Předmoderní muzeum: Co je kabinet kuriozit?

Kabinet kuriozit , Domenico Remps, c. 1690, Muzeum Opificio delle Pietre Dure (v popředí); Přírodovědné muzeum Ole Worm, Muzeum Wormiani Historia , 1655, Welcome Collection (pozadí).

Představte si, že jste členem královské rodiny v Evropě 17. století. Poté, co k sobě pozvete pár přátel na večeři, vám dojdou věci, o kterých byste si mohli povídat. Co tedy můžete udělat, abyste své hosty pobavili? Dobrým nápadem by bylo ukázat je kolem svého kabinetu kuriozit a udělat na ně dojem svou sbírkou vzácných starožitností a exotických přírodních exemplářů.

Tento příklad ukazuje pouze jedno použití pro to, co se nejčastěji nazývalo Wunderkammer nebo v angličtině kabinet kuriozit.

Kabinet byl samozřejmě mnohem víc než pouhý prostředek k pohoštění dobře živených hostů. Byl to také předmoderní předchůdce muzeum . Ve skutečnosti se mnoho z nejslavnějších evropských muzeí vyvinulo z kabinetů mocných panovníků.

Co to tedy vlastně ten kabinet kuriozit byl a co bylo na něm tak důležitého? Tento článek odpoví na tyto otázky a zároveň vám umožní nahlédnout do některých z nejslavnějších skříní v historii.

Co je to Kabinet kuriozit?

Dell'Historia Naturale, Ferrante Imperato , 1599, nejstarší ilustrace přírodopisného kabinetu.

Baví vás tento článek?

Přihlaste se k odběru našeho bezplatného týdenního zpravodajePřipojit!Načítání...Připojit!Načítání...

Chcete-li aktivovat předplatné, zkontrolujte svou doručenou poštu

Děkuji!

V Evropě 16. a 17. století se vyvinul jedinečný způsob shromažďování a organizování sbírek. Toto bylo kunst- nebo wunderkammer doslova přeložené jako umělecká nebo zázračná místnost, nebo jak je většinou známo v angličtině, kabinet kuriozit . Na italském poloostrově se kabinetu říkalo také studiolo, museo, stanzino nebo galleria.

Obchodníci, aristokraté, učenci a další členové elity si vytvářeli vlastní kabinety plné kuriozit všeho druhu. Na rozdíl od muzeí, která mají vědecký základ a racionální sběratelskou činnost, kabinet se většinou zaměřoval na shromažďování sbírek… kuriozit.

Často jediná věc, která spojila předměty kabinetu, byla jejich vzácnost. Od vědeckých nástrojů po starožitnosti a od exotických zvířat po umělecká díla byl kabinet místem, kam mohlo jít cokoli, pokud měl nezbytný „faktor wow“.

Velmi běžné použití wunderkammeru bylo replikovat svět encyklopedickým způsobem. Artefakty byly použity k reprezentaci čtyř ročních období, měsíců v roce, kontinentů nebo dokonce vztahu mezi člověkem a bohem.

Ve wunderkammer spolupracovaly věda, filozofie, teologie a lidová imaginace harmonicky, aby oživily světonázory sběratele.

Samozřejmě bylo také možné, že sbírka může mít vědecké zaměření zaměřené na vzdělávání nebo podporu výzkumu. Sbírka však byla vždy soukromým počinem, na rozdíl od muzeí, která se snaží své sbírky zpřístupnit veřejnosti.

V kabinetu muž z renesance a Barokní mohl zjistit své místo ve vesmíru. Znovuzrození světa nabídlo jedinečnou šanci převzít kontrolu nad zdánlivě nesmyslnou existencí v chaotickém vesmíru.

Jaké předměty šly do skříně?

Komora umění a kuriozit, Frans Francken mladší , 1620/1625, Kunsthistorisches Museum.

Obsah skříně se může značně lišit v závislosti na sběrateli. Učenec v Amsterdamu by vytvořil jinou sbírku než a Britský sběratel aristokratů .

Je důležité pochopit, že tehdejší sbírky nebyly racionálně strukturovány. Artefakt by našel své místo ve sbírce kvůli své jedinečnosti, podivné povaze nebo schopnosti reprezentovat širší myšlenku.

Celkově se do wunderkammeru dostaly dva typy předmětů; přírodní (přírodní exempláře a stvoření) a umělý (uměle vytvořené vzorky). Pojďme se na ně blíže podívat samostatně.

Přírodní A Umělé

Kabinet sběratele, Frans Francken , 1617, Královská sbírka

The přírodní teoreticky zahrnoval vše, co nebylo vyrobeno nebo zpracováno člověkem; zvířata, rostliny, minerály a cokoli jiného, ​​co lze v přírodě najít.

Běžnými sběratelskými předměty byly kostry zvířat a dalších deformovaných nebo podivně vypadajících tvorů. Ty byly často vyrobeny jako kostry mýtických tvorů, které byly vytvořeny sloučením různých zvířat a / nebo lidí dohromady. Podkategorie přírodní byl exotika , který zahrnoval exotické rostliny a zvířata.

Kromě toho bylo mnoho vzácných naturalií pečlivě zpracováno do propracovaných objektů, které stírají hranice mezi přírodními a lidmi vytvořenými. Předměty jako tyto by mohly být považovány za naturalia nebo artificalia v závislosti na sběrateli a skříni.

The umělý zahrnovaly starožitnosti všeho druhu, umělecká díla, kulturní artefakty atd. Výrazná kategorie umělý byly vědecké přístroje, tzv vědecký . Ty byly mimořádně oblíbené a byly považovány za velmi důležité. Ve světě, který se stále nespoléhal na vědu, tak silně jako my dnes, se přístroje, které dokázaly měřit prostor a čas, jevily téměř magicky. Tyto nástroje také demonstrovaly sílu člověka a jeho schopnost ovládnout přírodu.

Jak vypadal kabinet?

Kabinet kuriozit, Johann Georg Hainz , 1666, Kunsthalle Hamburk.

Zpočátku mohla být kabinetem kuriozit celá místnost věnovaná vystavení předmětů. Postupem času se však stal přesně tím, co jeho název napovídal, kus nábytku určený k ukládání a vystavování sbírek. Ty mohou stát samostatně nebo být součástí širšího wunderkammeru složeného z jedné nebo více místností.

Samozřejmě neexistoval správný způsob, jak navrhnout nebo uspořádat skříň. Designů skříněk bylo tolik, kolik bylo sběratelů různých potřeb a ideologií.

Italský barokní kabinet kuriozit , circa 1635, Rau Antiques, přes Wikimedia Commons.

V mnoha případech byly skříně důmyslně navrženy s tajnými zásuvkami a skrytými prostory. Tím vyzvali diváka, aby objevil rarity ukryté uvnitř nábytku. Tyto skříně byly interaktivní a nabízely jedinečný zážitek, kde byla zvědavost odměněna úžasem a úžasem.

Mnoho moderních muzeí začalo jako kabinety kuriozit

Smysl zraku , Peter Paul Rubens , 1617, muzeum Prado.

V 18. století již skříňky vycházely z módy, protože muzea získávala na síle. Veřejný přístup do muzea se ukázalo důležitější než vytvoření prestižní soukromé sbírky.

Některé z nejslavnějších muzejních sbírek v Evropě se vyvinuly ze skříní jednotlivých sběratelů. Nejlepším příkladem je první veřejné muzeum na světě. V roce 1677 daroval Elias Ashmole kabinet kuriozit, který získal od Johna Tradescanta, univerzitě v Oxfordu. Sbírka zahrnovala především starověké artefakty mince , knihy, rytiny, geologické a zoologické vzorky. The Ashmolean muzeum byl otevřen o rok později, čímž byl Tradescantův kabinet k dispozici všem.

Některá další pozoruhodná muzea z celé Evropy, která se vyvinula ze slavných kabinetů, zahrnují:

• The britské muzeum ze sbírky lékaře Hanse Sloana.
• První ruské muzeum, Kunstkamera v Petrohradě z kabinetu kuriozit Petra Velikého.
• The Galerie Uffizi ve Florencii z osobní sbírky Cosima Mediciho, kterou výrazně rozšířili jeho potomci.
• The Louka v Madridu ze Španělského přírodovědného kabinetu Karla III.
• hrad Ambras v Rakousku z Wunderkammer arcivévody Ferdinanda II.
• Teylerovo muzeum v Haarlemu ze sbírky Pietera Teylera van der Hulsta.
• Deyrolle v Paříži z kolekce Jean-Baptiste Deyrolle.

Kabinet obsahující vesmír

Mořský jednorožec z Bestiáře Rudolfa II , 1607–1612, Rakouská národní knihovna (vlevo); Císař Rudolf II , Martino Rota , c. 1576/80, Kunsthistorisches Museum (vpravo).

Podívejme se blíže na wunderkammer habsburského císaře Rudolf II (1552-1612). Jeho sbírka byla uložena na jeho Pražském hradě, dokud nebyla po skončení jeho života rozehnána jeho nástupci.

Císařova masivní sbírka byla slavná po celé Evropě a věděl, jak ji využít k uplatnění měkké síly.

Rudolfův wunderkammer se skládal z několika místností plných kuriozit všeho druhu: magické artefakty, astronomická zařízení, jako jsou nebeské glóby a astrolaby, italské malby, přírodní vzorky a další.

Jeho naturalia byla vystavena ve 37 skříních včetně slavné sbírky minerálů a drahých kamenů. Kdyby existovala zvířata, která by nemohl získat, nahradil by je obrazy.

Pokud jde o jeho uměleckou sbírku, zahrnovala mistrovská díla od Albrecht Dürer , Tizian , Arcimboldo, Bruegel, Veronese , a mnoho dalších.

Nebeský glóbus s hodinovým strojem, Gerhard Emmoser , 1579, The Met.

Rudolfův kabinet byl uspořádán encyklopedickým způsobem s pomocí jeho dvorního lékaře Anselma Boetia de Boodt. Prostřednictvím své sbírky se císař snažil znovu vytvořit vesmír v miniatuře. Také se ujistil, že tento mikroskopický vesmír bude soustředěn kolem jeho vlastní imperiální autority. Výsledkem bylo, že jeho sbírka nebyla pouze nástrojem kulturní měkké síly, ale také imperiální propagandy. Vlastněním tohoto mikrokosmu Rudolf symbolicky oznamoval své ovládnutí skutečného světa.

Císař sbírku využil také k tomu, aby přilákal na svůj dvůr renomované literáty a umělce, kteří se pokoušeli prezentovat se jako kultivovaný mecenáš umění a věd.

Za zmínku stojí jeho velký zvěřinec exotických zvířat a botanické zahrady. Kromě toho se v zámku mohli volně pohybovat tygr a lev.

Moderní Kabinet kuriozit

„The Cranbrook Hall of Wonders: Artworks, Objects and Natural Curiosities“, foto R. H. Hensleigh , Cranbrook Art Museum.

Kabinet kuriozit vyšel z módy v době, kdy pokroky vědy způsobily úplnou reorganizaci evropské ideologické krajiny.

Zatímco kabinet nabízel pohled na to, jak jednotlivý sběratel viděl svět, muzeum si činilo nárok na racionální chápání světa, což se promítlo do uspořádání jeho exponátů.

Linnéova taxonomie a Darwinova evoluce se staly posedlostí pro muzea, která začala podle toho upravovat své přírodní exempláře, umění a dokonce i kulturně-historické předměty. Civilizace v muzeu byly nyní segregovány napříč časem a prostorem na primitivní a rozvinuté. Příroda a člověk byli také pevně odděleni.

Raná identita a metodologie muzea tvoří problematické dědictví z řady důvodů. Často diskutovanou je, že odkázala kolonialistickou a nacionalistickou ideologii, kterou muzejní sbírky nesou dodnes. Dalším je, že nový způsob uspořádání sbírek odstranil věci z původního uspořádání ve skříni. To způsobilo problémy s původem a interpretací.

V předvečer 20. století kabinet kuriozit stal se opět populární mezi mnoha kurátory muzeí. Někteří se pokusili znovu vytvořit skříně, aby lépe porozuměli sbírce svého muzea. Jiní napadli zavedený muzejní systém vystavování sbírek. Mnoho muzeí si také myslelo, že vrácením starého designu skříněk mohou prozkoumat svůj vlastní původ a identitu a také řešit složité problémy.

V mnoha ohledech se dnes kabinet kuriozit znovu objevuje jako atraktivní alternativa slibující obnovit úžas a mystiku muzejního zážitku. V době, kdy se naše pozornost a schopnost zaujmout zmenšují, může být skříň přesně to, co nám chybí.