Kardinál Wolsey: Život v 9 uměleckých dílech

Během staletí od své smrti se kardinál Wolsey objevil v mnohem více uměleckých dílech, než bychom si zpočátku představovali. Jen londýnská National Portrait Gallery je domovem čtyřiceti jeho nejlepších vyobrazení. Nejsou to jen starověké portréty, v nichž kardinál Wolsey vystupuje, ale také nespočet moderních a narativních děl, z nichž všechna mají za cíl znovu vytvořit jeho nejdojemnější okamžiky.

Právě díky těmto uměleckým dílům může nyní divák 21. století sledovat významné události života kardinála Wolseyho v chronologickém pořadí, jako by se odehrávaly přímo před jejich očima.

1. Kardinál Wolsey na cestě do Westminster Hall

Umělecky řečeno, nikdo se o Thomase Wolseyho nezajímal, než se stal kardinálem. Samozřejmě, že v Anglii patnáctého století by žádný umělec nestál o to, aby namaloval chudého syna řezníka a statkáře. Ve skutečnosti by se žádný umělec ani nestaral o to, aby namaloval jednoho ze stovek duchovních, kteří chtějí prosadit svou církevní kariéru. Dokonce ani největší viktoriánští umělci, z nichž všichni žili a pracovali tři sta let po Wolseyho smrti, nedokázali najít inspiraci potřebnou k vytvoření díla tzv. Narození Thomase Wolseyho, nebo Povýšení kardinála Wolseyho na biskupství v Lincolnu.

Teprve 18. listopadu roku 1515, kdy Thomas Wolsey obdržel svůj červený klobouk a róbu na ceremonii ve Westminsterském opatství, si umělci začali všímat potenciálního nového tématu. Kardinál Wolsey na cestě do Westminster Hall je pravděpodobně umělecké dílo, které zobrazuje nejranější okamžik jeho života. Wolseyho povýšení na kardinála je dost možná první důležitou událostí, která byla oživena papírem a barvou. Byl to sir John Gilbert, umělec samouk, který žil v letech 1817 až 1897, kdo měl to potěšení znovu vytvořit jeden z nejdůležitějších okamžiků Kariéra kardinála Wolseyho .

Toho Gilberta určitě víme dělal těšte se z jeho práce, protože pokračoval v malování kardinála Wolseyho s alarmující frekvencí a znovu a znovu si přestavoval svůj život. Ačkoli se zdá, že se zajímal o mnoho historických postav, Gilbert byl obzvláště fascinován kardinálem Wolseym a použil několik hlavních dat na své časové ose jako motivaci k malování. Kardinál Wolsey sloužil Gilbertovi dobře; nepravděpodobné partnerství bylo mimořádně úspěšné.

Gilbert je nyní nejlépe zapamatován nejen pro jeho zobrazení kardinála Wolseyho, ale také pro jeho rekreace příběhů Williama Shakespeara. Předpokládá se, že jeho kompletní Shakesperova sbírka obsahuje sedm set padesát zobrazení různých scén z různých her. Gilbert byl extrémně plodný; vystavoval přes čtyři sta svých děl v nejvýznamnějších společnostech v Londýně.

Kardinál Wolsey na cestě do Westminster Hall je jedním z méně známých Gilbertových děl. Scéna sama o sobě zobrazuje okamžik, kdy se Wolsey, nově jmenovaný kardinál z Yorku, rozloučil ze svého obřadu ve Westminsterském opatství a šel na svou recepci v nedaleké Westminster Hall.

Diváci by si měli být vědomi několika zajímavých prvků obsažených v této scéně. Každý z těchto prvků nám říká něco o způsobu, jakým Gilbert vnímal kardinála Wolseyho jako osobu. Proč se například nepodívat na levou ruku kardinála Wolseyho? V dlani drží malý, ale nezbytný předmět známý jako pomander. Tato ruční zařízení byla obvykle naplněna bylinkami, kořením a dalšími aromatickými přísadami a byla běžným jevem v Anglii šestnáctého století.

Používání pomandrů bylo oblíbenou metodou prevence nemocí a je známo, že kardinál Wolsey si historicky uchoval svou vlastní verzi o své osobě, zejména když jednal s širokou veřejností. Pravděpodobně věřil, že jeho pomander se zastaví škodlivé výpary od vstupu do těla nosem nebo ústy. Stejně jako Král Jindřich VIII , Cardinal Wolsey je připomínán jak pro jeho strach z nemocí, tak pro jeho posedlost čistotou. Z tohoto důvodu zaujímá pomander tak prominentní místo na obrázku.

Můžeme si také všimnout mnoha prosebníků kolem kardinála Wolseyho. Dáma vlevo dole na scéně je vidět, jak v jeho přítomnosti klečí a strká jeho směrem dokument. Tento jednoduchý, zdánlivě nedůležitý rys obrazu potvrzuje skutečnost, že kardinál Wolsey byl mužem, na který bylo třeba žádat o důležité záležitosti.

George Cavendish, přítel a životopisec kardinála Wolseyho, napsal, že „ jeho pánové zřízenci vykřikli a řekli: ‚Ó moji páni a mistři, dříve udělejte cestu milosti mého Pána!‘ A tak odešel ze své komnaty a prošel síní.“

V roce 1518 byl Thomas Wolsey Almoner, děkan z Lincolnu, arcibiskup z Yorku, papežský legát, lord kancléř Anglie a největší přítel a důvěrník krále. Tyto pozice mu dávaly kontrolu nad prakticky každou záležitostí v Království.

2. Já a můj král

Toto fascinující a smysluplné dílo je dalším výtvorem Johna Gilberta. Thomas Wolsey je krásně oblečený v červeném klobouku a rouchu kardinála, a protože král i kardinál vypadají ve společnosti toho druhého naprosto uvolněně, můžeme předpokládat, že scéna musí zobrazovat okamžik, který se odehrál někde mezi listopadem 1515 a zářím 1529. .

Ruku v ruce. Ruka v rukavici. Důvěřující. Sebejistý. Tajný. Nejbohatší. Spořádaný. Milující. Nepostradatelný. Nejbližší. Tato slova a fráze mají jednu věc společnou; všechny byly použity významnými historiky k popisu vztahu mezi králem Jindřichem a kardinálem Wolseym.

Toto umělecké dílo dokonale vystihuje takový vztah. Král Jindřich je uvolněný; Wolsey je koncentrovaný. Král Jindřich se nenuceně opírá o rameno kardinála Wolseyho; Wolsey svírá dokument, jako by chtěl divákovi sdělit, že jeho práce nikdy nekončí. Král Jindřich přiznává tíhu své mysli; Kardinál Wolsey jako otec přijímá známý dotek královy ruky a poslouchá. Výraz v jeho tváři naznačuje, že už hledá lék na jakýkoli problém, který mu právě byl předložen.

3. Pole Tkaniny Zlaté

Každý, kdo ví něco o Tudorovci bude znát pole Zlatého plátna; byla to jedna z nejpozoruhodnějších ukázek bohatství a královského postavení v evropské historii. Dokonce i ti, kteří se o šestnácté století jen velmi málo zajímají, řeknou na otázku o králi Jindřichu VIII. nebyl to král, který šel na pole Zlatého plátna? A samozřejmě by měly pravdu.

Tato dvoutýdenní akce byla v podstatě mírovým summitem mezi Anglií a Francií. Po důkladném prostudování jeho harmonogramu však můžeme dojít k závěru, že setkání bylo méně o míru a budování spojenectví, ale více o potěšení a utrácení peněz.

Pro krále Jindřicha to byla příležitost nejen dosáhnout bezprecedentního přátelství s francouzským králem Františkem I., ale také se ukázat před konkurenčním dvorem. Pro kardinála Wolseyho to byl nákladný a časově náročný projekt, jehož realizace vyžadovala velké úsilí a na oplátku dosáhl jen velmi málo. Kardinál Wolsey strávil rok svého života aranžováním Pole Zlatého plátna, a protože byl za jeho úspěch odpovědný pouze on, mnoho předchozích týdnů pravděpodobně nemyslel na nic jiného.

Statistiky jsou šokující na pohled. Na poli Zlatého plátna byli přítomni dva králové, dvě královny, pět kardinálů, 10 hraběnek, 14 čekajících žen, 30 rytířů, 50 čeledínů, 60 důstojníků, 94 kuchařů, 363 zkušených sluhů, 3 217 koní, 5 172 členů anglický doprovod, 6 475 ptáků, 29 518 ryb, 98 050 vajec a jeden milion kusů palivového dřeva.

Není divu, že výše uvedené umělecké dílo (jedna z našich nejspolehlivějších reprezentací summitu) je naplněno tolika aktivitou. Tento oblíbený kousek namaloval nejmenovaný umělec pravděpodobně do čtvrt století od vrcholu. Scéna, jednoduše nazvaná Pole Zlatého plátna, od té doby získala Royal Collection; údajně největší soukromá sbírka umění na světě.

Přestože je zobrazená scéna přeplněná a vzrušující, jedná se o složenou interpretaci událostí a neměla by být brána doslova jako přesný záznam toho, co se stalo. Časování není synchronizováno; Samotného krále Jindřicha nenajdeme jednou, ale hned třikrát v různých oblastech.

Vzhledem k velkému počtu lidí zahrnutých ve scéně může být docela obtížné identifikovat kardinála Wolseyho. Když je oblečený do poutavé zlaté látky a sedí na bílém koni, přirozeně naše oči přitahují krále Jindřicha.

Kardinál Wolsey sedí na koni mírně za králem Jindřichem. Všimněte si, jak je oblečený do matných barev, velmi odlišných od jeho šarlatových šatů, které jsme tak dobře znali. Pro umělce, ať už to byl kdokoli, byl král Jindřich důležitou postavou, a přestože byl po boku královské rodiny, kardinál Wolsey byl ve srovnání s ním bezvýznamný.

Mezi další detaily, na které je třeba dávat pozor, patří král Jindřich pozdravující krále Františka (uvnitř zlatého stanu úplně vzadu na obraze), Královna Kateřina a královna Claude sledující rytířský turnaj (uvnitř dřevěné konstrukce zcela vpravo), pozoruhodný gentleman, kterému je špatně přes okraj fontány, a slavný Pole plátna zlata drak, který se objeví vlevo nahoře. Někteří historici říkají, že tento drak byl puštěným drakem, aby znamenal vyvrcholení události. Podle zpráv přítomných byl schopen kouřit a syčet. Ačkoli to nakonec politicky dosáhlo jen velmi málo, Pole zlatého plátna bude navždy vzpomínat jako jeden z největších triumfů kardinála Wolseyho.

4. Kardinál Wolsey a vévoda z Buckinghamu

Není žádným tajemstvím, že kardinál Wolsey si během dvou desetiletí na dvoře krále Jindřicha VIII. získal mnoho nepřátel. Není ani žádným tajemstvím, že měl schopnost rychle organizovat jejich pády. Jedním z nejpozoruhodnějších rivalů kardinála Wolseyho byl Edward Stafford, třetí a zjevně vlastizrádný vévoda z Buckinghamu.

Předpokládá se, že Wolsey a Buckingham sebou navzájem opovrhovali. Populární kultura by nás přiměla věřit, že kardinál a vévoda sdíleli vzájemnou nenávist od chvíle, kdy se na sebe podívali. Jak na papíře, tak na obrazovce, jejich vztah je jedním z mnoha vztahů, na které je kladen velký důraz.

Je pravděpodobné, že nenávist začala Buckinghamem; předpokládá se, že nenáviděl Wolseyho nástup k moci. Ale kdo by mu mohl vyčítat, že si vypěstoval takovou nechuť k Wolseymu? Proč by neměl být pobouřen, že muž tak nízkého původu byl tak nadšeně přivítán do vnitřního kruhu krále? Koneckonců, Wolsey povstal z naprostého zapomnění, zatímco Buckingham byl z královské linie, která se táhla před mnoha stovkami let. Navzdory tomuto rozdílu v pozadí to byl Wolsey, a ne Buckingham, kdo byl nyní nejbohatším a nejmocnějším mužem v zemi.

Není pochyb o tom, že Wolsey nenáviděl Buckinghama se stejnou intenzitou. Říkalo se, že koncem roku 1510 Buckingham úmyslně naklonil Wolseymu na nohy misku s vodou a tvrdil, že rozlití bylo náhodné. Kdyby byl předtím lhostejný, Wolsey by byl Buckinghamem od toho dne určitě rozzuřený.

Byl to sir John Gilbert, kdo učinil zajímavé rozhodnutí spojit tyto mocné protivníky dohromady. Pomocí inkoustu a akvarelu je Gilbert přivedl zpět k životu. Tím odsoudil jejich postavy, aby na sebe zíraly na věčnost.

Samotná scéna zobrazuje kardinála Wolseyho, jak prochází Komnatou přítomnosti, pravděpodobně směrem k soukromým komnatám krále. Na své cestě nečekaně narazí na vévodu z Buckinghamu, který, jak se zdá, cestuje opačným směrem. Výrazy jejich tváří mluví za mnohé; jejich emoce jsou tak jasné, že divák mezi nimi téměř cítí nevraživost.

Není divu, že když král Jindřich požádal, aby prozkoumal chování Buckinghama, Wolsey skočil této příležitosti. Wolsey s pozoruhodnou lehkostí zjistil, že Buckingham plánuje vysídlení krále. Můžeme předpokládat, že Wolsey toužil zbavit se tak nebezpečné přítomnosti u dvora. I kdyby byl Buckingham nevinný, byl mocnou postavou a měl potenciál způsobit vážné škody, kdyby si to přál.

Jako obvykle byl osud spíše na straně kardinála než na straně vévody. Se souhlasem a úlevou krále byl Buckingham popraven na Tower Hill 17. května 1521. Zda byl vinen, nebo ne, je ponecháno na nás, ale historikové se všeobecně domnívají, že Buckinghamův pád a smrt byly způsobeny výhradně Wolseyho orchestrací.

5. Kardinál Wolsey v hanbě

Nyní uděláme obrovský skok z výšin slávy kardinála Wolseyho do hlubin jeho zoufalství. Toto dlouhotrvající zoufalství je v této scéně dokonale zachyceno, Kardinál Wolsey v hanbě, namaloval John Seymour Lucas v roce 1901.

Muž ozdobený červeným kloboukem a róbou je nepochybně kardinál Wolsey; tvář má šokující podobnost s Wolsey z tradičních portrétů ze 16. století. Ale nějak nevypadá jako sebevědomý a sebedůležitý kardinál, kterého všichni tak dobře známe. Je jasné, že ztratil vše, co ho dělalo tak výjimečným; pravděpodobně láska a obdiv krále.

Napravo od Wolsey stojí král Jindřich se svým novým poradcem Thomasem Cramnerem. Hned za nimi zvedá klobouk na rozloučenou neznámá postava, snad Thomas Cromwell. V pozadí vidíme vzácnou rezidenci kardinála Wolseyho v Hampton Court, která nyní patří koruně.

Zcela napravo na trávníku kluje do trávy pod nohama nevítaný přírůstek. Na scénu byl namalován jediný havran, děsivý symbol neštěstí. Možná je havran předzvěstí blížícího se pádu a smrti Wolseyho?

6. Wolsey se vzdává Velké pečeti

Milenci Thomase Wolseyho; připravte se. Umělecké dílo, které následuje, jistě způsobí, že každý kardinálův sympatizant znechuceně ucukne. Dotyčné dílo, načrtnuté Johnem Leechem během roku 1897, je nejčastěji označováno jako Wolsey se vzdává Velké pečeti.

Původním účelem snímku bylo rozesmát diváka. Toto zobrazení bylo tak zábavné, že se objevilo v satirické publikaci Gilberta Abbota, Komiksové dějiny Anglie. Tato nádherná série, sestávající z osmi dílů, poutavě a odlehčeně převyprávěla známé příběhy britské historie, počínaje římským dobytím a konče nanebevstoupením krále Jiřího III. Wolseyho obraz zdobil stránky svazku číslo pět, pod jednou z mnoha kapitol věnovaných životu krále Jindřicha VIII.

Bylo to 18. října 1529, kdy byl kardinál Wolsey konečně donucen předat Velkou pečeť úřadu. Kardinál Wolsey odvrátil tvář od dvojice a podal ji. Přitom to nebyla jen pečeť, které se vzdal, ale také pozice lorda kancléře Anglie.

Toto dílo se záměrně vysmívá jednomu z nejsmutnějších a nejdojemnějších okamžiků života kardinála Wolseyho. Dva pánové stojí, usmívající se a samolibí, po Wolseyho levici. Wolsey neochotně předává Velkou pečeť, zatímco vzlyká viditelné slzy do kapesníku.

Náš nejlepší záznam o této události pochází z rukopisu známého jako Thomas Wolsey, zesnulý kardinál, jeho život a smrt, napsal George Cavendish, Wolseyho přítel a životopisec. Podle Cavendishe, když vévodové z Norfolku a Suffolku opustili York Place, kardinál Wolsey se zhroutil a rozplakal se a popsal se jako u samotných bran pekel. Wolsey také prohlásil, že by byl ochoten opustit svůj dřívější život a vzdát se veškerého svého bohatství, i na košili, výměnou za přátelství krále Jindřicha.

O několik hodin později napsal Wolsey dopis jednomu z mála zbývajících přátel, Jeanu Du Bellayovi, francouzskému velvyslanci v Anglii. Du Bellay později psal o zoufalství, které Wolsey zprostředkoval. “ Wolseyho srdce a jazyk úplně selhaly,“ tvrdil Du Bellay. Také uvedl, že napsal smutně a zoufale „… v nejhorší rétorice I (Du Bellay) byl kdy svědkem.' Bylo to krátce po této události, kdy se Wolsey začal ve svých dopisech označovat jako Wolsey, nejubožejší kardinál z Yorku.

7. Smrt kardinála Wolseyho

Bylo úterní časné ráno, 29. listopadu 1530, kdy kardinál Wolsey konečně odešel z tohoto světa. Má se za to, že jeho smrt pro něj mohla být požehnáním; prožil dlouhé období velkého utrpení a ještě většího smutku.

V posledních několika dnech se zdravotní stav kardinála Wolseyho nadále rychle zhoršoval. Poslední noc strávil v polovědomém stavu a nějakou dobu se nemohl hnout z postele. Jednou z jeho jediné útěchy bylo vědomí, že je obklopen bratry z Leicesterského opatství, kteří mu bezpochyby prokazovali velkou pohostinnost a dbali na to, aby mu přinesli mír.

Co je však možná nejdůležitější ze všeho, kardinál Wolsey měl po svém boku svého nejvěrnějšího sluhu a přítele George Cavendishe. Věrný Cavendish ještě nezakolísal ve své loajalitě a rozhodně se teď nechystá začít. Poté, co vydal své poslední doznání a pronesl poslední slova rady, kardinál Wolsey vydechl naposledy. Wolsey, muž, který se narodil jako syn řezníka z Ipswiche a z něhož se stal nejmocnější muž Anglie, zemřel potupně ve věku kolem 57 let.

Všimněte si několika konkrétních prvků obsažených v této scéně; George Cavendish plačící po Wolseyho boku, Richard Pexall (otec Abbot) s rukama sepjatýma v modlitbě a kardinálův klobouk visící nad smrtelnou postelí jednoho z anglických velikánů.

8. Bez názvu (George Cavendish?)

Po jeho smrti bylo s tělem kardinála Wolseyho zacházeno s maximální úctou. Osvětleno stovkami svíček a doprovázené slavnostním, žalostným zpěvem leželo celou noc v Leicesterském opatství. Druhý den časně ráno, 30. listopadu kolem čtvrté hodiny, byla doručena na místo posledního odpočinku. Víme, že jeho tělo muselo být někde pohřbeno během krátké doby; je zaznamenáno, že bohoslužba se konala přímo po Lauds, prvních modlitbách dne v klášteře.

Po pokojné recitaci Božského ofícia bylo Wolseyho tělo uloženo k odpočinku pod hlavní uličkou Lady Chapel. To byl možná skutečný konec jeho slavného, ​​ale tragického příběhu. Smutečního obřadu se zúčastnilo několik významných osobností Wolseyho života, včetně Richarda Pexalla (otce opata Leicesterského opatství), George Cavendishe (Wolseyho Gentleman-Usher) a mistra Palmese (zpovědníka, který se zúčastnil Wolseyho smrtelné postele).

Modernímu a kritickému oku se může zdát, že tento obrázek je méně uměleckým dílem a více čmáranicí. Zdá se, že životopis, Thomas Wolsey, zesnulý kardinál, jeho život a smrt. Scénu, která zahrnuje dětské vyobrazení kaple a výběr šokujících podobných duchovních, vytvořil zjevně nekvalifikovaný umělec. Je pravděpodobné, že jej rychle načrtl sám Cavendish; jeho talent spočíval více v psaní než v kreslení.

Dokončené dílo však dosahuje toho, co umělec zamýšlel. Úspěšně zobrazuje okamžik, kdy byl Wolsey pohřben. Ačkoli obrázek není příjemný na pohled, může obsahovat klíč, který potřebujeme k odemknutí odpovědi na jednu z největších záhad týkajících se kardinála Wolseyho. Ta otázka je samozřejmě kde je teď?

Došlo k mnoha pokusům najít ostatky kardinála Wolseyho, zejména v průběhu 18. a 19. století. Žádný z nich nebyl úspěšný a zájem veřejnosti o moderní vyhledávací program se za posledních sto let zřejmě zmenšil. Díky tomu zůstává přesné umístění Wolseyho místa posledního odpočinku záhadou. Leicesterské opatství nyní leží v troskách, ale tento drobný detail jistě neodradí toho nejodhodlanějšího z archeologů?

Wolseyho tělo bylo naposledy oblečeno do všeho, co se hodilo pro kardinála, a bylo uloženo do jeho rakve s řadou nezaměnitelných předmětů. Ještě více vzrušující je, že nám George Cavendish ve svých kronikách zanechal jasnou, stručnou zprávu o tom, kde byl pohřben kardinál Wolsey. Mohlo by nám toto umělecké dílo napovědět, kde bychom mohli Wolseyho konečně objevit?

9. Kardinál Wolsey ve smrti: Anglie’s Worthies

Nezdá se správné zakončit tento článek smrtí a pohřbem kardinála Wolseyho. Místo toho můžeme skončit s velkým titulem, jako je např Anglie’s Worthies. Nebo, jak je více formálně známo; Worthies Anglie, životy nejvýznamnějších osobností od Konstantina Velikého až po současnost.

Vypovídá to o tom, že kardinál Wolsey byl zahrnut do díla, jako je toto, a to ještě více vzhledem k tomu, že vzniklo sto padesát let po jeho zániku. Ano, když seděl neznámý umělec sedmnáctého století a sestavoval seznam nejvýznamnějších gentlemanů za posledních tisíc let, Thomas Wolsey byl jedním z mála, kteří mu přišli na mysl.

Od jeho dokončení v roce 1684 se v něm objevil kardinál Wolsey Anglie’s Worthies vedle čtyřiceti tří největších osobností britské historie. Mezi společníky kardinála Wolseyho patří nejen Angličtí monarchové (Král Artuš, Král Jindřich V., Král Richard III., Král Karel I.) ale i jejich nejznámější společníci (Lancelot, Thomas Cromwell, Thomas More, Robert Dudley). Od jeho darování Mary Elizabeth Stopford v roce 1931, Anglie’s Worthies byla umístěna v National Portrait Gallery v Londýně.

Ale je to možná jedno z nejmenších dochovaných zobrazení kardinála Wolseyho. Papír, na kterém byly tváře vytištěny, měří jen šest krát čtyři palce a dokáže pojmout nejen vlastní titul, ale i 44 tváří a 44 jmen. Wolseyho tvář může být miniaturní, ale protože je součástí zobrazení 44 nejhodnějších anglických gentlemanů, její význam nemůže být větší.