Jaká byla největší krádež umění v historii?

V březnu 1990 se dva muži v policejních uniformách vloupali do muzea Isabelly Stewart Gardner v Bostonu a odešli s třinácti uměleckými díly v hodnotě asi půl miliardy dolarů. Mezi ukradené obrazy patřil neocenitelný Vermeer a několik Rembrandtů. Přes mnoho odhalených podrobností a jmen zůstává zločin stále nevyřešen. Co se ale přesně stalo v noci, kdy došlo k největší světové krádeži umění, a je nějaká šance, že by se obrazy mohly objevit?

Místo krádeže umění: Kdo byla Isabella Stewart Gardner?

Isabella Stewart Gardner byla slavná sběratelka umění, excentrická filantropka a zakladatelka muzea, které nese její jméno. Gardner, dcera bohatého obchodníka s plátnem, se stala jednou z nejvlivnějších mecenášů umění všech dob. Gardner věřila, že jejím životním posláním je přinést do své země vysoké umění. Jako častá cestovatelka po Evropě měla pocit, že si její spoluobčané zaslouží mít šanci zažít velké umění a krásu doma. Během roku nashromáždila rozsáhlou sbírku umění od starověku po modernu.

Budova muzea byla naplánována a postavena pod pečlivým dohledem Gardnera. Působila také jako hlavní kurátorka muzea a aranžovala díla tak, aby doplňovala různé kusy její eklektické sbírky. Ke svému výtvoru přilnula natolik, že přímo zakázala přeskupování nebo prodej uměleckých děl i po své smrti. Podle Gardnerovy vůle by v případě jakýchkoli změn měla být zbývající díla okamžitě prodána prostřednictvím pařížské aukční síně. Gardnerovo dílo zůstalo nedotčené až do jedné noci v roce 1990.

Co se stalo 18. března 1990?

17. března Boston oslavil Den svatého Patrika tradičním průvodem konaným v jižní části města. Většina městské policie sledovala scénu, aby zadržela dav napájený značným množstvím alkoholu. Okolí muzea bylo většinou klidné. Ve službě byli pouze dva strážci, kteří se střídali v obchůzkách po galeriích. Kolem půlnoci se spustil požární poplach. Dozorci tomu nevěnovali velkou pozornost, protože věděli, že bezpečnostní systém muzea je chybný a zastaralý.

Kolem 1:20 zazvonili dva muži v policejních uniformách na bzučák bočních dveří muzea a tvrdili, že jsou tam kvůli stížnosti na rušení. Dozorci si nebyli vědomi ničeho neobvyklého, ale domnělé důstojníky pustili dovnitř. Zloději pak strážcům nasadili pouta a odhalili jejich skutečné úmysly. Poté, co mu bylo řečeno, aby nedělal žádné potíže, aby se vyhnul trestu, se jeden ze strážců zasmál a řekl, že muzeum mu stejně nezaplatilo dost, aby něco takového udělal.

Zloději stráví v muzeu osmdesát jedna minut a beze spěchu se prohrabávají sbírkou. Poté, co z displeje sebrali třináct předmětů, zmizeli a nechali za sebou stráže. O několik hodin později přišli pracovníci muzea do budovy, aby zahájili svůj pracovní den, ale nemohli se dostat dovnitř. Poté, co bostonská policie odemkla dveře, nikdo nepochyboval o tom, co se uvnitř v noci stalo.

Ke krádeži došlo jen půl roku po jmenování Anne Hawleyové ředitelkou muzea. Byla první ženou v historii, která tuto funkci zastávala. Jako nový ředitel čelil Hawley mnoha problémům, včetně šokujícího nedostatku financí. Měsíce před loupež Když se to stalo, musela udělat těžkou volbu mezi instalací nového systému klimatizace, aby byla sbírka uvnitř v bezpečí, nebo aktualizací bezpečnostních mechanismů. V té době se poškození způsobené povětrnostními podmínkami a vlhkostí zdálo jako naléhavější problém než jen vzdáleně možná loupež.

Záhada ukradených uměleckých děl

I když je příběh o loupeži Gardnerova muzea sám o sobě dostatečně matoucí, jedním z nejvíce matoucích prvků byl skutečný seznam ukradených uměleckých děl. Ztráta obrazu Johannese Vermeera Koncert přinesl sbírce nejvýraznější škody. Odborníci se domnívají, že dnes existuje pouze 34 Vermeerových obrazů, a proto je ztráta každého z nich tragická.

Další dramatická ztráta byla Rembrandta Kristus v bouři Galilejského jezera , jediná známá přímořská krajina namalovaná holandským mistrem. Lupiči také plánovali vzít jeden z Rembrandtových autoportrétů a dokonce ho sundali ze zdi, ale z neznámého důvodu ho nechali. Plátna nejen vyjmuli z rámů, ale hodili je na podlahu, aby rozbili ochranné sklo, a pak obrazy hrubě vyřezali. Barbarský způsob vyřezávání obrazů z rámů ukázal, jak neocenitelné byly ukradené kusy pro lupiče. Vzhledem k silným vrstvám základního nátěru, barvy a laku na průměrném nátěru by bylo vyřezávání nožem únavný a časově náročný úkol, který by nevyhnutelně vedl k velkému poškození vrstvy nátěru.

I když totožnost zlodějů muzea Isabelly Stuart Gardner zůstává neznámá, jejich odbornost nebo její nedostatek je nesporný. Zatímco se jim podařilo položit ruce na Vermeera a několik Rembrandtů, zbytek ukradených děl představoval různorodý a nelogický soubor předmětů. Vzali obraz Rembrandtova studenta Govaert Flinck , několik nekvalitních skic od Edgar Degas , stará, ale levná čínská váza a bronzový orel, který zdobil vrchol Napoleon Bonaparte Vlajkový stožár císařské gardy.

Zloději se téměř devadesát minut prohrabávali sbírkou, vybírali předměty z různých místností a galerií, ale nejvzácnějším vystaveným dílům nevěnovali pozornost. Několik děl od Tiziana zůstalo nedotčeno, stejně jako díla od Sandra Botticelliho, John Singer Sargent , a mnoho dalších. Jak se vyšetřovatelé domnívají, zloději měli specifickou sadu předmětů, které mohli ukrást pro svého klienta, ale neměli znalosti o umění. Poháněni svým okamžitým úspěchem tak mohli začít sbírat náhodné kousky, které upoutaly jejich pozornost.

Obraz Chez Tortoni podle Edouard Manet zůstala nejnepřehlednější částí celé kořisti. Zatímco jeho hodnota byla nezpochybnitelná, bylo to umístění obrazu, které nedávalo smysl. Chez Tortoni patřila tzv. Modré místnosti, galerie se nacházela o patro dále od holandské místnosti, která utrpěla největší škody. Detektory pohybu v celém muzeu zaznamenaly pohyb zlodějů během loupeže, ale neměly žádný záznam o tom, že by někdo vstoupil do místnosti po 1:20 hod. Podle detektorů byl poslední, kdo se k Manetovu obrazu přiblížil, strážce muzea Rick Abath, kterého lupiči by údajně zaútočil o několik minut později.

Podezřelí a možné motivy

Trh s uměním je malý a prodej ukradeného kusu, zvláště takového, který má takový význam, bez přitažení nechtěné pozornosti by byl nemožný úkol. Z tohoto důvodu se vyšetřovatelé domnívali, že loupež nařídil konkrétní klient s úmyslem ponechat si obrazy nebo je použít ve svých operacích. Umělecká díla podobná těm ukradený v Bostonu často vystupoval jako kolaterál při obchodech s drogami a vyjednávání s FBI. Členové mafie někdy nabízeli ukradená díla úřadům výměnou za svobodu svých šéfů.

Tento motiv byl považován za primární během rané fáze vyšetřování, přičemž několik informátorů FBI jej potvrdilo a naznačovalo konkrétní osoby z bostonského místa činu. Jak však vyšetřování pokračovalo, na seznamu potenciálních zlodějů se začala objevovat další jména, ale mnoho z těchto lidí bylo záhadně zavražděno. Ačkoli to automaticky neznamenalo, že vraždy mají něco společného s vyšetřováním – koneckonců lidé na seznamu byli kariérní zločinci a členové různých bostonských gangů, které spolu válčí – náhoda byla znervózňující. Jediné, co bylo prokázáno, bylo, že všechny vazby se nějak točily kolem italsko-americké Patriarcha zločinecká rodina.

Mnoho vyšetřovatelů mělo podezření, že loupež mohla být vnitřní prací. Jedním z bezprostředních podezřelých byl strážce jménem Rick Abath, který měl službu v noci, kdy došlo k loupeži. Abath byl zvláštní osobou pro povolání strážce muzea: ctižádostivou rockovou hvězdou, o umění ani muzea se nezajímal. Na směny se často objevoval opilý a svou práci otevřeně nenáviděl. Podle Abathových kolegů také pozval své přátele a známé, aby ho navštívili během nočních směn, přestože bezpečnostní protokoly přímo zakazovaly neoprávněné návštěvy. Abath byl navíc poslední osobou, která se přiblížila k Manetovu obrazu, který později zmizel. Abath nebyl nikdy zatčen, ale někteří vyšetřovatelé se domnívají, že mohl práci sundat ze zdi a dát ji zlodějům.

Bude záhada největší krádeže umění vyřešena?

Hodnota ukradených děl rok od roku roste, jak se trh s uměním neustále nafukuje. V roce 1990 činila odhadovaná hodnota ukradené sbírky 200 000 dolarů, o třicet let později však přesáhla půl miliardy. Čas od času se objevují nové podrobnosti a potenciální zákazníky. Postupem času se objevili různí jedinci nabízející pomoc při obnově uměleckých děl výměnou za imunitu. Žádný významný pokrok však nebyl zveřejněn. I když v roce 2015 FBI přiznala, že nejmenovaní zloději už byli mrtví.

V srpnu 1997 zavolal obchodník s uměním a zločinec William Youngworth novináři Boston Herald Tomu Mashbergovi a tvrdil, že zná místo pobytu ukradených děl a může je za určitých podmínek vrátit. Poté, co vzal Mashberga do svého skladiště, Youngworth mu ukázal srolované plátno, které vypadalo podobně Rembrandta Bouře na Galilejském jezeře a dokonce poskytl novináři vzorky barvy, aby ověřil pravost. Následná razie FBI na sklad však nepřinesla žádný výsledek. Analýza úlomků barvy ukázala, že ačkoli barva skutečně patřila do Rembrandtovy éry, pigmenty neodpovídaly těm na skutečné malbě. Jedna věc je jistá: někdy může nedostatek informací poskytnout naději. O tři desetiletí později nabízí Muzeum Isabelly Stewart Gardner odměnu 10 milionů dolarů za informace vedoucí k obnově uměleckých děl.