Jaké jsou portréty zlé historie Cindy Shermanové?

V ní Portréty z historie , sérii fotografií, pro které umělkyně sama pózovala, Cindy Sherman kouzlí obrazy starých mistrů. Pomocí falešných ňader, silného make-upu a propracovaných kostýmů umělec zkresluje představy slavných umělců jako Caravaggio a Raphael. Výsledkem jsou bizarní a uměle vypadající postavy s děsivým a někdy až odpudivým efektem. Umělecký kritik Hal Foster je nazval zobrazením oškliví aristokraté . Zatímco mnoho kusů z Portréty z historie série slouží jako sloučení několika obrazů a vyobrazení od různých umělců, některé jsou založeny na konkrétních obrazech. Zde je pět Cindy Shermanových Portréty z historie a díla, z nichž vycházejí její portréty.

1. Cindy Sherman's Bez názvu #183 : Madame de Pompadour

Cindy Shermanové práce Bez názvu #183 značí její začátek Portréty z historie série. Sherman byl pozván ke spolupráci se společností, která povzbuzovala umělce k vytváření funkčních uměleckých děl. Nakonec navštívila porcelánku ve francouzském Limoges. Právě tam Sherman viděl předměty, které Madame de Pompadour navrhla během svého působení s králem Ludvíkem XV.

Umělec použil mísu vyrobenou pro markýzu de Pompadour a nafotil fotografie inspirované slavnou milenkou Ludvíka XV. Sherman nechtěl kopírovat obrazy markýze de Pompadour. Místo toho se pokusila vytvořit někoho, kdo vypadal jako ona. Rok poté, co dílo udělala Bez názvu #183 , Sherman vytvořil další díla inspirovaná tímto obdobím a francouzskou revolucí.

Přestože Cindy Shermanová nekopírovala konkrétní obraz markýzy de Pompadour, její obraz na fotografii je podobný jejímu obrazu na obrazech provedených autorem Francois Boucher . The Rokoko malíř François Boucher byl jedním z oblíbených umělců markýzy de Pompadour a vytvořil několik jejích portrétů, například ten z roku 1759, který je součástí Wallaceovy sbírky.

Vzhledem k použití silného make-upu, paruk a opulentního oblečení, které v té době převládalo, se obrazy Madame de Pompadour jeví jako ideální volba pro Shermanovy přehnané fiktivní postavy. Ale zatímco zobrazení markýzy de Pompadour působí přirozeně a jemně s bledou pletí, růžovými tvářemi a jemnými křivkami, Shermanova povaha působí ve srovnání s tím drsně a uměle. Její ňadra vyčnívají z šatů jako dvě tvrdé koule tělové barvy a její make-up ukazuje jasné nesmíšené tmavé linky. Shermanova verze Marquise de Pompadour nejen zdůrazňuje umělost původních obrazů, ale zpochybňuje prestižní status výtvarného umění.

2. Bez názvu 205 a Raphaela fornarina

V době Historické portréty Cindy Sherman žila v Římě. Protože si s sebou do Itálie moc kostýmů a rekvizit nevzala, vydala se Sherman na bleší trhy, aby našla mnoho věcí, které by mohla použít na svých fotografiích. S šátkem omotaným kolem hlavy a něčím, co vypadá jako stará záclona přehozená přes tělo, umělkyně napodobila Raphaelovo dílo. Její paži zdobí nařasená gumička. Tento improvizovaný přístup je charakteristický pro Portréty z historie . Použití čehokoli, co bylo po ruce, a lacině vyhlížejících materiálů stojí v příkrém kontrastu s elegantním a dokonalým oblečením na mnoha uměleckohistorických obrazech. Umělá ňadra a těhotně vypadající bříško dodávají dílu na parodickém charakteru.

Bez názvu 205 je založeno na Raphaelova fornarina , také zvaný Portrét mladé ženy . I když umělkyně v té době žila v Římě, nikdy nenavštívila tamní kostely ani muzea, aby si prohlédla originální umělecká díla. Pracovala s reprodukcemi z knih, což zdůrazňuje umělcovo ocenění reprodukovatelnosti fotografie.

Existuje několik výkladů toho, koho osoba ztvárnila v Raphaelově díle fornarina je. Jeden z nich identifikuje Margaritu Luti jako zobrazenou ženu, která byla Raphaelovou milenkou a múzou. Její otec byl pekař, a proto se jí říkalo La Fornarina neboli pekařova dcera. Jiné interpretace popisují dílo spíše jako obecnější zobrazení než jako portrét konkrétní osoby.

Joanna Woods-Marsden například tvrdí, že obrázek by mohl být příkladem pěkný obchod téma, tedy umělcova reprezentace krásy. O ženě na obraze se také spekulovalo, že je vyobrazením sexuální pracovnice a čarodějnice. Nejistota ohledně identity ženy dělá z Raphaelova díla dokonalý model pro Shermanovu dekonstrukci ženské identity maskováním se za různé postavy.

Rozdíly mezi Shermanem Bez názvu 205 a Raphaela fornarina by pravděpodobně šokoval Raphaelovy současníky. Čestné zobrazení bylo zajištěno vystavením bohatství a drahého oblečení. V Shermanově případě chybí zdobená brož na hlavu vyrobená z cenných materiálů a nádherná zlatá čelenka byla nahrazena tím, co nazývala Joanna Woods-Marsden. opotřebovaný, rozcuchaný hadřík na nádobí . Těhotné zobrazení neprovdané ženy by také bylo v té době neobvyklé.

3. Bez názvu #216 a diptych Melun od Jeana Fouqueta

Cindy Shermanové Bez názvu #216 byl inspirován pravým panelem Melun Diptychu Jeana Fouqueta. Dílo francouzského malíře vzniklo kolem roku 1452 a zobrazuje Pannu Marii a Ježíše Krista jako dítě. Nejvýraznějším aspektem práce Cindy Shermanové a Jeana Fouqueta je pravděpodobně kulovitá prsa, která vypadá, jako by byla přilepená na těle. Umělost protetického prsu na Shermanově fotografii je velmi podobná anatomii Panny Jeana Fouqueta.

Dítě v podobě Cindy Shermanové je také falešné. Umělkyně otevřeně vyjádřila svůj nedostatek uznání pro staré mistry. Porovnala prsa dovnitř Bez názvu #216 na grapefruit a mluvil o tom, jak ani prsa, ani miminka na obrazech starých mistrů nevypadají realisticky. Kritizovala idealizaci těchto obrazů a zpochybňovala názor, že by je měl každý obdivovat.

Shermanová řekla, že si vypěstovala pohrdání posvátným a náboženským zacházením s uměním. V ní Portréty z historie , tuto posvátnost narušila přeháněním absurdní umělosti. Proto koruna in Bez názvu #216 nevypadá královsky, ale jako by byl vyroben z plastu. Její vlasy, obočí, rty a dokonce i kůže na jejím čele vypadají falešně, což vede k bizarní verzi idealizované Panny. Umělkyně řekla, že vytvořila taková díla, aby si je mohli užít lidé bez uměleckohistorického pozadí. Zatímco odkazují na kulturu a historii evropské malby, dělají si legraci z vážné atmosféry, která ji obklopuje.

4. Bez názvu #224 a Caravaggio's Mladý nemocný Bacchus

The Portréty z historie série obsahuje některé z prvních snímků Cindy Shermanové převlečené za muže. Její předchozí ukázky v černobílé fotografii nedopadly tak, jak umělec zamýšlel. Když udělala Portréty z historie Všimla si, že může snadno nabýt vzhledu mužských postav pomocí kostýmů, paruk a make-upu. Také zjistila, že je snazší dělat postavy, které neprojevují mnoho emocí, což byl případ mnoha postav Portréty z historie .

Pro Bez názvu #224 , proměnila se Shermanová Caravaggia Mladý nemocný Bacchus. Před vytvořením fotografií vytrhla stránky knih s uměleckohistorickými obrazy a přilepila je na zeď, aby je absorbovala. Aby vypadala jako postava originálu, Sherman si nasadila korunu z listů, držela jí v ruce hrozny a trochu položila na stůl, oblékla si bílý oděv podobný tóze a podle toho si nalíčila obličej.

Shermanova tvář ladí s bledou a nemocně vypadající barvou Caravaggiova Baccha. Sherman také používal make-up, aby její paže a záda vypadaly svalnatěji. Šerpu dokonce položila na stůl jako na Caravaggiově obrazu, což dělá Bez názvu #224 její nejviditelnější kopie Portréty z historie . Caravaggiov originál je autoportrétem umělce jako římského boha vína Baccha. To přispívá k tématu přestrojení a identity Cindy Shermanové. Její práce ukazuje umělkyni, která se snaží vypadat jako Caravaggio, která se snaží vypadat jako Bacchus.

5. Cindy Sherman's Bez názvu #228 : Judith a Holofernes

Cindy Shermanové Bez názvu #228 byl inspirován příběhem Judith, která sťala Holofernesovi, což je oblíbené téma v dějinách umění. Biblický příběh vypráví o tom, jak Judith, krásná vdova, zachránila Izrael tím, že sťala asyrského generála Holoferna. Byla pozvána do jeho stanu a poté, co opilý Holofernes usnul, mu usekla hlavu. Shermanová založila své zobrazení na několika renesančních a barokních obrazech, ale červené šaty a modrá látka, které má na fotce, vypadají velmi podobně jako od Sandra Botticelliho. Judith s hlavou Holoferna .

Namísto použití drahých materiálů a realisticky vypadající hlavy použil Sherman levné oblečení z antikvariátů a masku, která vypadá jako stvořená pro Halloween. Umělkyně dokonce prohlásila, že by se ráda každý den oblékla, jako by byl Halloween, a vydala se do světa jako nějaká výstřední postava. Zdá se, že Sherman používal protézy Bez názvu #228 zvětšit její chodidla a břicho, a proto přehánět a kritizovat často velmi idealizovaná a umělá zobrazení starých mistrů.