Zatracení paměti: Zkáza a hanba ve starověku

Zatracení paměti: Severan Tondo , začátek 3rdstoletí našeho letopočtu, Altes Museum prostřednictvím Google Arts & Culture; a, Portrétní busta Caracally , AD 212-217, Metropolitní muzeum umění

Vrhli dolů, zbili a strhli dolů všechny jeho obrazy, jako by tím zacházeli se samotným mužem. … Takový byl osud Sejana, tyranského pretoriánského prefekta císaře Tiberia. Jeho pád v roce 31 n. l. byl poznamenán spontánním zničením jeho soch, když si Římané vybíjeli svůj vztek kvůli muži na jeho podobizně. Rituální ničení obrázků, nápisů a dokonce i mincí – dnes známé jako zatracení paměti – je opakujícím se tématem v celé historii starověkého Říma.

Zatracení paměti ve starém Římě

Barberiniho uniforma , pozdě 1Svatýstoletí před naším letopočtem, Muzeum Palazzo de Conservatori, Řím

K procházkám po ulicích starověký Řím a jeho říší je chodit ve stínu minulosti. Římská kultura byla formována a motivována pamětí; touha pokračovat v tradicích slavných předků soupeřila s touhou prorazit svou vlastní slavnou cestu. Jen málo praktik vyjadřuje důležitost paměti více než zobrazení paměti si představuje , tak jako slavně popsaný řeckým historikem Polybiem ve druhém století před naším letopočtem . Byly to pohřební masky a busty předků, které byly vystaveny v atriích šlechtických domů a měly zapůsobit na návštěvníky ve vysoce konkurenčním prostředí republikánského Říma.

Změna z Republic to Empire neznamenala snížení důležitosti paměti, ale spíše přesměrování. Nyní byl předmětem oslav a soutěžení císař a jeho rodina a jeho nástupci a rivalové. Obraz císaře, ať už na kolosální soše na fóru provinčního města nebo na stříbrné minci v ruce senátora, se stal ústředním jednotícím obrazem říše.

Výkonné obrázky

Bronzová jezdecká socha Marca Aurelia , AD 161-180, Palazzo dei Conservatori Museums, Řím

Obraz císaře byl nakonec obrazem stability. Ať už se prezentoval obkročmo na svém koni jako triumfální generál, popř zbožně zahalený jako Pontifex Maximus (vrchní kněz) jeho obraz byl proklamací, že římský svět je v pořádku; nepřátelé říše byli poraženi, její bohové uklidněni.

Žádné dva obrazy císaře však nebyly stejné. Několik dopisů svědčí o nekvalitních napodobeninách po celém impériu. Pozoruhodným příkladem je Arrian – známý tím historie Alexandra Velikého – císaři Hadriánovi z jeho provinčního velení na Černém moři. Arrian naříká, že socha nepodobá se císaři a žádá, aby poslal důstojnou náhradu ! To bylo důležité, protože obraz císaře byl zástupcem samotného císaře: měl být respektován. Neslavně, Císař Caracalla odsoudil jednoho nešťastného vojáka k smrti za to, že se pokusil zaplatit za služby prostitutky mincí s jeho podobiznou .

Baví vás tento článek?

Přihlaste se k odběru našeho bezplatného týdenního zpravodajePřipojit!Načítání...Připojit!Načítání...

Chcete-li aktivovat předplatné, zkontrolujte svou doručenou poštu

Děkuji!

Moderní termíny, starověké praktiky

Mramorový blok Puteoli (Základ sochy císaře Domitiana), AD 81-96 , Muzeum Penn

Síla těchto císařských obrazů dále svědčí o jejich osudu po smrti císaře. Opakujícím se rysem imperiální historie je, že tam, kde byl neoblíbený císař násilně zbaven moci, ať už byl zavražděn nebo uzurpován vojenským převratem, byly jeho obrazy také násilně sesazeny. Sochy byly strženy a napadeny, jména na nápisech byla rozsekána a mince roztaveny.

V 17čtstoletí byla tato praxe označena zatracení paměti nebo odsouzení paměti. Termín však zůstává problematický. Je to trvalý neologismus, který však nedokáže zachytit realitu tohoto fenoménu. Neexistoval žádný právní proces k tomuto zničení obrazu, ani neexistoval pevný soubor postupů; taková destrukce byla často spontánní, materiální katarze při pádu tyranského vůdce. Kromě toho zející hmotné rány v římské společnosti hlasitě volaly po smrti tyrana. Zničení obrazů mělo daleko k odsuzování paměti, ale k vytvoření trvalých vzpomínek na ostudu. Vzpomínka na tyranii nemohla být vymazána, ale mohla být zneuctěna; historické vyprávění bylo přepsáno, aby vzdělávalo a varovalo budoucí generace.

Ostuda v římské republice

Trest Cassia, Joseph de Longueil (1730-1792), Boston Museum of Fine Arts

Paměťové sankce, as zatracení paměti je dnes někdy definován klasicisty, nebyl fenoménem ojedinělým pro římskou říši. K pokusům zneuctit památku hanebných jedinců docházelo během republikánského období a dokonce i v dřívějších společnostech, jako byly klasické Atény (5.čtstoletí před naším letopočtem), kde byla tato praxe známá tak jako katastrofa , zničení domu .

V římské republice byl zločin, který byl často trestán odsouzením vlastní paměti, aspirací na monarchickou moc; Králové a zneužívání autokratické moci vrhají dlouhý stín na římskou politickou psychiku. Snad nejpozoruhodnějším příkladem je Marcus Manlius Capitolinus. Slavný jako muž, který zachránil Republic od Galů v roce 390 př. n. l. (s pomocí troubících hus ), Manlius byl později obviněn z populistické politiky. Usvědčen z monarchických aspirací a pokoušející se využít lidovou podporu pro politický zisk, byl v roce 384 př. n. l. svržen z Tarpejské skály . Aby Senát umocnil jeho ostudu, srovnal se zemí jeho dům na Capitoline Hill. Zničení Manliova materiálu posloužilo, proti intuici, k tomu, aby Republiku přimělo vzpomenout si na jeho potupu a varovat ostatní potenciální populisty před jejich osudem.

Svržení tyranů

Busta Commodus jako Herkules , AD 180-193, Kapitolská muzea

Dnes nechvalně známý jako padouch v eposu Ridleyho Scotta, Gladiátor (2000), život skutečného císaře Commoda je na hollywoodský trhák až příliš dramatický. Jako syn Marca Aurelia, filozof císař , byly velké naděje, že Commodus půjde ve stopách svého otce. Rychle však ustoupil neřestem despotismu a tyranie. Vedle očekávaných zločinů nenasytnosti, násilí a zhýralosti dosáhl Commodus proslulosti mezi nejhoršími římskými tyrany. bojující bestie a gladiátoři v aréně , a dokonce prohlašovat, že on byl Hercules a plánovat změnit jméno Říma k Commodiana ! Jeho výstřední chování bylo příliš mnoho a byl zavražděn na Silvestra roku 192 našeho letopočtu.

Jeho smrt byla oslavována v Římě a nabízí jednu z nejživějších zpráv zatracení paměti . Osvobození senátoři údajně prohlásili: sochy zavražděných a gladiátorů, nechť jsou svrženy... Nechť je okamžik vraha a gladiátora úplně vymazán ! Taková byla všeobecná euforie z Commmodova pádu a nadšení, s jakým byly jeho podobizny napadány, že je vzácné, aby archeologové našli nepoškozenou sochu nebo nápis zneuctěného císaře.

Opětovné použití materiálu

Jezdecká socha Domiciána (přestřiženo, aby se zobrazila podoba císaře Nervy) , AD 81-96, Archeologické muzeum Flegrejských polí (Baia)

V podstatě stejným způsobem jako termín zatracení paměti poněkud neadekvátně k zachycení složité a často spontánní povahy římských útoků na památku jejich nejhorších zločinců, takže také nedosahuje praktické složitosti paměťových sankcí. Přestože byli vládci obrovské, pohádkově bohaté, kosmopolitní říše, staří Římané by měli být známí také svým pragmatismem.

Nejen, že ničit sochy je těžká práce, ale když jsou sochy vyrobeny z luxusních mramorů nebo drahých kovů, může to být také nákladná záležitost. Portréty odsouzených císařů byly často znovu vyřezávané, aby ukazovaly podoby jejich nástupců. Tento proces se vyskytuje v celé historii Říma a napříč říší. Bystré zkoumání portrétů císařů jako např Claudius a Nerva často odhalí detaily přepracování (obvykle kolem uší a zadní části hlavy), které naznačují, že to byly kdysi portréty odsouzených. Caligula a Domitian. Byl to vysoce technický proces, který sloužil k důraznějšímu umlčení vzpomínky na tyranii.

Sourozenecká rivalita

B Bronzová mince Septimia Severa s vymazanou Getou (kontraznačeno s hlavou Athény ), Stratonikeia AD 193-211, Altes Museum; a, Portrét Busta Geta , začátek 3rdstoletí, Muzeum J. Paula Gettyho

Snad nejznámějším příkladem zatracení paměti z římských dějin a ten, který nejjasněji demonstruje jeho ústřední paradox, je ten z Gety. Geta, syn Septimia Severa a bratr Caracally, se krátce podělil o moc se svým starším bratrem v roce 212 našeho letopočtu. Sourozenecká rivalita se však přelila v bratrovraždu; mladý muž byl zavražděn v náručí své matky na příkaz svého bratra .

Caracalla se rozhodl zničit a umlčet každý aspekt paměti svého bratra. Po celé říši byly jeho sochy svrženy a jeho podoba na ražení mincí byla dokonce zfalšována jeho přátelé byli zavražděni . Kdekoli však k této destrukci došlo, obviňující absence v materiálu divákovi připomínají smrt Geta a Caracallova zločinu. To je snad nejzřetelnější na monumentálním oblouku Septimia Severa na Foru Romanu . Postaven na památku parthských tažení jeho otce na konci 2ndstoletí, zasvěcovací nápis původně oslavoval Severuse, Caracallu a Getu. Po pamětních sankcích však byl nápis pozměněn a neobratné pokusy o přepsání historie jsou viditelné dodnes. Caracallovy nejlepší snahy poslat svého bratra do zapomnění byly marné.

Moderní Zatracení paměti

Svržení sochy Saddáma Husajna , náměstí Firdos , duben 2003

Bylo by chybou se to domnívat zatracení paměti byl fenomén jedinečný pro starověké. Obrazy si zachovaly svou sílu po celá staletí a dokonce i v moderním světě nadále uplatňují svůj vliv jako symboly moci. Svržení sochy Saddáma Husajna na náměstí Firdos v dubnu 2003 je například ikonickým snímkem změny režimu v Iráku a shromážděné davy vrhající se na svržený obraz nadávky potvrzují, jak si podobizna zachovala svou roli zástupce vůdce.

Dokonce i paradoxy zatracení paměti zůstaly. Ve světě technologického pokroku zůstávalo totální zničení paměti pro diktátory nepolapitelným cílem. Stalinistické čistky v Sovětském svazu mohly být zrcadlené postavami mizejícími z fotografií , ale i dnes jsou absence cítit.