Charles a Ray Eames: Moderní nábytek a architektura

Fotografie Charlese a Raye Eamesových , prostřednictvím Eames Office; Tyč na houpací křeslo (RAR) od Charlese a Raye Eamesových , navržený 1948-50, přes Museum of Fine Arts Boston
Charles a Ray Eamesovi patří mezi několik amerických návrhářů, kteří vynikají v modernismu 20. století. Jejich kusy nábytku jsou snadno rozpoznatelné s jedinečným eamesovským nádechem. Bestsellery, dodnes dokážou na trhu dosahovat vysokých hodnot. Charles a Ray Eamesovi skutečně splnili cíle modernismu : Sdružení umění a průmyslu. Přečtěte si další informace o americkém páru, který formoval architekturu a design dvacátého století.
Charles a Ray Eames: Začátky
Charles Eames, nadějný student architektury

Fotografie Charlese Eamese prostřednictvím Eames Office
Charles Eames, narozený 7. června 1907 v Saint-Louis ve státě Missouri, pochází z rodiny, kterou definoval jako vysoce slušnou střední třídu. Poté, co jeho otec v roce 1921 zemřel, musel mladý Charles nahromadit skromná zaměstnání, aby pomohl rodině při studiu. Studoval nejprve na Yeatman High School a poté na Washington University v St. Louis. Charles prokázal slibný umělecký potenciál, když studoval architekturu. Přesto si myslel, že univerzitní program je příliš konvenční a omezující. Eames obdivoval Frank Lloyd Wright 's modernity a obhajoval svou práci před svými profesory. Přijetí modernismu vedlo k Eamesově vyloučení z Washingtonské univerzity.
Náročný začátek během Velké hospodářské krize

Mexické akvarely od Charlese Eamese , 1933-34, prostřednictvím Eames Office
Během svého působení na univerzitě se Charles Eames v roce 1929 setkal a nakonec se oženil s Catherine Dewey Woermann. Pár strávil líbánky v Evropě, kde objevil moderní architektury, jako jsou Mies van der Rohe, Le Corbusier a Walter Gropius . Zpět ve Spojených státech Eames založil architektonickou agenturu v St. Louis se spolupracovníky Charlesem Grayem. Později se k nim přidal Walter Pauley. V zemi však bylo bezútěšné období a přijali každý druh projektu, aby si vydělali nějaké peníze. Ve 30. letech nebylo jednoduché podnikat. The Velká deprese začal v roce 1929 ve Spojených státech krachem trhu a brzy se rozšířil po celém světě. Zaměstnání začalo být vzácné a Charles Eames přijal těžké rozhodnutí opustit zemi v naději, že najde lepší příležitosti a inspiraci jinde.
Baví vás tento článek?
Přihlaste se k odběru našeho bezplatného týdenního zpravodajePřipojit!Načítání...Připojit!Načítání...Chcete-li aktivovat předplatné, zkontrolujte svou doručenou poštu
Děkuji!V roce 1933 přenechal Eames svou manželku a tříletou dceru Lucii svým tchánům a odešel do Mexika s pouhými 75 centy v kapse. Putoval různými venkovskými oblastmi, včetně Monterrey. Jak obchodoval se svým malby a akvarely na jídlo zjistil, že k životu mnoho nepotřebuje. Později se ukázalo, že tyto měsíce hrály v jeho životě a díle rozhodující roli.

Katolický kostel sv. Marie, Helena, Arkansas , navržený Charlesem Eamesem a Robertem Walshem , 1934, přes Architecture for Non Majors
Zpět v St. Louis Eames zahájil nový projekt s obnovenou důvěrou. Spustil Eames & Walsh se svým obchodním partnerem a přítelem Robertem Walshem. Společně navrhli několik budov, jako je Dinsmoor House v St. Louis, Missouri a Katolický kostel Panny Marie v Heleně v Arkansasu. Toho si všiml finský architekt Eliel Saarinen, otec slavného Eero Saarinen . Eliel byl ohromen moderností Eamesova díla. V té době ředitel Cranbrook Academy of Art v Michiganu nabídl Saarinen Eamesovi stipendium. Charles přijal a zahájil program architektury a urbanismu v září 1938.
Charles Eames a Ray Kaiser: Partneři v práci a životě

Fotografie Charlese a Raye Eamesových s podnoží židlí prostřednictvím New York Times
Na Cranbrook Academy of Art se Charles Eames setkal s osobou, která změnila jeho život: Rayem Kaiserem. Bernice Alexandra Kaiser se narodila v Sacramentu v Kalifornii v roce 1912. Přesto jí všichni říkali přezdívkou Ray-Ray a jméno Ray používala celý život. Ukázala rané umělecké nadání a tyto dovednosti rozvinula během svého vzdělávání. Studovala na různých místech, včetně Art Students League na Manhattanu, kde následovala učení Hanse Hofmanna, slavného Němce. abstraktní expresionista malíř. Hofmann výrazně ovlivnil Rayovu budoucí tvorbu. Podílela se dokonce na tvorbě Američtí abstraktní umělci (AAA), skupina propagující abstraktní umění.
Ray Kaiser vstoupil do Cranbrook Academy of Art jako student v roce 1940; Charles Eames byl vedoucím oddělení průmyslového designu. Víme jen málo o soukromém životě Raye a Charlese, protože oba byli vždy diskrétní. V té době byl Charles ještě ženatý s Catherine. Přesto už pár nebyl šťastný a v roce 1940 se rozvedli. Charles a Ray se pravděpodobně setkali při práci na přihlášce Eamese a Eera Saarinena do soutěže Organic Design in Home Furnishings.
První experimenty s novými technikami

Křesla s nízkým a vysokým opěradlem (vstupní panely do soutěže MoMA o organický design v bytovém zařízení) , navržený Charlesem Eamesem a Today Saarinenem , 1940, přes MoMA
V roce 1940 Muzeum moderního umění (MoMA) zahájilo soutěž o Organický design v bytovém zařízení . Jak 20. století přineslo obrovské změny v životním stylu, výroba nábytku stála za rychlými změnami poptávky. Eliot Noyes, ředitel MoMA, vyzval designéry, aby vytvořili nové kusy nábytku. Potřebovaly moderní vzhled a zároveň splňovaly praktické, ekonomické a průmyslové požadavky. Vítězové soutěže uvidí své práce vystavené v následujícím roce v muzeu. Vítězné modely by vyrábělo a distribuovalo dvanáct předních obchodních domů. Muzeum obdrželo 585 žádostí z celého světa. Charles Eames a Eero Saarinen získali první ceny za oba projekty, které předložili.
Eames a Saarinen vytvořili několik inovativních modelů sedadel. Navrhli sedadla se zakřivenými liniemi pomocí nových technik: lisované překližky. Překližka je levný materiál, umožňující průmyslovou výrobu. Používali ho již staří Egypťané a Řekové. K jejímu rozmachu však došlo na konci 19. století a v meziválečném období. Překližka se skládá z tenkých vrstev (nebo vrstev z francouzského slovesa kleště, což znamená skládat) dřevěných dýh slepených dohromady. Tento materiál je stabilnější a robustnější než dřevo a umožňuje nové tvary.
Bohužel se ukázalo, že modelové sedačky Eames a Saarinen se těžko průmyslově vyrábějí. Zakřivené linie sedadel vyžadovaly drahou ruční úpravu, což nebylo zamýšleno. Blížící se druhá světová válka ovlivnila technologický pokrok ve prospěch vojenských sil.
Zdokonalování techniky lisované překližky

Kazam! Stroj (ve sbírkách Vitra Design Museum) od Charlese a Raye Eamesových , 1942, přes Stylepark
Brzy poté, co se Catherine a Charles rozvedli, se v červnu 1941 oženil s Rayem. Pár se přestěhoval do Kalifornie. V Los Angeles se Charles a Ray Eamesovi setkali s Johnem Entenzou, architektem a editorem notoricky známého Magazín o umění a architektuře . Brzy se stali přáteli a nabídli manželům pracovní příležitosti. Zatímco Charles začal pracovat v uměleckém oddělení Metro-Goldwyn-Mayer Studios (MGM Studios), Ray pravidelně přispíval do časopisu Entenza. Vytvořila obálky pro Arts & Architecture a občas psala články společně s Charlesem.
Charles a Ray Eamesovi ve svém volném čase nikdy nepřestali vyvíjet modely nábytku. Dokonce vynalezli stroj na tvarování a testování odolnosti jejich lisovaných překližkových sedadel nazvaný Kazam! Stroj .Stroj vyrobený z dřevěných pásů, sádry, elektrických cívek a pumpy na kolo jim umožnil vytvářet a formovat překližku do zakřivených tvarů. Kazam! Stroj držel lepené dřevěné vrstvy v sádrové formě a membrána pomáhala udržovat tvar, zatímco lepidlo zasychalo. Pumpa na kolo sloužila k nafouknutí membrány a přítlaku na dřevěné panely. Protože však lepidlo potřebovalo k zaschnutí několik hodin, bylo nutné pravidelně pumpovat, aby se panel udržely v tlaku.

Dlaha na nohy od Charlese a Raye Eamesových , 1942, prostřednictvím MoMA
V roce 1941 lékař a přítel manželů navrhl myšlenku využít jejich stroj k tvorbě překližkové dlahy pro válečné raněné. Charles a Ray Eamesovi navrhli svůj prototyp americkému námořnictvu a brzy zahájili sériovou výrobu. Nárůst práce a finanční pomoc Johna Entenzy jim umožnily otevřít Plyformed Wood Company a jejich první obchod na Santa Monica Boulevard v Benátkách.
První prototyp Kazam! Stroj nebyl schopen dosáhnout efektivní průmyslové výroby. Ale Eamesovi vytrvali a zlepšili jeho fungování, jakmile byly k dispozici nové materiály. Při práci pro americké námořnictvo měli manželé přístup k materiálům požadovaným armádou. Pomohlo to zlepšit jejich techniku a bylo možné vyrábět cenově výhodné a vysoce kvalitní předměty. Jejich vynález sehrál zásadní roli v pokroku designu nábytku z lisovaného dřeva.
Po válce a potřeba levných a kvalitních předmětů

Boční židle s naklápěním dozadu od Charlese a Raye Eamesových , navržený c. 1944, přes MoMA; Nízká postranní židle od Charlese a Raye Eamesových , navržený 1946, přes MoMA
Po skončení druhé světové války bylo opět k dispozici více materiálů. Každý měl nyní přístup k utajovaným informacím o technologických materiálech objevených během války. Poptávka po levně vyrobeném nábytku stále více rostla. Charles a Ray Eamesovi si dali za cíl dosáhnout designu vylepšeného hromadnou výrobou.
Eames začal vyrábět nábytkové série se svým vylepšeným Kazamem! Stroj. Místo dlouhých hodin, které potřebovala první verze Kazam!, trvalo jen deset až dvacet minut, než nejnovější verze vytvarovala překližku. Výroba dvou kusů sedadla se ukázalo být levnější, takže to ovlivnilo design. Eames používal ke zdobení svých židlí dřevěné dýhy, jako je palisandr, bříza, ořech a buk, ale také látku a kůži.
V roce 1946 nabídl Eliot Noyes z MoMA Charlesi Eamesovi první výstavu věnovanou jedinému návrháři. Nový nábytek navržený Charlesem Eamesem byl pro muzeum velkým úspěchem.
Eames’ Architectural Projects: Případová studie Dům č. 8 a 9

Případová studie č. 8 (interiér a exteriér) navrhli Charles a Ray Eamesovi , 1949, prostřednictvím Architectural Digest
John Entenza měl ambiciózní projekt postavit několik Case Study Houses pro svůj časopis Arts & Architecture. Chtěl navrhnout stavební projekty sloužící jako příklady pro poválečné období. Entenza vybral osm architektonických agentur, které pracovaly na jeho projektu, včetně Eames a Saarinen’s. Entenza si pro práci na domě manželů Eamesových a jeho vlastním vybrala jejich agenturu Případová studie č. 8 a 9.
Nachází se na kopci s výhledem na Tichý oceán, v Pacific Palisades, Eames navrhl dva inovativní, ale odlišné domy. Pro stavbu moderního a dostupného bydlení použil typizované materiály. Dokončení projektů mu trvalo několik let, protože materiály nebyly hned po válce vždy k dispozici. Architektonické plány a každou úpravu, kterou do nich přinesl, Eames publikoval v časopise Arts & Architecture. V roce 1949 dokončil případovou studii č. 8 a v roce 1950 č. 9.
Eames si představil Případovou studii č. 8 pro pracující pár: Raye a sebe. Uspořádání odpovídalo jejich životnímu stylu. Velká okna s malebným výhledem a blízkost přírody nabízela uvolněné prostředí. Eames si představoval minimalistický design s velkými otevřenými pokoji. Chtěl dosáhnout maximálního prostoru pro minimum materiálů. Vnější vzhled domu je připisován Rayovi. Smíchala skleněná okna s barevnými panely a vytvořila kompozici připomínající Mondrianovy obrazy. Design interiéru se neustále vyvíjel. Charles a Ray Eamesovi vybavili svůj domov rozmanitými předměty, včetně suvenýrů z cest, u kterých bylo snadné podle potřeby změnit polohu.

Případová studie č. 9 (exteriér) navrhli Charles a Ray Eamesovi , 1950, přes Arch Daily
Eames a Saarinen vytvořili případovou studii č. 9 pro Johna Entenzu. Nakreslili plány domu a pracovního prostoru pro mládence. Dům měl stejnou strukturu jako č.8, ale provedení bylo jiné. Kovovou konstrukci architekti schovali za omítkové stěny a dřevěné stropy.
Využití technologického pokroku

Prototyp pro lenošku (La Chaise) od Charlese a Raye Eamesových , 1948, přes MoMA, New York
V 50. letech 20. století začali Charles a Ray Eamesovi používat plast pro svůj nábytek. Tyto technologické materiály byly vyvinuty během války a následně zpřístupněny. Americká armáda používala pro své vybavení sklolaminát. Charles zoufale chtěl použít tento inovativní materiál. Eamesovi vytvořili barevné tvarované sklolaminátová sedadla s vyměnitelnými kovovými nohami, přizpůsobující se jeho použití. Tento design se brzy stal ikonickým.
Charles také použil kov k navrhování nových modelů sedadel. Použil stejný tvar jako sklolaminátová židle, ale s černým drátěným pletivem. Eames Office získal první americkou mechanickou licenci pro tuto techniku.
The Eames Lounge Chair: Culmination of Charles And Ray Eames’ Seat Design

Lehátko a osmanská od Charlese a Raye Eamesových , 1956, přes MoMA, New York
Slavné křeslo Eames Lounge Chair a Ottoman z roku 1956 představují vyvrcholení jejich experimentů. Tentokrát Eames navrhl luxusní sedačku, která není určena pro sériovou výrobu. Charles začal tento model vyvíjet ve 40. letech 20. století. První prototyp však vytvořil až v polovině 50. let. Lehátko je vyrobeno ze tří velkých tvarovaných překližkových skořepin, zdobených černými koženými polštáři. Byl vyroben strojově, ale musel být ručně složen. Herman Miller Furniture Company se po výstavě MoMA zajímal o návrhy Charlese a Raye Eamesových. Společnost vyráběla a komercializovala svůj nábytek a vyrábí dodnes. Herman Miller prodal lehátko za 404 dolarů, což byla na tehdejší dobu vysoká cena. Ukázalo se, že je to skutečný hit. Herman Miller dnes stále prodává křeslo a otoman za cenu 3 500 dolarů.
Poté, co Charles Eames v roce 1978 zemřel, věnovala Ray zbytek svého života katalogizaci jejich prací. Zemřela přesně o deset let později. Většina děl této avantgardní dvojice je stále k vidění v muzeích a knihovnách ve Spojených státech i v zahraničí. Pár zanechal trvalou stopu v designu a architektuře dvacátého století. Jejich kusy nábytku dodnes inspirují mnoho tvůrců.