Eugène Viollet-Le-Duc: Architekt, který přetvořil Notre-Dame de Paris

Notre-Dame de Paris, slavná katedrála, se dostala na titulky novin v dubnu 2019 kvůli požáru, který zničil její středověkou střechu. Výrazná podoba gotické katedrály pochází z 12. a 13. století. Ne všechny jedinečné rysy Notre-Dame jsou však skutečně středověké.

V průběhu staletí památník trpěl drancováním a ničením, zejména během Francouzů v roce 1789 Revoluce . Na začátku 19. století byla Notre-Dame v troskách. Pařížské úřady vybraly mladého architekta Eugèna Viollet-le-Duca, aby dohlížel na restaurování. Architekt středověkou katedrálu nejen restauroval, ale také přetvářel.

Spolu s restaurováním Notre-Dame de Paris je Eugène Viollet-le-Duc známý dalšími restaurátorskými projekty, na které dohlížel, zejména těmi, které zahrnují středověkou architekturu - jeho specialitu. V průběhu 19. století nastala éra o Romantismus a glorifikaci minulosti, Viollet-le-Duc významně přispěl k vytvoření veřejného povědomí o důležitosti zachování a obnovy francouzského architektonického dědictví.

Eugène Viollet-le-Duc: Geniální architekt, který obnovil Notre-Dame de Paris

Karikatura Viollet-le-Duc , Giraud , 1861, přes Liberation.fr; s Portrét Viollet-le-Duc , Felix Nadar , prostřednictvím Images d’Art

Eugène Emmanuel Viollet-le-Duc, jeden z nejslavnějších francouzských architektů 19. století, se narodil v Paříži v roce 1814. Eugènova vášeň pro architekturu měla kořeny v jeho rodině. Jeho dědeček byl architekt a jeho otec byl guvernérem královských rezidencí v paláci Tuileries.

Baví vás tento článek?

Přihlaste se k odběru našeho bezplatného týdenního zpravodajePřipojit!Načítání...Připojit!Načítání...

Chcete-li aktivovat předplatné, zkontrolujte svou doručenou poštu

Děkuji!

Přestože ho jeho rodina tlačila, aby se přidal Akademie výtvarných umění Eugène odmítl a připustil pouze zahájení stáže u dvou architektů. Tato stáž ho přiměla objevovat architekturu a dny trávit na stavbách. Ve svém volném čase Eugène hodně cestoval se svým strýcem Etiennem-Jeanem Delécluze. Při cestování na koni prozkoumával francouzské regiony a jejich architektonické dědictví. Studoval a vytvořil četné kresby nejlepších památek země. Se stejnou touhou po vědění objevil Eugène italské poklady. Jak sám řekl Viollet-le-Duc: vidět znamená vědět, vědět znamená tvořit.

Viollet-le-Duc byl génius ve svém oboru. Získal obrovské množství znalostí, které využil k důkladnému plánování svých restaurátorských projektů. Pečlivě plánoval každý detail a sledoval práci stavitelů, aby se ujistil, že vše odpovídá jeho plánům. Eugène navrhl vše, od významných architektonických prvků, jako jsou věže, až po malé dekorativní detaily, jako jsou spoje parketových podlah. Byl univerzálním architektem a všechno si dělal sám. Měl hluboké znalosti o všech různých řemeslech spojených se stavbou.

Opatství Vézelay: První projekt obnovy Viollet-le-Duc

Opatství Vézelay , přes Tourism Yonne; s Opatství Vézelay, převýšení západního průčelí , Eugene Viollet-le-Duc , 1840, prostřednictvím Images d’Art

The 19. století znamenala začínající veřejné povědomí o nutnosti zachovat francouzské architektonické dědictví. Po francouzské revoluci v roce 1789 a následném drancování a bourání památek a budov po celé zemi se za ochranu historických památek přimlouvalo mnoho osobností. Byla to také éra romantického hnutí, které oslavovalo minulost, zejména středověk.

V roce 1830 francouzské úřady vytvořily nové pracovní místo: Inspektor historických památek. Jmenovaná osoba měla na starosti inventarizaci francouzského vybudovaného dědictví a poskytování finančních prostředků na jeho konzervaci a restaurování. Archeolog a historik Prosper Merimee se stal inspektorem v roce 1834 a roku 1840 jmenoval Eugèna Viollet-le-Duca svým prvním restaurátorským projektem. Mérimée si vybral mladého Eugèna, aby pracoval na rehabilitaci opatství Vézelay, které je dnes na seznamu světového dědictví UNESCO v Bourgogne-Franche-Comté regionu ve východní Francii. S popraskanými zdmi a zřícenou věží bylo opatství ve špatném stavu.

Opatství Vézelay, elevace jižního průčelí , Eugene Viollet-le-Duc , prostřednictvím Media Library of Architecture and Heritage

Tento první projekt restaurování, který trval až do roku 1859, umožnil Eugèneovi vyvinout koncepty, které by tvořily jeho architektonickou teorii. Upřednostnil architektonickou strukturu budovy před dekorem a zakázal použití moderních materiálů, jako je železo.

Ve svém roce 1856 Slovník francouzské architektury od 11. do 16. století , Viollet-le-Duc vysvětlil, že: Obnovit budovu neznamená ji zachovat, opravit nebo přestavět; je obnovit ji ve stavu úplnosti, který by nikdy v daném okamžiku nemohl existovat. Tento citát dobře vysvětluje jeho teorii. Cílem Viollet-le-Duc bylo dosáhnout jeho ideálu středověké architektury, bez ohledu na to, zda tak budova někdy vypadala.

Notre-Dame de Paris, zničená gotická katedrála

Notre-Dame de Paris, pohled na severozápad , fotografie Augustin Hippolyte Collard , ca. 1867-78, prostřednictvím ministerstva kultury

V roce 1842 zadal Prosper Mérimée restaurování Notre-Dame de Paris. Středověká katedrála, která hostila mnoho historických francouzských událostí, jako je korunovace císaře Napoleona v roce 1804 byl v troskách.

Gotická katedrála pochází z 12. století. V roce 1160 dohlížel pařížský biskup Maurice de Sully na stavbu větší svatyně, která nahradila starší a menší římskou katedrálu. K dokončení stavby bylo zapotřebí několik století. V průběhu let památka trpěla drancováním a degradací, zejména během roku 1789 francouzská revoluce . Během těchto neklidných časů katedrála ztratila svou posvátnou funkci a stala se cílem revolucionářů, kteří hledali královské symboly ke zničení. Kromě toho Notre-Dame, stejně jako mnoho jiných budov, prodělala postupné nemotorné transformace a restaurování v době, kdy historická přesnost nebyla považována za důležitou.

Notre-Dame de Paris, jižní fasáda a střecha , fotografie Médéric Mieusement , 1892, prostřednictvím ministerstva kultury

Ačkoli je to dnes nemyslitelné, kvůli špatnému stavu památkové péče se Notre-Dame chystala zbourat. Díky určitým osobnostem, jako např Viktor Hugo a jeho román z roku 1831 Hrbáč z Notre-Dame ( Notre Dame v Paříži ve francouzštině), zničená gotická katedrála získala obnovený zájem veřejnosti a úřady zvažovaly její obnovu. Notre-Dame de Paris byla zachráněna!

Pařížské úřady si pro obnovu katedrály vybraly 28letého Viollet-le-Duca a Jean-Baptista Antoina Lassuse. Oba architekti představili důkladně prostudovaný, detailní a především mimořádně inovativní projekt, který si získal přízeň poroty. Několik let po začátku prací Lassus zemřel a Viollet-le-Duc zůstal jediným mistrem restaurování až do jeho dokončení v roce 1864. Původní stanovený rozpočet 2 650 000 franků se rychle vypařil a práce se musely zastavit, dokud nebudou poskytnuty další prostředky. byly uděleny.

Tváří v tvář dilematům restaurování

Notre-Dame de Paris, kresba věže , Eugene Viollet-le-Duc , prostřednictvím Knowledge of the Arts; s Notre-Dame de Paris, projekt restaurování , Eugène Viollet-le-Duc a Jean-Baptiste Lassus , prostřednictvím Images d’Art

I dnes je restaurování náročné. Viollet-le-Duc a Lassus čelili dilematu, kdy si museli vybrat mezi různými časovými obdobími pro stavbu. Exteriér katedrály z 12. století byl v průběhu 13. století značně přeměněn, zatímco vnitřek byl přestavěn v průběhu 18. století. Architekti museli rozhodnout o preferovaném státě Notre-Dame.

Bylo těžké učinit několik rozhodnutí. Například inovativní stavební techniky ze 13. století umožnily stavitelům rozšířit okna a vnést do tmavé budovy více světla. Klíčovou otázkou bylo, zda by restaurátoři měli upřednostnit původní stav katedrály nebo úpravy ze 13. století. Viollet-le-Duc a Lassus se rozhodli obnovit několik prvků katedrály z 12. století, jako je např. růžová okna . Měli stejné dilema s létajícími opěrami ze 13. století, které v prvních letech katedrály neexistovaly. Architekti se rozhodli je zachovat. Viollet-le-Duc a Lassus upřednostňovali především vyzařující styl ze 13. století místo původního románského slohu.

Přestože restaurátorské studium historie katedrály bylo důkladné, dopustili se několika chyb kvůli nesprávným faktům uváděným v literatuře. Například od 13. století bylo všeobecně známo, že vytesané postavy stojící na čelní stěně gotické katedrály mezi dvěma věžemi představují francouzské krále. To byla častá chyba. Tyto sochy ve skutečnosti zobrazovaly judské krále. Kvůli tomuto nedorozumění se vytesaní králové stali během revoluce terčem, neprávem považováni za symbol francouzské monarchie.

Socha svatého Tomáše apoštola s rysy Viollet-le-Duc , fotografie Harmonia Amanda , přes Franceinter.fr

Mezi nejpozoruhodnější úspěchy Viollet-le-Duc z restaurování Notre-Dame patří vyřezávané repliky četných chybějících středověkých soch. Na základě několika nekvalitních rytin a existujících příkladů na jiných francouzských katedrálách vytvořil Viollet-le-Duc kresby více než stovky soch. Spolu se svým týmem skvělých sochařů dosáhli téměř dokonalé rekonstrukce středověkých soch. Viollet-le-Duc dal sochařům podrobné pokyny, aby se řídili, a bedlivě přehlížel jejich práci. Architekt dokonce dal své vlastní rysy jedné z měděných soch, které stávaly na střeše katedrály: svatého Tomáše, apoštola.

Vyřezávané chiméry , Eugene Viollet-le-Duc , přes Books.fr

Přesto je Notre-Dame de Paris proslulá především svými chrliči a chimérami. Ačkoli chrliče — vyřezávané, šelmám podobné okapy typické pro gotická architektura - jsou středověké, chiméry jsou jedním z dodatků Viollet-le-Duc bez archeologické základny. Chiméry sloužily k dekorativnímu účelu a odkazovaly na fascinaci legendární bestie během středověku. Eugène navrhl sochy hlavně na základě Karikatury Honoré Daumiera a ilustrovaná verze Hrbáč z Notre-Dame. Chiméry, které se staly obrovským hitem, jsou příkladem Viollet-le-Ducova tvůrčího génia, i když jsou aspektem jeho práce, který je často kritizován.

The Debate Surrounding Viollet-le-Duc’s Work

Plameny hoří přes střechu Notre-Dame , fotografie Julien De Rosa , 15. dubna 2019, prostřednictvím Buzz Feed News

Požár Notre-Dame v dubnu 2019 přivedl Eugène Viollet-le-Duc do centra diskusí o obnově katedrály. Stejnému dilematu, kterému čelil před téměř dvěma stoletími, musí nyní úřady čelit znovu, s obtížným úkolem vybrat, který z různých stavů historie katedrály by měl být obnoven. A co restaurování a doplňky Viollet-le-Duc? Viollet-le-Duc má obdivovatele i odpůrce. Více než století bylo dílo Viollet-le-Duc opovrhováno. Interpretačním způsobem obnovil francouzské dědictví a lidé jeho dílo často kritizovali.

V případě Notre-Dame de Paris veřejnost a odborníci obvinili Viollet-le-Duc z jeho restaurátorské práce a kritizovali ho za to, že kopíroval pouze katedrálu ze 13. století, čímž zcizil starší minulost budovy. Lidé by měli mít na paměti, že když začal s obnovou, byla budova ponechána chátrat více než století. Udělali naléhavou práci, aby se nezhroutila. Dostupné historické prameny v jeho době nebyly ekvivalentní dnešním. Na rozdíl od svých předchůdců se Viollet-le-Duc snažil co nejvíce pracovat s materiály používanými středověkými staviteli. Jeho rozsáhlý výzkum a nespočet kreseb mu navíc umožnily získat značné znalosti o středověké architektuře. Na těchto znalostech založil svou práci, aby dosáhl výsledku hodného středověké nádhery, alespoň podle jeho názoru.

Viollet-le-Duc by neměl být považován za architekta, který pouze vymýšlel prvky a detaily, které nikdy neexistovaly, řízen pouze svou představivostí. Při objevování Itálie Eugène v dopise otci vysvětlil, že před změnou nebo zdobením památek by měl architekt pečlivě prostudovat architektonické prvky minulosti objektivním okem. Dokonale to shrnuje jeho touhu po vědění. Teprve v 80. letech 20. století byly metody Viollet-le-Duc a 19. století obecně částečně rehabilitovány.

Notre-Dame de Paris a odkaz Eugèna Viollet-le-Duca

Zednické a železné konstrukce, výkres údržby , Eugene Viollet-le-Duc , 1868, prostřednictvím Images d’Art; s Dům s železnou konstrukcí s glazovaným kameninovým obkladem , Eugene Viollet-le-Duc , 1871, prostřednictvím Google Arts & Culture

Mnoho děl Eugèna Viollet-le-Duca jako restaurátora středověké architektury je ve Francii stále viditelné. Zanechal četné písemné dokumenty a publikoval několik knih, které vysvětlovaly nejen své myšlenky na architektonické restaurování, ale také jeho četné teorie o architektuře obecně. Viollet-le-Duc byl jedním z velkých teoretiků architektury 19. století.

Protože jeho architektonické teorie byly založeny na racionalismu, stal se Viollet-le-Duc vůdcem francouzského strukturálního racionalistického hnutí. Materiály a cíl stavby definovaly její architektonický přístup. Jeho teorie byly součástí prostor moderní architektury a Viollet-le-Duc výrazně ovlivnil řadu moderních architektů, jako např. Viktor Horta , Frank Lloyd Wright a Le Corbusier.