J.P. Morgan: Princ amerických sběratelů umění

Většina lidí zná Johna Pierponta (J.P.) Morgana (1837-1913) jako bankovního magnáta z pozlaceného věku a zakladatele finanční instituce JP Morgan Chase. Někteří ho znají jako bibliofila zodpovědného za vytvoření Morganovy knihovny v New Yorku. Poměrně málo lidí si však uvědomuje, že byl také hlavním americkým sběratelem umění, který využíval své obrovské bohatství k nákupu uměleckých děl v měřítku, jaké se vyrovnalo pouze renesančním princům a ruským císařovnám. Jako prezident, dárce a de facto vládce Metropolitního muzea umění Morgan formoval nejvýznamnější muzeum umění ve Spojených státech podle svého vkusu a vize. Většina jeho sbírky tam skončila po jeho smrti

J.P. Morgan: Sběratel umění

Navzdory hromadění umělecké sbírky, o které se nikomu z jeho krajanů ani nesnilo, více než 20 000 předmětů za pouhých 23 let, podle jednoho odhadu, zůstávají Morganovy motivy pro sbírání nejasné. Spekulace naznačují, že cítil občanskou povinnost přinést do Ameriky umění světové úrovně, protože k tomu měl prostředky daleko za hranicemi jeho současníků. Tato myšlenka je v souladu s tehdejší národní náladou.

Druhá polovina 19. století byla dobou, kdy se Spojené státy stále cítily kulturně velmi podřadné vůči Evropě a dělaly vše pro to, aby to dohnaly a kompenzovaly. Myšlenka importu mezinárodních uměleckých pokladů zaplnit nově založené veřejné kulturní instituce, jako je Met (z nichž mnohé byly založeny ze stejného důvodu), by se proto zdála patriotická a přitažlivá. Bylo by to také v souladu s Morganovým paternalistickým postojem k jeho zemi, jak uvidíme.

Morgan se překvapivě stal vážným sběratelem umění až po padesátce. Někteří lidé se domnívají, že smrt jeho otce, Juniuse Spencera Morgana, v roce 1890 inspirovala tento sběratelský boom, protože výsledné dědictví poskytlo mladšímu Morganovi dostatek bohatství, aby si mohl koupit téměř jakékoli umělecké dílo, které by si mohl přát. Jeho sběratelské zvyky se však neprojevily náhle, protože již začal se svou známější sbírkou vzácných knih a rukopisů.

Morganův vkus je ještě obtížnější určit než jeho motivy, zejména kvůli jeho zvyku nakupovat celé sbírky najednou. Rozhodně nenakupoval bez rozdílu a spoléhal na rady své důvěryhodné knihovnice Belle da Costa Greene a také uměleckých poradců, jako je vlivný obchodník s uměním Joseph Duveen a odborníci z Met. Objevuje se však jen málo silných vzorů, pokud jde o časová období, styly, téma nebo dokonce média, která shromáždil. Inklinoval k evropskému umění, ale také sbíral starověký egyptský , blízkovýchodní, byzantské, islámské a asijské objekty.

Rozhodně měl silný vkus pro náboženské umění a liturgické předměty, jako jsou relikviáře a vzácné rukopisy, pravděpodobně kvůli své vlastní hluboké křesťanské víře. Jeho sbírka sahala od starověku po relativně nedávné, ale nikdy nesbíral moderní umění ani umění Američanů z žádné doby. Není jasné, jak moc si užíval své předměty a kolik jich sbíral jen proto, aby je vlastnil.

Mezi nejvýznamnější Morganovy umělecké sbírky patří Raphael's Oltář Colonna , pozdně středověký relikviář, o kterém se říká, že obsahuje zub Máří Magdalény, soubor asyrských královských reliéfních plaket z paláce Ashurnasirpal II, soubor dekorativních malovaných panelů od Fragonarda, obrazy Vermeera a dalších holandských mistrů, luxusní středověké slonoviny a emaily , byzantské a raně křesťanské předměty, francouzské a britské malby 18. století, italská renesanční umělecká díla, evropský a asijský porcelán, egyptské starožitnosti, velké i malé, koberce a tapisérie, abychom jmenovali stručný výběr.

Morgan a Met

Po Morganově smrti v roce 1913 daroval jeho syn Jack asi 7 000 ceněných uměleckých děl ze sbírky Metropolitnímu muzeu umění. Muzeum doufalo, že dostane vše, ale sběratel považoval tento sortiment za příliš velký pro jakoukoli jednotlivou instituci. Celá Morganova sbírka však byla krátce po jeho smrti dočasně vystavena v novém Morgan Wing v Met. Poté Jack (jediný dědic umělecké sbírky) předměty vyplatil. Mezi těmi, které nešly natrvalo do Met, bylo mnoho prodáno prostřednictvím obchodníka s uměním Josepha Duveena, aby získal potřebné finanční prostředky na majetek.

Dychtivě je kupovali další ambiciózní sběratelé umění, zejména Henry Clay Frick, a často přicházeli do jiných velkých amerických muzeí, jako je Národní galerie umění ve Washingtonu. Například slavný Fragonard Room Frick Collection dříve patřil Morganovi. Wadsworth Atheneum v Morganově rodišti v Hartfordu v Connecticutu také dostalo dar více než 1350 předmětů. Tycoon předtím daroval peníze na stavbu budovy Morgan Memorial na počest příspěvků jeho otce instituci a jeho dědeček také sponzoroval Wadsworth.

Morganův vztah s Metropolitním muzeem byl velmi blízký, který trval desítky let, takže naděje muzea na obdržení celé sbírky byly docela rozumné. Během svého života byl patronem, správcem, prezidentem a v podstatě vládcem muzea. V souladu s tím měl velký vliv na směr, kterým se instituce vydala, a využil svého bohatství a vlivu k tomu, aby instituci utvářel podle své vlastní vize. Vládl tam neuvěřitelnou silou a zdá se, že neměl příliš velkou toleranci k těm, kteří měli o muzeu různé vize. Součástí toho bylo ovlivňování vlastních akvizičních rozhodnutí Met během jeho života, kontrola toho, které předměty muzeum koupí z vlastních prostředků a darů ostatních, a také sám předměty daroval. Na Morganovo přání se proto do Met dostalo více předmětů, než jen těch, které nesly jeho darovací zásluhy.

Morganova knihovna

Morgan nikdy nezaložil vlastní muzeum, ale jeho syn tak učinil posmrtně jeho jménem. Toto je slavná Morganova knihovna, úložiště iluminovaných rukopisů, vzácných knih, tisků, kreseb a luxusních předmětů souvisejících s knižním uměním. Základem je Morganova osobní knihovna, McKim, Mead a White navržený doplněk jeho domu na Manhattanu obsahující jeho kancelář a rozsáhlou sbírku knih. Jak architektura ve stylu paláce, tak bohatě malovaná a zlacená výzdoba interiéru byla inspirována italskou renesancí. Muzeum od té doby pokračovalo v budování své sbírky a rozšířilo svou budovu o modernistický doplněk navržený Renzo Piano.

Mezi vrcholy muzea patří pohádkově zdobený středověk vazby pokladů pro náboženské rukopisy, vzácná sbírka koptských rukopisů v původních vazbách, několik set leptů od Rembrandt , starověké blízkovýchodní válcové pečeti, hudební rukopisy některých z nejslavnějších skladatelů západního světa, inkunabule (rané tištěné knihy) od Gutenberga a iluminovaná středověká křižácká bible, abychom zmínili jen výběr. Zásluhu na tomto shromáždění má nejen Morgan, ale také Belle da Costa Greene (1879-1950), fascinující postava sama o sobě.

Greene pocházela z prominentní afroamerické rodiny (i když předstírala, že je Portugalka) a s Morganem se seznámila přes jeho synovce při práci v Princetonské univerzitní knihovně. Začínala jako Morganova osobní knihovnice a hlavní poradkyně, stala se jednou z nejuznávanějších amerických knihovnic vůbec, prominentní společenskou osobností a první ředitelkou Morgan Library jako veřejné instituce. Knihovna byla stejně Greeneovým úspěchem jako Morganovým. V osvěžující změně oproti obvyklému příběhu se na tuto mimořádnou ženu nezapomnělo, přestože pracuje v převážně mužské oblasti sběratelství knih počátku 20. století. Knihovna Morgan dělá mnoho pro její poctu dnes.

Odkaz J. P. Morgana

Morganovo kontroverzní dědictví nejlépe reprezentují nikoli umělecká díla, ale ekonomická událost: finanční panika z roku 1907. J. P. Morgan, který pracoval ve své luxusní pracovně v dnešní Morganově knihovně, zorganizoval řešení této krize na Wall Street téměř sám. Tím vykonával daleko větší kontrolu nad národním hospodářstvím, než by měl kterýkoli jednotlivec, a neváhal využít situace ke svému nesmírnému finančnímu prospěchu. Jeho vztah s Met byl analogický; dal muzeu mnoho, ale také mu zcela dominoval, vyloučil ty, kteří s ním nesouhlasili, a jako soukromý sběratel z uspořádání těžil.

Zdá se, že se považoval za americkou verzi rodiny Medici, mnohem starších pohádkově bohatých bankéřů sbírajících umění s nesmírným vlivem na své okolí. Stejně jako oni může být podle situace a úhlu pohledu vnímán buď jako osvícený filantrop, nebo moc milující oligarcha. Sbíral předměty, které patřily královské rodině, a navrhl si knihovnu slušivou renesančnímu princi. Znak Chigi, další významné italské bankovní rodiny, doslova zdobí stěny Morganovy pracovny, pro kterou byl nábytek navržen na základě příkladů medicejské provenience. Tento dominantní, knížecí postoj však v Americe ve skutečnosti nefunguje. Lidé byli z jeho činů hluboce nepohodlní i v relativní svobodě, která byla Pozlacená éra ekonomika.

Jako sběratel umění je Morganův odkaz překvapivě bledý. Jeho příspěvky do Met byly tak důkladně začleněny do muzea, že o nich dnes většina lidí neví. Přes všechen Morganův vliv se stal jen jedním bohatým dárcem z mnoha. Ve skutečnosti je jeho přítomnost mnohem viditelnější ve Wadsworth Atheneum než v Met. Díla prodaná z jeho pozůstalosti putovala k dalším sběratelům, kteří je pod svými jmény darovali muzeím. Bez ohledu na to, jak významný byl jeho přínos a vliv, Morganova pověst sběratele umění byla zastíněna lidmi jako Henry Clay Frick a Isabella Stewart Gardner, jejichž jednotlivá umělecká muzea si zachovala svá jména a odkazy naživu. Morganova knihovna – jediná instituce, která skutečně nese jméno J. P. Morgana – je jeho jediným viditelným uměleckým a kulturním památníkem.