Jak Jacques Jaujard zachránil Louvre před nacisty
Jacques Jaujard, ředitel Muzeum Louvre , který zorganizoval největší akci na záchranu umění v dějinách. Byl obrazem poctivosti, ušlechtilosti a odvahy. Jeho energická tvář nesla idealismus a odhodlání, které prokazoval celý život.
Tento příběh nezačíná Jacquesem Jaujardem v roce 1939 v Paříži, ale v roce 1907 ve Vídni. Mladý muž se pokusil vstoupit na vídeňskou Akademii umění a myslel si, že by bylo dětskou hrou složit zkoušku. Jeho sny byly rozdrceny a nakonec se sotva živil prodejem obrazů a akvarelů jako levných suvenýrů. Přestěhoval se do Německa, kde se mu podařilo vydělat provize, které stačily na to, abych tvrdil, že se živím jako umělec samostatně výdělečně činný.
O dvacet sedm let později poprvé navštívil Paříž jako dobyvatel. Hitler řekl, že bych studoval v Paříži, kdyby mě osud nedonutil do politiky. Mou jedinou ambicí před první světovou válkou bylo být umělcem.
V Hitlerově mysli spolu umění, rasa a politika souvisely. To vedlo k uloupení jedné pětiny evropského uměleckého dědictví . A nacistický záměr zničit stovky muzeí, knihoven a pietních míst.
Diktátorův sen, Führermuseum
V únoru 1945 Hitler v bunkru stále sní o výstavbě Führermusea. Ať už byl čas, den nebo noc, kdykoli měl příležitost, seděl před modelkou.
Po první světové válce našel neúspěšný umělec v temných zákoutích pivnic, že má skutečně talent. Se svými politickými schopnostmi vytvořil nacistickou stranu. Umění bylo v programu nacistické strany v Mein Kampf. Když se stal kancléřem, první postavenou budovou byla výstavní síň umění. Byly organizovány přehlídky, které měly ukázat nadřazenost „německého“ umění a kde si diktátor mohl hrát na kurátora.
Baví vás tento článek?
Přihlaste se k odběru našeho bezplatného týdenního zpravodajePřipojit!Načítání...Připojit!Načítání...Chcete-li aktivovat předplatné, zkontrolujte svou doručenou poštu
Děkuji!Během zahajovacího projevu se jeho způsob mluvy stal rozrušenějším, a to v míře, která nebyla nikdy slyšena ani v politické tirádě. Pěnil se vztekem, jako by se zbláznil, ústa mu otročila, takže i jeho doprovod na něj zděšeně zíral.
Nikdo nedokázal definovat, co je „německé umění“. Ve skutečnosti to byl Hitlerův osobní vkus. Před válkou Hitler snil o vytvoření velkého muzea nesoucího jeho jméno. V jeho rodném městě Linci mělo být postaveno Führermuseum. Diktátor prohlásil, že všem stranickým a státním službám je nařízeno pomáhat Dr. Possemu při plnění jeho poslání. Posse byl historik umění vybraný k vybudování jeho sbírky. Byla by plná uměleckých děl zakoupených na trhu za použití výnosů Mein Kampf.
Nacistické rabování umění
A jakmile začne dobývání, říšské armády se zapojí systematické drancování a ničení k uskutečnění diktátorových snů. Umělecká díla byla vyrabována z muzeí a soukromých uměleckých sbírek.
Rozkaz uváděl, že si Führer vyhrazuje rozhodnutí o nakládání s uměleckými předměty, které byly nebo budou zabaveny německými úřady na územích obsazených německými vojsky. Jinými slovy, drancování umění bylo provedeno pro Hitlera osobní prospěch .
Louvre je ohrožen možnou třetí německou invazí
Louvre a Tuileries vypálené povstáním Komuny v roce 1871. Správně, palác Tuileries byl tak poškozen, že byl stržen. Muzeum Louvre zůstalo poškozeno požárem, naštěstí bez poškození umělecké sbírky.
Nejprve to bylo v roce 1870, kdy Prusové vyhladověli a bombardovali Paříž. Vypálili tisíce granátů, aniž by poškodili muzeum. Bylo to štěstí, protože už předtím bombardovali město a vypálili jeho muzeum. Než útočník dorazil do Paříže, kurátoři již vyprázdnili Louvre od jeho nejcennějších obrazů.
Co se dalo do rezerv přivézt, bylo. Německý kancléř Bismarck a jeho vojáci požádali o návštěvu Louvru. Když putovali muzeem, viděli jen prázdné rámy.
Aby toho nebylo málo, pařížské povstání vedlo ke zničení většiny pařížských památek ohněm. Palác Tuileries, připojený k Louvru, hořel tři dny. Požár se rozšířil do dvou křídel Louvru. Kurátoři a strážci zastavili šíření požáru vědry s vodou. Muzeum bylo zachráněno, ale knihovna Louvre byla kvůli plamenům zcela ztracena.
Na začátku první světové války byla katedrála v Remeši bombardována Němci. Památky mohly být cíle, takže většina Louvru byla opět poslána do bezpečí. To, co nebylo možné přepravit, bylo chráněno pytli s pískem. Němci bombardovali Paříž v roce 1918 těžkým dělostřelectvem, ale Louvre nebyl poškozen.
Jacques Jaujard pomohl zachránit poklady muzea Prado
1936 evakuace muzea Prado. Nakonec umělecké poklady dorazily začátkem roku 1939 do Ženevy, částečně díky Mezinárodní výbor pro ochranu španělských uměleckých pokladů .
Během španělské občanské války shazovala letadla Francisca Franca zápalné bomby na Madrid a okolí Muzeum Prado . Luftwaffe bombardovala město Guernica . Obě tragédie předpovídaly nadcházející hrůzy a potřebu chránit umělecká díla v době války. Kvůli bezpečnosti republikánská vláda poslala umělecké poklady Prado do jiných měst.
S přibývajícími hrozbami nabídla svou pomoc evropská a americká muzea. Nakonec 71 kamionů přepravilo přes 20 000 uměleckých děl do Francie. Pak vlakem do Ženevy, takže začátkem roku 1939 byla mistrovská díla zajištěna. Operaci organizoval Mezinárodní výbor pro ochranu španělských uměleckých pokladů.
Jejím delegátem byl asistent ředitele Francouzských národních muzeí. Jmenoval se Jacques Jaujard.
Záchrana Louvru – Jacques Jaujard zorganizoval evakuaci muzea
Deset dní před vyhlášením války Jacques Jaujard nařídil, aby se začalo balit 3 690 obrazů, ale i soch a uměleckých děl. Vpravo se Grande Galerie v Louvru vyprázdnila. Obrázky Archives des musées nationalaux .
Zatímco politici doufali, že ovládnou Hitlera, Jaujard už plánoval chránit Louvre před nadcházející válkou. Již v roce 1938 byla velká umělecká díla evakuována v domnění, že válka začíná. Pak, deset dní před vyhlášením války, Jaujard zavolal. Zareagovali kurátoři, strážci, studenti školy Louvre a zaměstnanci nedalekého obchodního domu.
Před námi je úkol: vyprázdnit Louvre od jeho pokladů, které jsou všechny křehké. Obrazy, kresby, sochy, vázy, nábytek, tapisérie a knihy. Ve dne i v noci je balili, ukládali do krabic a do nákladních aut schopných převážet velké obrazy.
Než válka vůbec začala, nejdůležitější obrazy Louvru byly pryč. V okamžiku, kdy byla vyhlášena válka, Vítězství Samothrace měl být naložen na nákladní auto. Je třeba porozumět rizikům spojeným s jednoduchým přesunem uměleckých děl. Kromě rizika rozbití mohou umělecká díla poškodit i změny vlhkosti a teploty. Nedávný transport Victory of Samothrace do jiné místnosti trval několik týdnů.
Mezi srpnem a prosincem 1939 převezlo dvě stě nákladních aut poklady Louvru. Celkem téměř 1900 krabic; 3 690 obrazů, tisíce soch, starožitností a dalších neocenitelných mistrovských děl. Každý kamion musel doprovázet kurátor.
Když jeden váhal, řekl mu Jaujard, protože hluk kánonů tě děsí, pak půjdu sám. Přihlásil se další kurátor.
Nejdůležitější akce na záchranu umění, která kdy byla organizována
Od srpna do prosince 1939 vozila nákladní auta do bezpečí poklady Louvru. Vlevo, Liberty vede lidi, uprostřed, krabice obsahující Victory of Samothrace. Obrázky Archives des musées nationalaux.
Nepřestěhoval se jen Louvre, ale obsah dvou set muzeí. Plus vitráže několika katedrál a umělecká díla patřící Belgii. Kromě toho nechal Jaujard chránit i důležité soukromé umělecké sbírky, zejména ty, které patřily Židům. Bylo použito přes sedmdesát různých míst, většinou hradů, jejichž velké zdi a odlehlá poloha byly jedinou bariérou proti tragédii.
Během německé invaze do Francie bylo zničeno nebo vážně poškozeno 40 muzeí. Když dorazili do Louvru, nacisté zírali na nejpůsobivější sbírku prázdných rámů, která kdy byla sestavena. Obdivovali Venuše z Milo , přičemž šlo o sádrovou kopii.
Němec pomohl zachránit poklady Louvru: Hrabě Franz Wolff-Metternich
Vpravo hrabě Franz Wolff-Metternich, ředitel Kunstschutzu, odešel jeho zástupce Bernhard von Tieschowitz. Oba byli nápomocni při pomoci Jaujardovi chránit poklady Louvru.
Během okupace Jaujard zůstal v Louvru a přijímal nacistické hodnostáře, protože trvali na tom, že muzeum zůstalo otevřené. Pro ně se Louvre nakonec stal součástí tisícileté říše. Paříž by se proměnila v Luna Park, zábavní destinaci pro Němce.
Jaujard zjistil, že musí vzdorovat ne jednomu, ale dvěma nepřátelům. Za prvé, okupační síly vedené dravými sběrateli umění Hitlerem a Göringem. Za druhé, jeho vlastní nadřízení, součást kolaborantské vlády. Pomocná ruka, kterou našel, však měla nacistickou uniformu. Hrabě Franz Wolff-Metternich, který měl na starosti Kunstschutz, „jednotku ochrany umění“.
An historik umění , specialista na renesanci, Metternich nebyl ani fanatik, ani člen nacistické strany. Metternich věděl, kde jsou ukryta všechna umělecká díla muzea, protože osobně prohlížel některá úložiště. Ujistil ale Jaujarda, že udělá vše pro to, aby je ochránil před zásahy německé armády.
Hitler vydal objednat chránit prozatím vedle uměleckých předmětů patřících francouzskému státu i taková umělecká díla a starožitnosti, které tvoří soukromé vlastnictví. A že by se umělecká díla neměla přesouvat.
Metternich pomohl zabránit zabavení muzejních sbírek
Přesto byl vydán rozkaz zabavit na okupovaných územích francouzská umělecká díla vlastněná státem a městy, v pařížském muzeu a provinciích. Metternich chytře využil Hitlerův vlastní rozkaz, aby zabránil nacistům v pokusech zmocnit se francouzských muzejních sbírek.
Goebbels poté požádal, aby všechna „německá“ umělecká díla ve francouzských muzeích byla zaslána do Berlína. Metternich tvrdil, že to lze udělat, ale bude lepší počkat po válce. Metternich házením písku do nacistického drancovacího stroje zachránil Louvre. Sotva lze uvažovat o tom, co by se stalo, kdyby některé z jeho pokladů byly v roce 1945 v Berlíně.
Kunstschutz, Německá jednotka na ochranu umění, také pomohla zachránit lidi
Vlevo Jacques Jaujard u svého stolu v Louvru. Centrum strážců muzea na zámku Chambord, které navštívili Jaujard a Metternich. Obrázky Archivy národních muzeí.
Jaujard a Metternich podávali různé vlajky a ani si nepotřásli rukou. Ale Jaujard věděl, že se může spolehnout na Metternichův tichý souhlas. Pokaždé, když se někdo bál, že bude poslán do Německa, Jaujard mu sehnal práci, aby mohli zůstat. Jedna kurátorka byla zatčena gestapem, propuštěna byla díky cestovnímu povolení podepsaném Metternichem.
Metternich si dovolil stěžovat si přímo Göringovi na nezákonnost kořisti židovských uměleckých sbírek. Göring byl rozzuřený a nakonec nařídil Metternichovo propuštění. Jeho zástupce Tieschowitz po něm nastoupil a jednal úplně stejně.
Jaujardova asistentka byla vystěhována ze své pozice antisemitskými zákony vichystické vlády a nakonec v roce 1944 chycena. Kunstschutz ji pomohl propustit a zachránil ji před jistou smrtí.
Po válce, Metternich dostal Légion d'Honneur od generála de Gaulle. Bylo to za to, že jsme chránili naše umělecké poklady před apetitem nacistů a Göringa zvláště. Hrabě Metternich za těchto těžkých okolností, na které někdy uprostřed noci upozornili naši kurátoři, vždy zasáhl tím nejodvážnějším a nejefektivnějším způsobem. Je to z velké části jeho zásluha, že mnoho uměleckých děl uniklo chamtivosti obyvatele.
Nacisté skladovali uloupené umění v Louvru
„Sekvestrace Louvru“. Správně, zrekvírované místnosti slouží k ukládání uloupeného umění. Vlevo, krabice odnesená na nádvoří Louvru, směrem do Německa, do Hitlerova muzea nebo Göringova zámku. Obrázky Archives des musées nationalaux.
Zatímco muzejní poklady byly prozatím v bezpečí, u soukromých uměleckých sbírek byla situace zcela odlišná. Hitlerova objednat uvedl, že zejména židovský soukromý majetek má být zadržen okupační mocí proti odstranění nebo ukrytí.
K provádění rabování a ničení byla vytvořena speciální organizace CHYBOVAT (Rosenberg Special Task Force). ERR byla dokonce lepší než armáda a mohla ji kdykoli požádat o pomoc. Od nynějška byli lidé jeden den Francouzi, druhý den Židé a ztráceli svá práva. Najednou tu bylo mnoho uměleckých sbírek ‚bez majitele‘, bohatých na výběr. Pod záminkou zákonnosti pak nacista tato umělecká díla „chránila“.
Zrekvírovali tři místnosti Louvru pro uložení uloupených sbírek. Jaujard se domníval, že by to umožnilo vést záznamy o uměleckých dílech tam uložených. Měl sloužit k uložení 1- Uměleckých předmětů, ke kterým si Führer vyhradil právo dalšího nakládání. 2- Umělecké předměty, které by mohly sloužit k doplnění sbírky říšského maršála Göringa.
Jacques Jaujard spoléhal na Rose Valland v Jeu de Paume
Jelikož Jaujard odmítl dát více prostoru v Louvru, Palmová hra by se použilo místo toho. Toto malé muzeum poblíž Louvru, prázdné, by pro ně bylo ideálním místem k uložení kořisti a její přeměně na uměleckou galerii pro Göringovo potěšení. Všichni francouzští muzejní experti měli vstup zakázán, kromě jedné pomocné kurátorky, diskrétní a nenáročné ženy jménem Rose Valland.
Strávila čtyři roky nahráváním krádeží uměleckých děl. Nejen, že špehovala obklopená nacisty, ale dělala to i před Göringem, říšskou dvojkou. Tento příběh je popsán v článku Rose Valland: Historička umění se stala špionkou, aby zachránila umění před nacisty .
Mona Lisa se usmívá – Spojenci a koordinát odporu, aby se vyhnuli bombardování pokladů v Louvru
Na půdu muzejních úložišť byly umístěny obrovské nápisy „Louvre“, aby je viděly spojenecké bombardéry. Vpravo, stojící na stráži u krabice označené třemi tečkami, LP0. Obsahoval Monu Lisu. Obrázky Archives des musées nationalaux.
Nedlouho před vyloděním v Normandii navrhl Göring uchovat v Německu dvě stě mistrovských děl. Francouzský ministr umění, nadšený spolupracovník, souhlasil. Jaujard odpověděl, že je to skvělý nápad, tímto způsobem je pošleme do Švýcarska. Katastrofa se opět vyhnula.
Bylo nezbytné, aby Spojenci věděli, kde jsou mistrovská díla, aby se vyhnuli bombardování. Již v roce 1942 se jim Jaujard snažil prozradit polohu hradů, které ukrývaly umělecká díla. Před dnem D spojenci obdrželi Jaujardovy souřadnice. Ale potřebovali potvrdit, že je mají. Komunikace probíhala čtením kódovaných zpráv na rádiu BBC.
Zpráva byla La Joconde a le sourire, což znamená, že Mona Lisa se usmívá. Nenechali nic náhodě a kurátoři zařídili, aby na pozemcích hradů byly umístěny obrovské nápisy Musée du Louvre, aby je piloti viděli shora.
Kurátoři Louvre chránili mistrovská díla na hradech
Gérald Van der Kemp, kurátor, který zachránil Venuši z Milo, Vítězství Samothrace a další mistrovská díla z SS Das Reich. Městečko Valençay pod hradem. Van der Kemp měl jen jeho slova, aby je zastavil.
Měsíc po vylodění v Normandii Waffen-SS pálily a zabíjely z pomsty. Divize Das Reich právě spáchala masakr a vyvraždila celou vesnici. Postříleli muže a zaživa upalovali ženy a děti v kostele.
V této teroristické kampani se v jednom ze zámků, které chránily mistrovská díla Louvre, objevila část Das Reich. Dali dovnitř výbušniny a začali to pálit. Uvnitř Venuše z Milo, Vítězství Samothrace, Michelangelovi otroci a další nenahraditelné poklady lidstva. Kurátor Gérald Van der Kemp se zbraněmi namířenými na něj neměl nic než slova, aby je zastavil.
Řekl tlumočníkovi, řekněte jim, že mě mohou zabít, ale že budou popraveni postupně, jako by tyto poklady byly ve Francii, je to proto, že se o ně Mussolini a Hitler chtěli podělit a rozhodli se je zde nechat až do konečného vítězství. Důstojníci Kempovu blafáku uvěřili a poté, co zastřelili jednoho strážce Louvre, odešli. Poté byl požár uhašen.
V Paříži Jaujard kryl ve svém bytě v muzeu bojovníky Odporu, ukryté lidi a zbraně. Při osvobozování bylo nádvoří Louvru dokonce využíváno jako vězení pro německé vojáky. Ze strachu, že budou lynčováni, se vloupali do muzea. Někteří byli chyceni, jak se skrývali v sarkofágu Ramsese III. Louvre stále nese díry po kulkách vystřelených při osvobozování Paříže.
Všechno je dlužno Jacquesu Jaujardovi, Záchrana mužů a umělecká díla
Porte Jajard, muzeum Louvre, Škola Louvre vchod. Jacques Jaujard byl také ředitelem školy a zachránil studenty tím, že jim dal práci, aby zabránil jejich poslání do Německa.
Pokusy propustit Jaujarda selhaly, protože kurátoři hrozili, že pokud bude vyhozen, rezignují úplně. Díky Jaujardově prozíravosti byla největší operace evakuace umění v historii úspěšná. A během války se umělecká díla musela ještě několikrát stěhovat. Přesto žádné z mistrovských děl Louvru nebo dvou set dalších muzeí nebylo poškozeno ani nezmizelo.
Úspěchy Jacquese Jaujarda byly oceněny medailí odboje a stal se velkým důstojníkem Čestné legie a členem Akademie výtvarných umění.
Po odchodu do důchodu stále pracoval jako tajemník pro kulturní záležitosti. Ale když mu bylo 71 let, bylo rozhodnuto, že jeho služby již nejsou potřeba. Byl odstrčen tím nejneelegantnějším možným způsobem. Jednoho dne vstoupil Jaujard do své kanceláře, aby u svého stolu našel svého nástupce. Po měsících čekání na telefonát, který mu dal novou misi, rezignoval. Nedlouho poté zemřel.
Ministr, který se k němu choval tak uboze, si to vynahradil tím, že nechal své jméno napsat na stěny Louvru, vchod do školy Louvre, Porte Jaujard.
Po návštěvě muzea Louvre, procházce směrem k Tuileries Garden, si pár lidí může všimnout tohoto jména napsaného nad dveřmi. Pokud si uvědomí, kdo to byl, mohli by se zamyslet nad tím, že nebýt tohoto muže, mnohé z pokladů Louvru, které právě obdivovali, by byly jen vzpomínkami.
Prameny
Docházelo ke dvěma různým druhům rabování, z muzeí a ze soukromých sbírek. Muzejní část je vyprávěna v tomto příběhu s Jacquesem Jaujardem. Umění v soukromém vlastnictví je vyprávěno s Rose Vallandová .
Louvre během války. Fotografické rozhledy 1938-1947 . Louvre 2009
Lucie Mazauric. Louvre na výletě 1939-1945 aneb můj život na zámcích s André Chamsonem, 1972
Germain Bazin. Vzpomínky na exodus z Louvru: 1940-1945, 1992
Sarah Gensburgerová . Svědectví o okrádání Židů: Fotografické album. Paříž, 1940–1944
Rose Vallandová. Umělecká fronta: obrana francouzských sbírek, 1939-1945 .
Frederic Spotts . Hitler a síla estetiky
Henry Grosshans . Hitler a umělci
Michel Rayssac. Exodus z muzeí: Historie uměleckých děl za okupace.
Dopis z 18. listopadu 1940 RK 15666 B. Říšský ministr a náčelník říšského kancléřství
Norimberské soudní řízení. sv. 7, Padesátý druhý den, středa, 6. února 1946. Číslo dokumentu RF-1301
Dokumentární film Muž, který zachránil Louvre. Illustre et inconnu. Jak Jacques Jaujard zachránil Louvre