Ukradli si renesanční umělci nápady?

Renesance byla pro dějiny umění neuvěřitelným obdobím, kdy došlo k velkému rozkvětu umění po celé Itálii, následovala velká část Evropy. Během této doby se poprvé objevil koncept ega individuálního umělce a umělci začali své dílo podepisovat, aby dokázali jeho originalitu . Přesto měli mnozí z nejúspěšnějších umělců týmy asistentů a následovníků, kteří jim pomáhali pracovat. Tím se smazaly hranice mezi tvůrcem a asistentem. Aby to bylo ještě složitější, napodobování, napodobování a dokonce krádeže děl nebo nápadů jiných umělců bylo překvapivě běžnou praxí během renesance . Podívejme se blíže na složité způsoby, jak si umělci během tohoto monumentálního období historie navzájem půjčovali nebo kradli umění.

Renesanční umělci napodobovali své nápady

Jacopo Tintoretto, Původ Mléčné dráhy, 1575-80, via Medium

Během renesance bylo běžné, že neznámí nebo začínající umělci napodobovali styl svých úspěšnějších současníků, aby získali více zakázek. Ale bylo také překvapivě běžné, že umělci, kteří měli vlastní ziskovou uměleckou praxi, hledali nápady v umění svých nadřazených rivalů. Například italský umělec Jacopo Tintoretto napodoboval styl Paolo Veronese aby si mohl zajistit zakázku s církví Crociferi. Tintoretto později napodobil barvy a malířský styl svého velkého rivala Tizian ve svém mistrovském díle Původ Mléčné dráhy, 1575-80, v naději, že přiláká některé z Tizianových klientů svým způsobem.

Renesanční umělci často dokončili nebo přemalovali nedokončené dílo rivaly

Leonardo da Vinci, Madonna z Yarnwinderu, 1501 , přes National Galleries of Scotland

Další praxí během renesance bylo, že umělci dotvářeli nedokončená mistrovská díla, která byla zahájena významnými umělci. Ti, kteří kresbu dokončovali, byli často učni původního umělce, takže věděli, jak zkopírovat styl svého mistra. Italský malíř lorenzo lotto podporoval tuto praxi a nechal své nedokončené zakázky ve své závěti, aby je dokončil jeho učeň Bonifacio de’ Pitati. Některé případy předávání myšlenek byly méně úspěšné – u Leonarda Da Vinciho Madonna z Yarnwinderu, 1501 jasně vidíme rozdíl mezi stylizovanou rukou sfumato velkého mistra na figurách a kontrastním stylem neznámého malíře, který dotvářel pozadí. Naproti tomu Tizian úspěšně dokončil řadu nedokončených děl Palma il Vecchio a Giorgione na vysoké úrovni.

Renesanční umělci znovu vytvořili slavná ztracená umělecká díla

Tizian, dóže Andrea Gritti, 1546-1550, přes Národní galerii umění ve Washingtonu

Baví vás tento článek?

Přihlaste se k odběru našeho bezplatného týdenního zpravodajePřipojit!Načítání...Připojit!Načítání...

Chcete-li aktivovat předplatné, zkontrolujte svou doručenou poštu

Děkuji!

Během renesance a mimo ně umělci někdy znovu vytvořili ztracená, poškozená nebo zničená umělecká díla. Například po požárech v Dóžecím paláci v roce 1570 vidělo mnoho umělců příležitost znovu vytvořit spálené obrazy. Tintoretto rychle překonal značku a znovu vytvořil svou vlastní verzi Tiziana Votivní portrét dóžete Andrea Grittiho, 1531, který se nápadně podobal Tizianovým dochovaným portrétům téhož dóžete.

Některé ukradené nápady a skici

Parmigianino práce na papíře, přes Tutt Art

Krádež byla pro ně pracovním rizikem renesance umělec. Zloději však nehledali žádná velká mistrovská díla – místo toho hledali náčrtky, makety nebo rozpracované práce od svých soupeřů, které doufali, že je vydají za své. Zatímco takové studie a modely měly v té době malou skutečnou hodnotu, klíčící nápady, které obsahovaly, byly jako zlatý prach, a to natolik, že nejúspěšnější umělci renesance uchovávali své ceněné nápady a nedokončené kusy skryté pod zámkem. Přesto umělcovi vlastní důvěryhodní studioví asistenti a zaměstnanci dělali nejznámější zloděje, protože měli nefiltrovaný přístup k pokladům svého pána.

Parmigianino a Michelangelo byli oběťmi studiové krádeže

Michelangelo Buonarroti, Figurální studie pro Il Sogno (Sen), 30. léta 16. století, prostřednictvím CBS News

Přední italský renesanční umělec Parmigianino uchovával své kresby a tisky v zamčeném obchodě, ale to nestačilo k tomu, aby zloději zabránili vloupání a krádeži. Později byl jeho asistent Antonio da Trento shledán vinným ze zločinu, ale ukradené umění nebylo nikdy nalezeno. Podobně přepadl i sochař Baccio Bandinelli Michelangelo 's studio, které obsahuje 50 figurálních studií a řadu malých modelů, včetně umělcových posvátných nápadů pro Novou sakristii.