Tamara Geva: Průkopnice ve světě baletu
V pamětním článku napsaném na její smrt, Playbill's Louis Botto poznamenal, že Tamara Geva „měla úžasný a jízlivý smysl pro humor… byla malá – s těmi dlouhými Balanchinovými nohami“. Jako Balanchine první múza , nicméně bylo by výstižnější říci, že nohy Gevy byly její vlastní – protože stanovila standard.
Tamara Geva byla úžasná sovětsko-americká umělkyně, která přetvořila celou krajinu baletu, divadla a tance. Geva, která během své kariéry vystupovala po celém světě, byla nakonec jednou z prvních ambasadorů baletu v Americe. Její život, prošpikovaný jedinečnými zkouškami a triumfy, byl mimořádný a složitý.
Tamara Geva: Talent v turbulentní době
I když by se povznesla do světa půvabu a milosti, Geva měla náročnou výchovu . Jako dítě žijící přes Bolševická revoluce Tamara Geva přežila traumata a strádání na společenské úrovni, ale sociální a politické prostředí té doby se jedinečným způsobem protnulo s její vlastní rodinou.
Její matka, se kterou měla bouřlivý vztah, byla otci otevřeně nevěrná. V důsledku toho byl její otec poměrně vzdálený. Kromě těchto problémů se do domácnosti a z domácnosti filtrovalo několik nestabilních tet a strýců. Během rané revoluce Tamara narazila do oběšeného těla místního řezníka, který byl milencem její matky.
Podle její autobiografie byla její spásou její vychovatelka: pečující žena, která si brzy v životě všimla její lásky k baletu. Ačkoli baletní instituce ne byl vždy bezpečným prostředím pro mladé ženy , pro Gevu balet poskytoval stabilitu během poměrně nestabilního dětství. Inspirující obětavost a ambice v Gevě, balet byl její spásou; a nakonec její vstupenka ze situace, kterou považovala za nebezpečnou, nestabilní a nepřijatelnou. Rodina Gevinina otce byla muslimská, takže zpočátku nemohla vstoupit do baletních institucí v zemi; ale když Imperial Ballet začal po revoluci přijímat studenty z jiných náboženských prostředí, Geva změnila svůj osud.
Imperial Ballet, Balanchine a Ballets Russes
Jakmile začala trénovat v Imperial Ballet, začala Geva rozvíjet svůj talent. Ačkoli většina tříd byla v Imperial Ballet rozdělena podle pohlaví, třídy v tanečním sále byly koedukované. V rozhodující chvíli se Geva setkala George Balanchine ve třídě tanečního sálu v Imperial Ballet. Vzali si ho, než jí bylo 18 let, a začali spolu pracovat na vytvoření skvělých, ale nepochopených děl.
Geva a její manžel, nespokojeni se současnými poměry v sovětském Rusku i v samotném císařském baletu, pohlédli do Paříže. Během turné v roce 1924 se Geva, Balanchine, Alexandra Danilova a Nicholas Efimov odmítli vrátit do Sovětského svazu. Místo toho všichni čtyři tanečníci zaujali pozice s The Ballets Russes ve Francii, soubor, který zůstává jedním z nejrenomovanějších tanečních souborů všech dob. Každý ze čtyř tanečníků by však v rámci souboru zažil jinou dynamiku. Balanchine se stal hvězdným choreografem a Alexandra Danilova, Balanchinova další manželka, se stala hvězdou Ballets Russes. Efimov a Geva však byli přehlíženi.
Geva poznamenala, že Diaghilev, impresário Ballets Russes, ji důsledně zařazoval do sboru baletu. Jednoduše řečeno, chtěla více hlavních rolí a aktivně je sledovala. Poté, co se Ballets Russes rozpadli, Balanchine a Geva začali spolupracovat s novou společností s názvem Netopír . V době, kdy začali pracovat s Chauve-Souris, byli Geva a Balanchine rozvedení, ale zůstali přátelští a blízcí po celý život, přičemž Geva dokonce Balanchina ošetřila, když onemocněl. Jakmile začali pracovat v USA, jejich partnerství se ukázalo jako klíčové.
Přílet do Ameriky a čas v divadle
Mezinárodní turné s Netopýr , Geva přivezla Balanchineovu choreografii do Ameriky. Pod vedením rusko-arménského umělce Nikity Balieffa byla La Chauve-Souris turné revue, která začala v Moskvě a později pokračovala ve Francii a Spojených státech. Materiál z přehlídky sestával z komedie, herectví, zpěvu a tance. Chauve-Souris byli tak vlivní, že jejich choreografie se v USA hrají dodnes; například slavný Rockette Přehlídka dřevěných vojáků “ je převzato z jedné z původních show Chauve-Souris.
Část tohoto úspěchu byla způsobena vlivem Gevy. Její všestranné výkony byly hned chválil a v mnoha ohledech se stala tváří nových choreografických nápadů a stylů v Americe. Po čase s Chauve-Souris začala svou sólovou kariéru a pracovala na mnoha různých projektech. Protože byli schopni udržovat blízký vztah, objevila se v hostujících rolích v choreografii Balanchina s The American Ballet. Poté začala svou hudební a divadelní kariéru. Seznam výkonů Gevy je rozmanitý a mnoho, od baletu po modernější taneční formy, jako je Broadway a film.
Na Broadwayi hrála Jejda (1928), Tři je dav (1930), Létající barvy (1932), a co je nejdůležitější, Na špičkách (1936). V Londýně si zahrála s Raymondem Masseym v divadelní premiéře protiválečné hry Roberta E. Sherwooda, Idiot's Delight . V roce 1953 se objevila v newyorském revivalu George Bernarda Shawa Misaliance . Ve filmu účinkovala v Jejich Velký okamžik (1934) a Orchestra Wives (1942). V roce 1946 vytvořila choreografii tanečních sekvencí ve filmu Ben Hecht Přízrak růže .
V pozdějších letech Geva sloužila hlavně jako učitelka a instruktorka. Kromě toho vydala svou autobiografii Split Seconds v roce 1972. V průběhu své kariéry působila Geva jako performerka, choreografka a učitelka různých žánrů. Od ní máme nejen mnoho uměleckých děl, ale i písemnou zprávu o historii tance.
Tamara Geva: Multidimenzionální taneční umělkyně
Tamara Geva je nejčastěji připomínána jako Balanchineova první manželka a múza v tanečních vědách a populárních médiích, ale ve skutečnosti byla zásadní pro rozvoj tance v USA. Geva vytvořila tvář amerického baletu a tanečního divadla ve Spojených státech a vytvořila legendární díla a postavy, jako je její role ve Na špičkách . Když dnes v Americe sledujeme tanec, je důležité mít na paměti mnoho žen kteří překonali neuvěřitelné osobní problémy, aby fyzicky přenesli uměleckou formu do Ameriky. Tamara Geva, která prokázala odolnost, statečnost, talent a odhodlání, byla žena, která plně ztělesnila to, čím se americký tanec stane.