díle udělá, by mělo být vratné, což by bylo velmi obtížné s tak velkými řezy tělem díla. Obraz seděl dlouhá léta poškozený, protože se ho žádný památkář nechtěl dotknout.

V roce 1991 památkář Daniel Goldreyer se sídlem na Long Islandu souhlasil s obnovou abstraktní malování s tím, že pracoval s Newmanem, když byl naživu, a mohl replikovat techniky, které umělec používal v originále. Když byl restaurovaný obraz představen, umělecký svět byl nesmírně zklamán. Bylo evidentní, že Goldreyer na obraze nepoužil tradiční restaurátorské techniky a série forenzních vzorků ukázala, že celé dílo přemaloval válečkem, než aby jen zafixoval poškozenou oblast. Předchozí obdivovatelé obrazu uvedli, že byl tímto restaurováním znovu poničen, přičemž někteří šli tak daleko, že tvrdili, že Goldreyer napáchal na díle větší škody než Van Bladerin při svém původním útoku.

Vedlejší poškození při odvetném útoku: Cathedra

Jedenáct let po útoku v roce 1986 Kdo se bojí červené, žluté a modré III , se Gerard Jan van Bladerin vrátil do muzea Stedelijk ještě jednou s řezačkou krabic. Stejně jako mnoho dalších v umělecký svět , byl pobouřen nekvalitním restaurováním obrazu a chtěl se pomstít. Je zvláštní, že osoba, která obraz nenáviděla natolik, že ho zničila, by byla tak rozhořčena špatnou konzervační technikou, ale Van Bladerin zašel dokonce tak daleko, že zavolal řediteli muzeum a varovat ho, že přijde. Předpokládá se, že vandal byl pravděpodobně rozrušený tím, že „odčinil“ svou předchozí práci s restaurováním. Ačkoli jeho hrozby nebyly brány vážně ani na ně nebyli připraveni, Van Bladerin nebyl schopen obraz najít, když přišel do Stedelijku, aby jej poničil.

Když Van Bladerin nemohl najít Kdo se bojí červené, žluté a modré III, zaměřil se na další obraz: Židle (1951). Obraz Barnetta Newmana z roku 1951 Židle měl za cíl vyjádřit vznešené v a poválečný svět . Tento obraz složený z tmavě modré barvy a dvou Newmanových typických zipů se snažil pozvednout náladu lidí po tak bezútěšné antisemitské válce.

V roce 1997 jej poničil Gerard Jan van Bladerin Židle se sedmi seky z řezačky krabic, podobně jako při jeho předchozím útoku na Kdo se bojí červené, žluté a modré III. Po vytvoření lomítek na obraze opět neprojevil žádnou lítost a počkal, až ho ochranka odstraní. Jakmile k tomu došlo, muzeum přijalo opatření k zajištění hladšího restaurování; „Okamžitě jsme tu část galerie uzavřeli a zahájili první pomoc. Obraz jsme položili na rovnou dřevěnou podložku a řezy jsme slepili lepicí páskou, aby nemohly prasknout, kroutit se nebo se dále trhat. Útočník naštěstí použil velmi ostrý nůž a než muzeum v roce 1975 obraz získalo, byl přelepen, takže řezy jsou relativně čisté,“ řekl ředitel muzea Rudi Fuchs. řekl v rozhovoru . Ačkoli Židle měl také dlouhý proces obnovy, nakonec toto abstraktní expresionista mistrovské dílo Barnetta Newmana bylo opraveno po třetím útoku na jeho dílo.