Alžběta I.: Zobrazení vzestupu panenské královny k moci

Během její dlouhé vlády (1558-1603) bylo namalováno nespočet portrétů Alžběty I., královny Anglie a Irska. Pravděpodobně více než kterýkoli jiný vládce své doby královna chápala důležitost a sílu svého obrazu. Četné portréty byly zničeny, možná proto, že nebyla zobrazena v nejpříznivějším světle. Elizabeth měla velmi rozpoznatelné rysy. Lesk jejích zrzavých vlasů byl v ostrém kontrastu se světlou pletí, kde její rysy nezatemňovaly žádné stíny.

Malíři portrétů tudorovské královny museli dodržovat přísná pravidla, aby se jí zalíbili. Alžbětiny portréty neměly odrážet skutečnou podobiznu, ale místo toho oslavovaly její věčnou krásu, ctnost a moc. Mezi četnými obrazy, které dnes zůstaly, mnohé zobrazují královnu se stejnými rysy a výrazem. Ve skutečnosti se královna Alžběta I. zřídka věnovala portrétnímu sezení. Jakmile bylo její zobrazení schváleno, malíři jej zkopírovali, aby uspokojili poptávku.

Symbolika v portrétech Alžběty I. byla zásadní. Malíři používali prvky, jako jsou perly, měsíce, koule, koruny, růže a několik zvířat, aby vyjádřili postavení a moc královny. Ve světě, kterému v podstatě vládli muži, musela Alžběta ukázat svou legitimitu jako královna.

Portréty královny Alžběty I. jako nelegitimní princezny

Alžběta I. jako princezna , připisovaný Williamu Scrotsovi , ca. 1546, prostřednictvím Royal Collection Trust

Alžběta I. byla poslední panovnicí Tudorův dům která vládla Anglickému a Irskému království v letech 1485 až 1603. Je pravděpodobně nejslavnější anglickou panovnicí, přesto jí nebylo souzeno stát se královnou. Její matka, Anne Boleyn, byla druhou manželkou Král Jindřich VIII . Je známá především svým strašlivým osudem. Anne Boleynová se v roce 1533 provdala za Jindřicha VIII. a o tři roky později byla popravena za zradu, zatímco jejich dceři Alžbětě bylo dva a půl roku.

Baví vás tento článek?

Přihlaste se k odběru našeho bezplatného týdenního zpravodajePřipojit!Načítání...Připojit!Načítání...

Chcete-li aktivovat předplatné, zkontrolujte svou doručenou poštu

Děkuji!

Henry VIII nechal jejich manželství anulovat a prohlásil Alžbětu za nemanželské dítě. Tím král zahájil Anglická reformace , oddělující anglikánskou církev od Římskokatolická církev . V roce 1543 zákon o třetím nástupnictví vrátil Alžbětu a její nevlastní sestru Marii Tudorovnu do nástupnické linie.

Alžběta I. jako princezna je nejstarším dochovaným portrétem královny Alžběty. Ilustruje ušlechtilou a dobře informovanou princeznu ve věku přibližně 13 let, která není předurčena k tomu, aby se stala anglickou královnou, ale aby vytvořila výhodné spojenectví uzavřením výhodného manželství. Portréty mimo jiné sloužily k propagaci urozených mladých dívek ve věku pro vdávání v tuzemsku i zahraničí.

Alžběta má na sobě bohatě zdobené hedvábné šaty a šperky vyrobený ze zlata a perel, podle všeho královský. Její ušlechtilou postavu umocňují prvky ilustrující její vtip a oddanost. Existují dvě knihy, jedna na stojanu za princeznou a druhá v jejích rukou, pravděpodobně odkazující na Starý a Nový zákon. Elizabeth byla známá svou inteligentní myslí a sklonem k učení. Dokonce uměla mluvit a číst nejméně v sedmi jazycích: anglicky, velšsky, francouzsky, italsky, španělsky, latinsky a řecky.

Od nemanželského dítěte po anglickou královnu

Cloptonův portrét , neznámý umělec , ca. 1558, via Smarthistory; s Královna Alžběta I , neznámý anglický umělec , ca. 1560, přes National Portrait Gallery v Londýně

Alžběta vystřídala v roce 1558 na anglický trůn Marii, dceru Jindřicha VIII. a jeho první manželku Kateřinu Aragonskou. Cloton portrét datovaný kolem jejího nástupu na trůn ukazuje mladou Alžbětu, jak se právě stala královnou. Jako mladá panovnice, žena a dříve nemanželské dítě si musela v očích svých poddaných rychle prokázat svou autoritu. Zatímco první portréty tudorovské královny mají jednoduchou podobu, její silueta se na portrétech namalovaných na počátku její vlády již změnila. Její rysy se staly mužnějšími, její ženská silueta byla skryta pod hustými látkami, což královně dodávalo androgynní vzhled. Alžběta se chtěla prosadit jako schopná vládkyně národa.

Ikonografie používaná k zobrazení královny Alžběty zdůrazňovala její Bohem dané právo vládnout. V tomto případě je nejviditelnějším prvkem její síly hermelínová srst sedící na ramenou mladé královny. Populární legenda z evropského folklóru vypráví, že hranostaj raději zemře, než aby si poskvrnil čistě bílé vlasy. Když ho lovci pronásledovali, malé zvíře se údajně samo otočilo, místo aby riskovalo, že si pošpiní srst. Hermelínova neposkvrněná kožešina představuje vrcholný královský znak, protože jej mohla nosit pouze vysoká šlechta nebo členové královské rodiny. Navíc hermelínova legenda o tom, že si zvolil smrt před ztrátou čistoty srsti, představovala morální ctnost.

Propagandistické portréty: Ovládání její královské image

Portrét královny Alžběty I , připisovaný Stevenu van der Meulenovi nebo George Gowerovi , 16. století, přes Sotheby’s; s Portrét královny Alžběty I. („Portrét pelikánů“) od Nicholase Hilliarda , ca. 1573-75, prostřednictvím Google Arts & Culture

Alžběta chápala, jakou sílu může její obraz zprostředkovat. I když nikdy neměla pověřené oficiálními dvorními malíři, aby malovali její portréty, jak bylo v Evropě zvykem, pečlivě kontrolovala a schvalovala portréty mnoha malířů.

The Hampdenův portrét , připisovaný a vlámský malíř Steven van der Meulen nebo anglický malíř George Gower, působící na tudorovském dvoře, je prvním celovečerním obrazem královny. Postava královny a prvky, které ji obklopují, jsou dovedně detailní, aby ukázaly obraz panovníka, který hledá vhodného manžela, který by jí zajistil dědice a národní stabilitu. Karafiát v její pravé ruce a hojnost květin a ovoce v pozadí symbolizují námluvy a plodnost. Královna byla na sňatkovém trhu.

Také známý jako Portrét pelikána , obraz anglického zlatníka limnera Nicholase zobrazuje královnu na sobě jeden z jejích oblíbených emblémů: pelikána. Ptáček byl příkladem mateřské lásky. Pelikánská matka krmila svou krví své děti, aby je zachránila před hladem. Použitím tohoto symbolu se Alžběta prezentovala jako něžná matka národa, starající se o své poddané.

Kontrola královského obrazu sloužila nejen zájmům královny, ale také zájmům vlády. Použili královniny portréty k zahájení kultu jejího obrazu mezi obyvatelstvem. Od 70. let 16. století až do konce její vlády pomáhala oddanost Glorianě, jak byla také známá, vládě udržovat veřejný pořádek.

Síťové portréty: Symboly panenské královny

Síťový portrét královny Alžběty I , od Quentina Mestyse mladšího , ca. 1583, prostřednictvím Britské knihovny

I když ji královnin doprovod naléhal, aby se provdala a zajistila si následníka trůnu, Alžběta I. to nikdy neudělala a stala se legendární panenskou královnou. Jako neprovdaná žena si královna musela zachovat panenství. Nebylo to z nedostatku nápadníci že se Alžběta nikdy nevdala. Dostala mnoho nabídek k sňatku, ale vždy je odmítla. Její důvody jsou dodnes neznámé. Její otec, Jindřich VIII., a jeho šest manželství jí rozhodně nedávalo dobrý obraz o manželství.

Od roku 1579 do 80. let 16. století, kdy se ukázalo, že Síto portréty a spojují panenskou královnu s římskou Tucciou Vestálská panna . Vestálky byly kněžky ve službách bohyně Země Vesty, které skládaly sliby čistoty. Vestalka Tuccia prokázala svou nevinu, když byla zpochybněna její čistota. Nosila vodu v sítu, aniž by ji ztratila z Tibery do chrámu Vesty. V pozdější ikonografii bylo síto spojováno s touto ctností.

V pozdějších letech její vlády bylo královnino panenství zdůrazňováno, protože bez manžela a dětí z ní udělalo Matku zcela oddanou národu. Její cudnost posílila její politickou moc.

Královna Alžběta I.: Zobrazení císařovny moří

Portrét Armady (Woburn Abbey) , neznámý umělec , ca. 1588, přes Royal Museums Greenwich

The Portrét námořnictva byl poprvé připisován Georgi Gowerovi, Serjeant Painter královně Alžbětě I. z roku 1581. Odborníci však nyní zjistili, že nešlo o portrét z Gowerovy ruky. Její autor zůstává neznámý. Ve skutečnosti existují tři verze portrétu Armady a jsou připisovány několika neznámým umělcům.

Portrét Armady oslavoval vítězství královny nad Španělská armáda v roce 1588. Španělská armáda bylo jméno dané španělské flotile, kterou si objednal katolický král Filip II. Španělska, aby svrhl protestantskou královnu. Během léta 1588 se Španělé a Angličané postavili proti sobě v kanálu La Manche. Angličané, početně převyšující mocné španělské loďstvo, zapálili některé své lodě a nechali je unášet směrem k armádě. Nebyla způsobena žádná škoda. Přesto tato akce vyvolala ve španělských vojákech strach a přinutila je uprchnout. Anglická houževnatost donutila lodě jednoho z nejmocnějších národů v Evropě ustoupit, i když se žádná španělská loď během bitvy u Gravelines nepotopila. Bouře však zasáhla ustupující španělskou flotilu a 20 ze 130 lodí bylo ztraceno.

Queen Elizabeth I, Armada Portrait (Národní námořní muzeum) , neznámý umělec , ca. 1588, přes Royal Museums Greenwich

Nakonec, i když Angličané porazili španělskou Armadu, jejich vítězství nebylo tak významné, jak královna naznačovala. Přesto je portrét Armady pozoruhodnou ukázkou dobře promyšleného propagandistického programu. Symboly moci předbíhají realističnost scény.

Oba pohledy na okna nemají žádnou prostorovou ani časovou souvislost. Tyto dvě scény dělí několik týdnů. Anglické lodě čelí španělské Armadě na levé straně, zatímco na pravé straně je prchající španělská flotila chycena ničivou bouří.

Královně bylo v té době kolem 56 let. Paruka, kterou měla na sobě, a bílý prášek na její tváři působily dojmem věčného mládí a krásy. Královna drží vzácný vějíř s pštrosím peřím místo obvyklého licenční symboly , koule a žezlo. Druhou ruku má položenou na zeměkouli, prsty na ní Ameriky , což jasně ukazuje její nárok na území mimo království Anglie a Irska.

Queen Elizabeth I, Armada Portrait (Národní galerie portrétů) , neznámý umělec , ca. 1588, přes The National Portrait Gallery v Londýně

Vládnout mořím tehdy znamenalo vládnout světu. Četné perly zdobí královniny šaty a paruku. Perly byly vzácné, pocházely z hlubin moře a byly symbolem panenství. Sdělovali její status vládkyně moří, i když královnina flotila, složená v podstatě ze soukromých lodí pronajatých k ofenzívě, byla brzy po španělském ústupu propuštěna.

Portrét Armady je brilantní oslavou královniny suverenity. Královna Alžběta si byla plně vědoma důležitosti předávání obrazu moci. Její propagandistické portréty ji pomohly prosadit jako legitimní královnu, vládnoucí Anglii tak, jak by to udělal kterýkoli mužský panovník – a dokonce je předčila.