Lee Miller: Fotoreportér a surrealistická ikona

Portrét Lee Millera od George Hoyningen-Huene , 1932, prostřednictvím Another Magazine (vlevo); s Život na frontě od Lee Millera, přes The Guardian (vpravo)

Pokud by někdo chtěl vytvořit další filmový trhák, musel by se podívat jen na život Lee Millera. Jako model ve 20. letech 20. století umělec, fotograf, válečný zpravodaj a později a Surrealistický kuchař , byla to žena, která si vytvořila vlastní pravidla; v její době vzácný nález. Zatímco její portréty od umělce Muž Ray zůstala populární, Miller se teprve nedávno začala znovu objevovat jako talentovaná a nezávislá žena, kterou byla, a to vše díky svému synovi, Antony Penrose . Přečtěte si podrobný pohled na život společnosti surrealista fotograf a revolucionář Lee Miller.

Raný život Lee Millera

Lee Miller přivedl k fotografii její otec v raném věku. Vždy byla předmětem jeho tvorby, často provokativním a nevhodným způsobem. Její otec Theodore Miller měl její pózu nahá od raného dětství. Jediné dítě Lee Millerové, Antony, věří, že tyto aktivity přispěly k mnoha jejím chováním a praktikám později v životě.

Dva Portréty Lee Miller a jejího otce Theodora Millera od Man Ray, 1931, přes Centre Pompidou , Paříž

Lee Miller odešel z domova v 18 letech, aby studoval scénické osvětlení a kostýmní design v Paříži. Vrátila se do svého rodného města Poughkeepsie v New Yorku, aby se připojila k dramatickému programu na Vassar College, ale rychle se přestěhovala na Manhattan. Tady, ona zapsáno v Art Students League of New York studovat životní kresbu a malbu, ale brzy začala čistě náhodou modelingovou kariéru.

Roky modelování

Její příběh o náboru do modelingu se zdál příliš dobrý na to, aby byl pravdivý. Přecházela rušnou manhattanskou ulici, když ji málem srazilo auto. Potenciálně děsivé nehodě nezabránil nikdo jiný než Condé Nast , elitního podnikatele, jehož vydavatelství vlastnilo Móda . Poté se objevila v a Móda kryt a stal se známý jako it-girl z konce dvacátých let .

Ale Millerova modelingová kariéra byla krátkodobá. V letech 1927-29 byla velmi vyhledávanou modelkou, dokud jeden z jejích snímků průkopnického fotografa Edwarda Steichena nebyl použit v reklama na podložky Kotex . Bohužel se poté stala nechutnou členkou módního průmyslu. Ve dvacátých letech minulého století nikdo nechtěl pracovat s modelkou z reklamy na menstruační přípravky.

Surrealistická aféra

Lee Miller opustila modelingový svět a rozhodla se vrátit ke své vášni: umění. Miller se přestěhoval do Paříže a brzy se stal posedlý myšlenkou stát se uznávaným učedníkem surrealistický malíř a fotograf Man Ray. Svérázná umělkyně byla známá tím, že nebrala žádné studenty, ale Miller se prodrala do jeho ateliéru a jeho srdce. V roce 1929 si také otevřela vlastní ateliér v Paříži, kde pracovala jako módní fotografka, portrétistka a surrealistická výtvarnice.

Lee Miller od Man Ray , 1929, přes The National Portrait Gallery v Londýně

Lee Miller se stal Man Rayovým milencem, múzou a spolupracovníkem. Společně pořídili tisíce fotografií, často jeden druhého, a objevili moderní verzi solarizace. Solarizace dochází, když je částečně vyvolaná fotografie rychle vystavena světlu. Solarizované fotografie, které dvojice pořídila, jsou některé z jejich nejznámějších a tato technika se stala široce uznávanou a napodobovanou ostatními surrealisty.

Jiné surrealistické techniky

Mezi další techniky, které si Lee Miller osvojila, patřilo drastické ořezávání a naklánění fotografií, aby se sugestivní a znepokojivé zaměření na části nahého lidského těla, často jejího vlastního těla. Miller a Man Ray ukázali lidské tělo způsobem, který se dnes zdá relativně normální, ale ve dvacátých letech minulého století byly tyto techniky revoluční. Nikoho nenapadlo typické portréty obracet, otáčet nebo ořezávat, aby vypadaly divně a zkreslené. Jedním z nejznámějších z nich je Krk (1930) , ve kterém Miller vzal odhozený negativ, který Man Ray vzal z jejího vlastního krku, ořízl ho těsně nad jejími rameny a vytvořil mnohem erotičtější obrázek, než bylo původně zamýšleno.

Nejenže přijala doslovnou uměleckou formu surrealismu, ale Miller se také spojil s filozofickým surrealismem. Byla to žena, která žila svůj život osvobozeni od omezení tradiční společnosti, náboženství nebo práva. Sváděla se s dalšími surrealistickými umělci jako Pablo Picasso a Jean Cocteau , se kterými zůstala přáteli celý život. V tomto ohledu nebyla jen múzou Man Raye, ale múzou surrealistického hnutí, stejně jako bylo její múzou hnutí samo.

Sledování sólového úsilí

Bouřlivý vztah Lee Millera a Man Raye skončil v roce 1932 a ona se vrátila do New Yorku. Po boku svého bratra jako operátora temné komory si Miller otevřela studio Lee Miller Studio, kde dělala redaktorskou a marketingovou práci pro populární značky jako Elizabeth Arden a Saks Fifth Avenue. Její práce byly zařazeny i na výstavy v populárních galeriích, i když nevystavovala tolik jako její surrealističtí současníci. V roce 1933 měla svou první a jedinou samostatnou výstavu, kterou uspořádal Julian Levy.

Baví vás tento článek?

Přihlaste se k odběru našeho bezplatného týdenního zpravodajePřipojit!Načítání...Připojit!Načítání...

Chcete-li aktivovat předplatné, zkontrolujte svou doručenou poštu

Děkuji!

Její doba, kdy vlastnila a provozovala studio, byla krátká, protože se brzy setkala a v roce 1934 se provdala za egyptského obchodníka Azize Eloui Beye. Přestěhovala se s ním do Egypta a zachytila ​​okamžiky na cestě. To je, když její fotografický styl se začal posouvat od portrétů a redakční práce po surrealistické krajiny a uměleckou pouliční fotografii.

krk (Lee Miller) od Man Ray a Lee Miller , 1930, přes The National Portrait Gallery v Londýně

The Portrét vesmíru (1937) je jednou z jejích nejznámějších fotografií z této doby a inspirovala i malíře René Magritte vytvořit Polibek . Millerová zabírala čas focením rušných ulic v Káhiře vrhání stínů nad egyptskými kláštery a přátel celebrit lyžování po písečných dunách . Ale brzy měla pocit, že v Egyptě viděla vše, co chtěla vidět, a v manželství s Eloui Bey se nudila. Vrátila se do Paříže, kde potkala svého druhého manžela Rolanda Penrose. Pokračovala ve focení surrealistických fotografií a její práce byly vystaveny na několika výstavách v New Yorku a Londýně v letech 1937 až 1941.

Od umělce k válečnému zpravodaji

Když vypukla válka, přátelé a rodina Lee Miller ji prosili, aby se vrátila do USA, kde žila v Hampsteadu v Londýně. Stala se módní fotografkou na volné noze pro Vogue a odmítl vrátit se domů. Nakonec se jí stalaoficiální válečný zpravodaj.Vláda chtěla takové publikace Móda pomoci běžným ženám pochopit, čím přispívají k válečnému úsilí. Miller udělal mnoho fotografických sérií o ženách, které různými způsoby pomáhaly s válečným úsilím.

Miller se nakonec začal hlásit v zámoří. Nejprve byla poslána do Normandie a byla jednou z pouhých čtyř fotografek akreditovaných u amerických ozbrojených sil. Byla to ona pouze fotoreportér , muž nebo žena, v St Malo v roce 1944, kdy Američané úspěšně obsadili přístav z Německa. Poté pokračovala v pohybu přes Francii se spojeneckými silami a zachytila ​​všechny oběti války v zemi a jejím lidu.

Její nejvíc pozoruhodné dílo zatímco v zámoří byl v koncentračních táborech Dachau a Buchenwald. Vyfotografovala příšerné následky holocaustu právě ve chvíli, kdy mohly tisíce lidí konečně opustit brány koncentračního tábora. Scény, které zde zachytila, na ni zanechaly dlouhodobý dojem a potenciálně přispěly k jejím depresím a alkoholismu v pozdějším životě.

Skutečně osvobozujícím okamžikem pro Millerovou byla její zkušenost v Hitlerově bytě v Mnichově. Jen několik hodin poté, co byli propuštěni vězni z Dachau a ten samý den, kdy Hitler spáchal sebevraždu, se Millerová a její kolega dopisovatel a milenec David E. Sherman potulovali po jeho opuštěném bytě v Mnichově. Sherman toho dne pořídil mnoho ikonických fotografií Millerové oslavující své vítězství, jako je ta nahoře, jak se Miller koupe v Hitlerově vaně a záměrně odhazuje své zablácené boty na předložku.

Mlynář sloučené její minulou uměleckou zkušenost s novinářskou prací v této době pro účely historické dokumentace. Jejím cílem se stalo ukázat lidem v USA zvěrstva války a využila své schopnosti k zarámování fotografií a vyvolat syrové emoce u svých subjektů i u diváků doma. Vyzvala redaktory britského Vogue, aby zveřejnili její fotografie z koncentračních táborů a dalších válečných tragédií tak, jak skutečně byly, bez ohledu na to, jak by vypadaly v módním časopise.

Lee Miller's Life and The Aftermath of War

Lee Miller se vrátil do Británie, aby žil s Rolandem Penrosem. Po příchodu domů trpěla strašnými depresemi, alkoholismem a PTSD, jako mnoho jiných vojáků. Zjistila, že je těhotná, a Antony Penrose se narodil v roce 1947. Rodina koupila farmu v Chiddingly ve východním Sussexu a Miller se pomalu vytrácel z fotografování ve prospěch gurmánského vaření.

Lee Miller na farmě Farley od Rolanda Penrose (vlevo) s Farma Farley (vpravo), přes Farley's House & Gallery, Muddles Green

Jejich statek se stal útěk pro své surrealistické přátele, jako např Max Ernest , Man Ray a Pablo Picasso. Miller jim vařil jedinečná jídla, barvil svá jídla šílenými barvami a specializoval se také na historicky přesné vaření. Pokračovala ve focení příležitostných fotografií pro životopisy svého manžela, ale nikdy se plně nevrátila k fotografování.

Miller zemřela na rakovinu a svému jedinému dítěti nikdy neřekla o své kariéře, kromě doby strávené v Paříži s Man Rayem. Ti dva neměli příliš stabilní vztah, protože Miller se vyrovnávala se svými duševními chorobami a těžko zvládala otevřený vztah s manželem. Někteří spekulují, že její smrt urychlil Roland Penrose aféra se slavnou trapézovou umělkyní Diane Deriaz. Antony Penrose po její smrti objevil na půdě statku tisíce negativů a tisků a uvědomil si, jak velkým zmatkem a obětavostí prošla. Od té doby pokračoval ve vydávání a uchovávání její práce a rozšiřování jejího odkazu, který můžete najít na https://www.leemiller.co.uk/ .