Mies van der Rohe: Architekt, který myslel, že méně je více

Německo-americký architekt Ludwig Mies van der Rohe se narodil jako Maria Ludwig Michael Mies. Spíše než aby byl architekt oslovován celým jménem, ​​byl však označován hlavně jako Mies. Krátký název, který se zdá být velmi vhodný pro architektovy vize designu. Ta vize bytí méně je více . Jméno Mies se stalo neodmyslitelně spjato se stylem tohoto průkopníka modernistického designu. Více než jméno se stalo symbolem jeho ideálů, výtvorů a jeho odkazu.

Raný život a vzdělání Miese van der Rohe

Než se zaměříme na návrhy Miese van der Rohe, podívejme se nejprve blíže na jeho pozadí. Od začátku se Mies narodil 27. března 1886 v tehdejším provinčním německém městě Aachen. Jeho otec se jmenoval Michael Mies a jeho matka Amalia Rohe. To vysvětluje jméno Mies van der Rohe, které si architekt vytvořil pro sebe, když byl mladý dospělý.

Rodina jeho otce po generace vášnivě pracovala jako kameníci ve svém mramorovém obchodě a ateliéru. I když jejich hlavními produkty byly náhrobky, vyrůstání v tomto prostředí přispělo k Miesově zájmu o architekturu. Jak Mies vyrůstal, jeho otec udržoval firmu spolu s Miesovým starším bratrem. Žili celkem pohodlným životem jako středostavovská rodina.

Po Miesově základním vzdělání, které odpovídalo rodinnému podnikání, následoval dvouletý program na obchodní škole. Obchodní škola by neměla být zaměňována s řemeslnou školou, protože nenabízela vyšší teoretické učivo. V rozhovoru v roce 1968 sám Mies řekl o svém vzdělání následující: živnostenská škola nabízela druh dvouletého oboru, který by absolventovi umožnil získat práci v kanceláři nebo dílně. Velký důraz byl kladen na kreslení, protože to bylo něco, co musel znát každý. To, co jste potřebovali v práci, to je to, co se [ti prakticky vyškolení] mistrně naučili dělat.

Jak Mies řekl, jeho srdce patřilo praktickým, a proto neměl pocit, že by mu během vzdělávání něco uniklo. Po dvouletém školení na obchodní škole následoval Mies svou vášeň a pracoval na různých pracovištích. Jeho první placenou prací byla práce kreslíře v továrně na štuky.

Stěhování Miese van der Rohe do Berlína

Kvůli dovednostem, které Mies van der Rohe prokázal při své práci v továrně, bylo nepravděpodobné, že by se vrátil do kamenného ateliéru svého otce. Zatímco pokračoval ve své kariéře prací pro dva architekty v Cáchách, ukázal Mies tolik talentu, že mu architekt jménem Dülow poradil, aby se přestěhoval do Berlína. Protože Dülow nevěděl, jak provést přechod, poradil Miesovi, aby se přihlásil do inzerátů v časopise Bauwelt . Mies dal na tuto radu a poté, co dostal nabídky z obou míst, kam napsal, se stěhování do Berlína stalo skutečností. Od roku 1905 žil a pracoval Mies v Berlíně, kde se poprvé naučil pracovat se dřevem.

V této době se Mies van der Rohe setkal s uznávaným malířem, sochařem a ilustrátorem Brunem Paulem, který se věnoval užitému umění a architektuře. V roce 1907 se Paul dokonce stal jedním ze zakládajících členů Deutscher Werkbund, který patřil mezi nejdůležitější síly stojící za rozvojem německého umění, řemesel a architektury. Bylo to na Paulových školách, kde se Mies dozvěděl o designu nábytku a začal si oblibovat. Následně Mies několik let pracoval po boku Paula, kde získal svou první nezávislou zakázku navrhnout dům na předměstí Babelsberg vyšší třídy v Postupimi a Berlíně. Budova se jmenovala dům Aloise Riehla podle komisaře.

Výjimečný styl a provedení Miesova díla si pak všiml Paul's office manager Paul Tiersch, který dříve pracoval pro slavného architekta Petera Behrense. Jak Tiersch slíbil, informoval Behrense o všech talentovaných mladíkech, na které narazil, včetně Miese van der Rohe. Na základě jeho oznámení byl Mies pozván Behrensem, aby se připojil k jeho studiu. Nabídka, kterou s radostí přijal. V tomto studiu by Mies pracoval po boku dalších osobností, které se později samy staly průkopnickými architekty. Mezi nimi byli Le Corbusier a Walter Gropius.

Stát se avantgardním architektem

Zatímco Peter Behrens byl klíčovou postavou plynoucího německého stylu Jugendstil, jeho názory na styl se po roce 1900 rychle měnily. Stal se avantgardním myslitelem, který věřil, že duch ( Zeitgeist ) průmyslového věku bylo nejlépe odhaleno prostřednictvím silných geometrických linií. Mies začal v Behrensově studiu v roce 1908 a dále rozvíjel své avantgardní myšlenky. Stále více toužil po jednoduchosti forem v exteriérech i interiérech svých budov.

Zatímco povrch většiny jeho exteriérů byl hladký a zjednodušený, jeho interiéry byly čisté a velmi minimálně zdobené. Kromě toho začal využívat průmyslové materiály jako tabulové sklo a ocel. Vypěstoval si silnou zálibu v aforismech l ess je více a Bůh je v detailech a jeho návrhy by odpovídaly na tyto jednoduché, ale silné fráze.

Dalo by se říci, že Mies van der Rohe byl mužem své doby. Během dvacátých a začátkem třicátých let jeho talent, portfolio a pověst prudce vzrostly. Skutečně položil základy svého důležitého odkazu a stal se klíčovou postavou modernistický design během této fáze. Něco, co z něj udělalo ideálního kandidáta na převzetí pozice ředitele Bauhaus v roce 1933. Poslední ředitel vlastně, protože Bauhaus musel kvůli sílícímu politickému tlaku zavřít.

Navíc to nebyla jediná věc, kterou ovlivnilo německé ponuré politické klima té doby. Jakékoli avantgardní tvůrce, mezi nimiž moderní architekti , byli stále více pod tlakem, aby opustili své umělecké formy a nápady. Z tohoto důvodu se Mies v roce 1938 přestěhoval do amerického města Chicago, kde se stal vedoucím College of Architecture na Armor Institute of Chicago. Tento institut se nyní nazývá Illinois Institute of Technology.

Stejně jako mnoho jiných moderních umělců, kteří uprchli z Evropy během 30. a 40. let, i Mies vzkvétal v americkém pozitivním klimatu pro avantgardní umění. Zejména po skončení druhá světová válka Mies obdržel mnoho zakázek, které dále utvářely jeho skvělý odkaz. Zejména během 50. a 60. let 20. století Mies rozšířil svou tvorbu o několik mrakodrapů.

Mies van der Rohe a Lilly Reich's Barcelonský pavilon , 1929

Jedním z nejznámějších návrhů Miese van der Rohe je barcelonský pavilon. Budova byla navržena ve spolupráci s textilní, nábytkářskou a interiérovou designérkou Lilly Reich, se kterou Rohe úzce spolupracoval během 20. a počátku 30. let 20. století. Barcelonský pavilon se původně jmenoval německý pavilon, protože to byl německý příspěvek na mezinárodní výstavu v Barceloně v roce 1929. Později se mu však začalo říkat barcelonský pavilon.

Příběh za přejmenováním souvisí s rekonstrukcí pavilonu. Po výstavě byla budova rozebrána a kusy byly odeslány zpět do Německa k opětovnému použití. Po padesáti letech od expozice si však barcelonská městská rada uvědomila, že pavilon měl významný vliv na průběh architektonického vývoje. Z tohoto důvodu dali příkaz k jeho přestavbě. Rekonstrukce pavilonu proběhla v letech 1983 až 1986 a provedla ji skupina katalánských architektů.

Barcelonský pavilon je vyroben z velkých kusů barevného mramoru z různých míst světa. Mezi tato místa patří Řecko, Řím a severoafrické pohoří Atlas. Za účelem rekonstrukce byl z těchto míst opět sbírán mramor. Kromě mramoru používal Mies také jedinečné kameny, jako je červený onyx a travertin. The minimální struktura a dekorace mluví samy za sebe, zatímco luxusní materiály rezonují s kvalitou. Navzdory těžkým kamenným zdem působí barcelonský pavilon lehce díky svému otevřenému půdorysu a použití skla a oceli.

Vila Tugendhat, 1929-1930

Vila Tugendhat se nachází v malém českém městě Brně. Jde o jediný příklad moderního designu v České republice, který je zapsán na seznamu světového dědictví UNESCO. Vila Tugendhat byla součástí domů vyšší třídy Miese van der Rohe. Byl postaven pro Fritze Tugendhata a jeho manželku Gretu. Vila je postavena na svažitém terénu a je orientována na jihozápad. Kombinace mezi umístěním a skleněnou fasádou na této straně způsobuje, že interiér vypadá velmi světlý.

Budova se skládá ze tří podlaží: suterénu, druhého podlaží (přízemí) a třetího podlaží. Z těchto podlaží bylo druhé a třetí obytné, suterén sloužil jako užitný prostor. Nalezla se zde místnost vzduchotechniky, kotelna, místnosti pro stahovací okna a tzv pokoj pro můry . Druhé patro sestávalo z hlavních obytných místností, zimní zahrady, terasy, kuchyně a pokojů pro služebnictvo. Třetím příběhem byla úroveň, která se napojovala na ulici a nacházela se v ní rodinné ložnice.

Vila Tugendhat byla dalším Miesovým návrhem, který vytvořil ve spolupráci s Reichem a také se Sergiem Ruegenbergem. Stejně jako v barcelonském pavilonu, i ve vile Tugendhat Mies zakomponoval krásné kameny. Například je tu zeď z medu a žlutého onyxu z pohoří Atlas v Maroku. Kromě kamenů použil Mies na stěnu půlválce kuchyně makasarské ebenové dřevo z jihovýchodní Asie ostrova Celebes.

Další materiály, které by neměly být opomenuty, jsou ocel a beton. Vila má pevný ocelový skelet, který nese celou konstrukci a vyztužuje betonové stropy. Dům má pevnou konstrukci, interiér, ve kterém převládají ušlechtilé materiály, a který je minimálně zdobený kvalitním nábytkem. Jedním z charakteristických kusů nábytku bylo křeslo Tugendhat.

Mies van der Rohe's 860-880 Lake Shore Drive Apartments, 1949-1951

Mies van der Rohe také navrhl několik mrakodrapů během 50. a 60. let. Mezi nimi jsou 860-880 Lake Shore Drive Apartments, které byly postaveny v letech 1949 až 1951 vedle jezera Michigan v Chicagu. Dvojité věže apartmánů Lake Shore Apartments nejen předefinovaly panorama Chicaga, ale změnily koncept bydlení ve výškách i pro poválečnou generaci. Dvojčata s dvaceti šesti patry poskytovala obyvatelům krásný výhled na jezero. Byty 860-880 Lake Shore Drive jsou také důležitou reprezentací Miesovy myšlenky, že architektura by měla být nezávislá na svém místě. Jedním ze způsobů, jak tyto byty vyčnívají ze svého okolí, je převýšení přízemí. Něco, co se získá použitím sloupců jako základu.

Stejně jako dvě budovy, o kterých se hovořilo dříve, i apartmány Lake Shore Drive Apartments odpovídají slavné myšlence Miese van der Rohe, že méně je více . Pro začátek, exteriér budovy ukazuje její vnitřní ocelový skelet, zatímco zbytek stěn se skládá ze skla. Spojením těchto dvou prvků vznikly jednoduché, ale pevné stavby, které pěkně odrážely sluneční světlo. Navíc kombinace dvou materiálů, skla a oceli, dodala budovám rafinovaný vzhled.

Interiér bytů měl zase nastavitelné půdorysy. To znamená, že byty byly konstruovány s prvky, které bylo možné snadno přemístit a vytvořit tak jinou dispozici. Na obrázku výše můžete vidět některé příklady úprav původní struktury. Ukazuje také, že interiéry měly obecně otevřené plány a minimální vestavěný nábytek.

Výše uvedená fotografie ukazuje původní interiér jednoho z bytů 860-880. Zde můžete vidět nastavitelné dřevěné stěny a také použití materiálů, jako je dřevo a kámen. Opět princip méně je více byl dokonale proveden. Nic v bytech 860-880 nebylo zbytečné, nevyvážené nebo nerafinované. Byl to Mies, jak ho známe nejlépe.