Obrazy JMW Turnera, které vzdorují zachování

Úpadek Kartaginské říše od JMW Turnera, 1817, Tate

Joseph Mallord William Turner, nebo JMW Turner, se narodil do rodiny nižší střední třídy v Londýně v roce 1775. Je známý svými olejomalbami a akvarely, které zahrnují krajiny s nádhernými komplexní barevné palety . Turner žil v době před vynálezem barvy v tubách a byl nucen vyrábět materiály, které potřeboval. Musel však také upřednostnit cenu a dostupnost, což znamenalo použití pigmentů s nízkou životností, které by rychle vybledly a kazily se.

Vlny tříštící se proti větru od JMW Turnera, 1840

Turnerovapráce je nepochybně pozoruhodná a je uctívána a vystavována po celém světě. Jeho obrazy se však nemusí podobat původnímu stavu o více než 200 let později. Vzhledem k tomu, že pigmenty blednou a jeho obrazy se po celou dobu života rozkládají a poškozují, jsou k záchraně těchto uměleckých děl nutné restaurátorské projekty. To však vyvolává náročnou debatu o povaze a autenticitě Turnerova díla, které čelí restaurování. Obnovení je bezpochyby cenným uměním a vědou, ale v Turnerově praxi existuje několik problémů, které tuto debatu komplikují, včetně pigmentu a Turnerovy vlastní malířské techniky.

Kdo je JMW Turner?

Cote House při pohledu přes stromy od JMW Turnera během jeho cest do Bristolu, 1791, Tate

Turner byl vyučen jako malíř na Královská akademie umění od 14 let, i když projevil raný zájem o architekturu. Mnohé z jeho raných náčrtů byly náčrtky a perspektivní pohledy a Turner tyto technické dovednosti využíval k vydělávání mzdy během svého raného života.

Během svého dětství a raného života Turner cestoval po celé Británii do Berkshire, kde bydlel jeho strýc, a mimo jiné do Walesu v létě během let na akademii. Tyto venkovské destinace sloužily jako základ Turnerovy záliby krajina která se stala hlavní podívanou jeho tvorby. Jako student mnoho z jeho prací bylo dokončeno v akvarelu a ve skicárech, se kterými mohl cestovat.

Baví vás tento článek?

Přihlaste se k odběru našeho bezplatného týdenního zpravodajePřipojit!Načítání...Připojit!Načítání...

Chcete-li aktivovat předplatné, zkontrolujte svou doručenou poštu

Děkuji!

Eton College od řeky od JMW Turnera, 1787, Tate

Turner dokumentuje své životní cesty ve skicárech a akvarelech, které jasně a živě zobrazují místa, která navštívil. Po celý svůj život se zaměřoval na zachycení krajinných scén a různých barev jednotlivých destinací.

Turnerovo nové médium: Pokrok k olejomalbě

Rybáři na moři od JMW Turnera, 1796, Tate

Na akademii Turner vystavil svou první olejomalbu s názvem Rybáři na moři v roce 1796. Jak již bylo uvedeno dříve, malíři této doby byli nuceni vyrábět si vlastní barvy. Turner, který vyrůstal v městské domácnosti nižší střední třídy, byl při výběru pigmentu ohleduplný k ceně. Potřeboval také obstarat řadu barev, aby splnil sytá barevnost, o kterou usiloval, což by znamenalo velké kumulativní náklady.

Turner se také primárně staral o současnou kvalitu barev spíše než o dlouhou životnost. Ačkoli mu bylo doporučeno použít odolnější pigment, velká část pigmentu na Turnerových obrazech dokonce během jeho života mírně vybledla. O barvách včetně karmínové, chromové žluté a indigové bylo známo, že mají nízkou trvanlivost. Tyto pigmenty, smíchané s jinými, zanechávají při rozkladu odbarvené krajiny.

Další Turnerova výzva: Odlupování

Hrad East Cowes od JMW Turnera , 1828, V&A

Turner začal malovat širokými tahy štětcem po plátně. Jeho nástrojem byl často štětec s tvrdými štětinami, který zanechával v barvě chloupky. Turnerova malířská technika zahrnovala konstantní znovu navštívit .I po zaschnutí barvy se vrátil a přidal čerstvou barvu. Čerstvá olejová barva se však špatně drží na zaschlé barvě a později vede k odlupování barvy. Umělecký kritik a kolega John Ruskin hlášeno ten jeden z Turnerových obrazů, Hrad East Cowes, vyžadovalo každodenní zametání k vyčištění úlomků barvy, které se usadily na podlaze. Poté, co byl obraz o desetiletí později očištěn, evidentní mezery v obraze prokázaly, že je to pravda.

Restaurování obrazů JMW Turnera

Wreckers, pobřeží Northumberlandu od JMW Turnera, 1833-34, Yale Center for British Art

Všechna umělecká díla časem stárnou a mohou během své životnosti vyžadovat určité množství oprav nebo restaurování. To platí zejména pro Turnerovy obrazy, které trpí odlupováním a vybledlými pigmenty. Obrazy také stárnou vlivem slunečního záření a světla, kouře, prachu a nečistot, vlhkého prostředí a fyzického poškození.

Techniky a technologie restaurování pokročily od 18. století a odborníci na restaurování se ocitli v situaci, kdy na uměleckém díle ruší minulé restaurátorské práce. Mezi historické restaurátorské postupy patří čištění, přelakování a přetírání obrazu. V případě Turnerových obrazů se mohlo stát, že jeho vlastní přemalby a vrstvy laku zůstaly neporušené, což přispělo k hlubší ztrátě jasnosti nad dalšími vrstvami přemalby a laku.

Přechod přes potok od JMW Turnera, 1815, Tate

Při restaurování obrazů dnes památkáři čistí obraz pomocí rozpouštědel, aby odstranili veškerý lak, který byl aplikován po celou dobu životnosti obrazu. Jakmile je původní plátce barvy vystaven, nanesou novou vrstvu laku na ochranu barvy a pečlivě opraví aberace v celé malbě na vrchu laku, aby nedošlo ke změně původní malby.

Když Hrad East Cowes byl analyzován pro restaurování, památkáři objevili několik vrstev odbarvených lak které bylo těžké rozlišit. Turner se na proces lakování velmi těšil, protože sytí odstíny a oživuje a rozjasňuje jeho obrazy. Protože je však známo, že své obrazy znovu navštěvuje, je pravděpodobné, že po fázi lakování udělal doplňky. To komplikuje proces restaurování, protože tyto přísady se pravděpodobně ztratí, když se odstraní veškerý lak.

Skutečná dohoda: Odhalení Turnerova záměru

Rakety a modrá světla (blízko po ruce) varují parníky před mělčinou od JMW Turnera, 1840, The Clark Art Institute

V roce 2002, Clark Art Institute ve Williamstownu, Massachusetts, začal významný obnovení proces pro Turnerův obraz, který byl kdysi bývalým uměleckým ředitelem v Clarku považován za nemocný obraz. Tento obraz s názvem Rakety a modrá světla , získal patroni muzea v roce 1932. Před touto akvizicí již obraz prošel několika restaurováním, které radikálně změnily jeho vzhledové a strukturální vlastnosti.

Před zahájením restaurátorského procesu byla v roce 2001 provedena rozsáhlá analýza kompozice malby. Tato analýza odhalila, že ze současného stavu malby bylo asi 75 % obrazu dokončeno předchozím restaurátorským úsilím a nebylo provedeno Turner sám.

Rakety a modrá světla předtím, než byl obnoven Clark Art Institute, JMW Turner, 1840

Proces odstranění několika vrstev odbarveného laku a poté vrstev přelakování na původní kus Turner trval osm měsíců. Tím se nejen odstranil přelak z minulých restaurování, ale také vrstvy Turnerova vlastního přebarvení. Jediný způsob, jak odhalit Turnerovu původní malbu a záměr, bylo odstranit vše a vystavit původní zbarvení.

Po nové vrstvě laku a lehkém přelakování k vyplnění barvy ztracené v průběhu staletí, Rakety a modrá světla je k nerozeznání od původního stavu. Turnerovy rychlé tahy štětcem jsou čitelné a barva je jasnější a jasnější.

Autenticita restaurovaných obrazů JMW Turnera

Dogano, San Giorgio, Citella, ze schodů Evropy od JMW Turnera, 1842

Pro Clark Art Institute riziko restaurování Rakety a modrá světla vyplatilo se. Celý proces probíhal minimálně 2 roky a na konci odhalil nepopiratelně majestátního Turnera. Rozhodnutí věnovat se restaurování je komplikováno křehkostí a nestabilitou, kterou jsou Turnerovy obrazy známé. A přestože restaurování bylo považováno za úspěšné, proces konzervace také ztratil Turnerovy vlastní vrstvy přemalby, které nelze nikdy nahradit. Je v tu chvíli zrestaurovaný obraz skutečným dílem, které patří Turnerovi?

Pro umělce, který je proslulý jemnými složitostmi barev, odstínů a tónů, začíná obraz ztrácet hodnotu, když začíná chátrat? Otázky autenticity a záměru hrají obrovskou roli v debatě o restaurování, ale také se všeobecně souhlasí, že konečným cílem je dlouhověkost. I když proces restaurování ztrácí části životní historie obrazu, jeho cílem je zachránit původní záměr umělce pro obraz. Zejména v Turnerově případě je třeba připustit, že jeho pigment již nebude vypadat tak, jak vypadal, když ho nanesl. Tak tomu musí být, když umělec jedná úmyslně.