Zde je návod, jak byl Honoré Daumier satirickým realistickým litografem

Honoré Daumier to vzal do svých rukou, aby šířil upřímnou pravdu o světě kolem sebe. Jako umělec, který vstoupil do sebe během hnutí realistů, bylo nevyhnutelné, že i on vzal příslovečné zbraně proti utlačovatelům, když vyrůstal a sledoval, jak se propast mezi bohatými a chudými stále zvětšuje. Jeho vlastní rodina byla vedlejším produktem červencové monarchie a i on vyrůstal bez přebytku bohatství. Navíc dokázal tvořit během éry publikací, díky nimž jeho práce znechutila, inspirovala a pobouřila větší množství lidí než kdykoli předtím. Jeho litografie byly jeho vzpourou proti vládě a všemu, co představovala.

Honoré Daumier a realismus

Zraněný muž od Gustava Courbeta , 1844-1854, přes Musée d'Orsay, Paříž

V Realistický manifest (1855), napsal Gustav Courbet Tvrdilo se, že cílem umělce bylo přeložit zvyky a myšlenky doby a ukázat způsoby, jak je umělec vnímal. Courbet byl předním zastáncem Realismus a věřil, že malba je konkrétní formou umění a měla by ukazovat pouze reprezentace skutečných a existujících věcí. Měl sklon zdůrazňovat život chudých, od mladých po staré, aby naznačoval, že pokud se během této éry narodíte zbídačení, bylo předem dáno, že jako takový zemřete.

The Stone Breakers od Gustava Courbeta , 1849, přes Phaidon

Dobrým příkladem je Courbetův kousek The Stone Breakers , extrémně konkrétní kus, který přesně zprostředkovává téma téměř fotorealistickým způsobem, bez senzacechtivosti nebo romantických krajin, kterými umělec horlivě opovrhoval. Jeho intenzivní smysl pro detail skutečně ukazuje, jak pracná a intenzivní práce to byla. Bylo to nevděčné a nebezpečné. Lámání kamenů zahrnovalo lámání kamenů a skal za účelem získání materiálu, například k dláždění silnic.

Bez ohledu na to, jak důležitá byla práce, byli dělníci stále velmi málo placeni a byli zbídačeni od mládí do stáří. Jejich roztrhané oblečení a nedostatečný oběd, který leží v hlíně na silnici a který budou muset sníst v žhnoucím slunci, živě nahlédnou do životů, které tito dva a jim podobní vedli. Tento obraz je kritikou červencová monarchie a zdůraznil jak Louis-Philippe's politiky vytvářely větší propast mezi bohatými a chudými.

Baví vás tento článek?

Přihlaste se k odběru našeho bezplatného týdenního zpravodajePřipojit!Načítání...Připojit!Načítání...

Chcete-li aktivovat předplatné, zkontrolujte svou doručenou poštu

Děkuji!

Co byla červencová monarchie?

Svoboda v čele lidu od Eugena Delacroixe , 1830, prostřednictvím webu The Louvre Collections

Červencová monarchie byla důležitou fází ve francouzské historii kvůli vzestupu a expanzi střední třídy a také začátku socialismu ve Francii. Socialismus je politická ideologie, která se zpočátku zaměřovala na chudobu způsobenou během průmyslové revoluce a kapitalistický systém, který přinesla.

Louis Philippe, král francouzský (1773-1850) Franz Xaver Winterhalter , 1845, prostřednictvím Royal Collection Trust

V létě 1830 byl Louis-Phillipe korunovaný francouzský král a nebylo to od božské právo jako jeho předchůdci. Díky všeobecnému uznání se stal králem. Jeho konečný pád pramenil z neschopnosti vlády postarat se o potřeby zbídačených nižších tříd, zejména rádoby rostoucí městské dělnické třídy. Během této doby nebyla exploze tištěných obrázků, od knih po noviny a časopisy, v Louis-Phillipově prospěch. Nejenže se psané slovo stalo dostupnějším, ale umění také představovalo něco, čemu rozuměli i negramotní. Pád monarchie byl nevyhnutelný. Lidé jako Honoré Daumier nyní mohli šířit nejen svůj názor na socioekonomickou politiku, ale také fakta.

O Honoré Daumierovi a jeho umělecké cestě

Portrét Honoré Daumiera od Etienna Carjata , 1862, prostřednictvím webových stránek Art Institute Chicago

Honoré Daumier, rodilý Marseillais, byl synem ambiciózního sklenáře a výrobce rámů. Toužil být básníkem a přestěhoval celou svou rodinu do Paříže, protože všechny jeho činy selhaly. Kvůli své nedbalosti skončil Daumier jako asistent knihkupce a ve dvanácti letech vyřizoval pochůzky pro právníky firem. Jako mladý teenager začal Daumier projevovat náklonnost ke kreslení, ale kvůli nedostatku financí ve své domácnosti nebyl schopen získat formální školení.

Nicméně vzhledem k tomu, jakým směrem se jeho práce ubírala a jak inovativní byla, lze říci, že jeho nedostatek formálního školení byl štěstím. Honoré Daumier se ujal praxe skicování soch v galeriích a navštěvoval Academie Suisse. Říká se, že ve čtrnácti letech začal umělec experimentovat litografie . Jeho technické vzdělání pocházelo z práce v komerční tiskárně ve věku sedmnácti let.

Henri Monnier (role Josepha Prudhomme) od Honoré Daumiera , 1852, přes Art Institute Chicago

Od roku 1829 začal produkovat vlastní litografické karikatury a napodoboval styly populárních umělců jako např. Nicholas Toussaint Charlet (1792-1845), Charles-Joseph Travies (1804-1859) a Henry Monnier (1799-1877), nejznámější francouzský karikaturista. Navzdory tomu zůstal nepoznaný v období, kdy byl umělecký svět přesycen realistickými umělci. Co však nakonec Daumiera jako litografa vyzdvihlo, bylo jeho inovativní využití satira , komický génius a záliba v monumentální stylizaci, což z něj udělalo tak oblíbeného politického satirika.

Karikatura a Daumierovy hrušky

Hrušky od Honoré Daumiera , 1831, prostřednictvím Open Edition Books

Dohromady s Charles Philipon Honoré Daumier, který vydával humorné časopisy s politickými karikaturami a společenskou satirou, vyvinul nejsatiričtější znak červencové monarchie: la poire (hruška). Charles Philipon byl režisérem a hlavním autorem filmu Karikatura v roce 1830, ale brzy byl nucen opustit obchod kvůli zrádné povaze obrazů Louise-Philippa. Daumierovy hrušky byly založeny na náčrtu Phillipona, kde zobrazil Louise-Philippa s přízvukem.

S pokračujícími úpravami začal králův obličej vypadat jako plně rozkvetlé hrušky, což můžete vidět v průběhu náčrtů výše. Zobrazení krále jako a Hruška byl brán jako taková urážka, protože obraznost kolem hrušky vděčí za svou sílu svému slangovému významu: blázen, který se velmi rychle uchytil v monarchii a aristokracii. Téhož roku příchod Masky z roku 1831 a bylo publikováno více zobrazení špinavých politiků a krále Poira.

Masky litografie z roku 1831

Masky z roku 1831 (publikováno v La Caricature) od Honoré Daumiera , 1832, přes The Metropolitan Museum of Art, New York

Litografie Honoré Daumiera, Masky z roku 1831 , byl zveřejněn v Karikatura a ukázal Louise Phillipea jako fantomového poire obklopeného svými nově jmenovanými ministry. Jedním ze způsobů, jak interpretovat fantomové poire, je, že Louis nebyl nic víc než loutka: bez tváře, bez hlasu a zcela mimo vládu svých ministrů. Ministři jsou zobrazováni jako masky, aby vyjádřili své pravé já. Honoré Daumier zdůraznil pokryteckou povahu a podvodné způsoby těch, kdo vládli ve jménu krále, tím, že je vystavoval jako masky, a ne jako muže. Masky z roku 1831 je do značné míry reprezentací jeho rané tvorby, která téměř výhradně představovala portrétování. Daumier nevytvářel pouze karikatury pro Philipona, ale také si dal záležet na vytváření politických karikatur jako Gargantua .

Největší urážka Honoré Daumiera

Gargantua od Honoré Daumiera , 1831, prostřednictvím knihovny University of Brandeis

Daumier vytvořil politické karikatury se zlým úmyslem, že Philipon a příležitostně i Daumier byli obviněni z urážky na cti a byli předvoláni k soudu. To vše se stalo před znovuzavedením cenzury v roce 1835. Daumier a Philipon skutečně skončili uvězněni a bylo to kvůli litografii výše, Gargantua . Tato litografie je zabalené plné urážek a kritiky proti koruně, vládě a jejímu řízení. Louis-Phillip a další vládní činitelé byli tímto dílem tak uraženi, že Karikatura byl kvůli tomu dokonce zakázán.

Gargantua (Záběr na nižší třídu) od Honoré Daumiera , 1831, prostřednictvím knihovny University of Brandeis

Honoré Daumierovi se nelíbila představa, že stát je králem, podle představ Ludvík XIV , a rozhodl se to vyjádřit tím, že z Louise-Philippa udělal tvora s nechutnou nadváhou, který se zabývá defekací a obžerstvím. Louis-Philippeova tvář s hruškovou hlavou polyká pytle s penězi, které chudým vzali jeho ministři. Chudí jsou vyobrazeni na úpatí prkna, jak předává jednomu ze svých ministrů to málo, co mají. Obr s těžkým tělem sedí na něčem, co vypadá jako židle, ale ve skutečnosti je to svým způsobem záchod. Daumier hrubě říká, jak lehkomyslně Louis-Philippe rozdával státní pozice. V nápisu stojí, že dokumenty, které král vykonává, jsou jmenovací dopisy a jmenování do zvláštních vládních funkcí.

Gargantua (Blízký záběr politiků) Honoré Daumier , 1831, prostřednictvím knihovny University of Brandeis

Na dně luxusní toalety Louis-Philippe jsou malí tlustí oblíbenci, kteří sbírali věci, které vypadly z Louis-Philippe, na rozdíl od hladovějících a hubenějších lidí z nižší třídy vpravo. Gargantua je zářným příkladem toho, že vláda utrácí peníze na sebe, dokonce jde tak daleko, že dává králi plat, a nikdy ne na lid. Louis-Philippeův plat byl více než osmnáct milionů franků, což bylo třicet sedmkrát více než Napoleon Bonaparte a téměř sto padesátinásobek částky amerického prezidenta.

Honoré Daumier's Rue Transnonain, 15. dubna 1834

Rue Transnonain, 15. dubna 1834 od Honoré Daumiera , 1834, přes The Metropolitan Museum of Art, New York

Asociace Mensuelle vydala litografii, Rue Transnonain, 15. dubna 1834 , který zprostředkovává události z 15. dubna 1834. Vláda nemohla jeho vydávání zastavit, protože nebyl ze své podstaty ponižující, i když samotná litografie je kritikou vlády a činů francouzských vojáků v tento den. Ve snaze skrýt své činy a vyhnout se odpovědnosti zakoupila francouzská vláda tolik periodik, v nichž se objevila, aby zničila smutný a znepokojivý obraz.

Abych uvedl kontext, výtržník zastřelil známého armádního důstojníka a jako pomstu chodili vojáci z domu do domu a všechny bez rozdílu zabíjeli. Lidé, republikáni a socialisté se začali bouřit proti červencové monarchii. Vláda vyslala vojáky, aby utišily nepokoje, které místo toho skončily krvavou lázní. Noc se stala známou jako Masakr na Rue Transnonain .

Poprava rebelů třetího května 1808 od Francisca Goyi , 1814, přes The Prado Museum

Litografie Honoré Daumiera byla inspirována Romantický malíř Francisco Goya malování Poprava rebelů třetího května 1808 . Daumier si dokonce dal záležet na datování svého díla v názvu stejně jako Goya. Práce vyvolává stejný pocit bezmoci. Na rozdíl od Goyi se Daumier držel nejednoznačnosti, když šlo o vojáky v jeho litografii, ale stále ukazoval jejich ohromující, nevybíravé popravy. Prostředním subjektem je otec, který drtí své dítě, zatímco nalevo leží jeho mrtvá manželka a napravo možná jeho starý otec. Vojáci z rozmaru vlády neměli žádné zábrany zmasakrovat celé rodiny, aby utišili nepokoje, místo aby jen naslouchali lidem a pomáhali jim.

Goya dal extrémně jasně najevo, že je nemůže ochránit jejich vláda ani jejich vojáci, jsou na to sami a musí jednat, jinak budou i nadále ožebračováni a zabíjeni z rozmarů vlády. Lidé na litografii nebyli ani výtržníci, byla to jen rodina lidí, kteří byli zabiti, když se voják během této tragické události rozhodl zahájit palbu na budovu.