Hermann Goering: Sběratel umění nebo nacistický lupič?

Organizované rabování uměleckých a jiných děl z dobytého evropského území byla strategie nasazené nacistickou stranou, jejímž hlavním zastáncem byl Hermann Goering. Ve skutečnosti, na vrcholu nacistické moci na počátku 40. let 20. století, se mezi Hitlerem a Goeringem rozvinul skutečný mocenský boj. Čtěte dále a dozvíte se více o drancování umění nacisty.

Hermann Göring – nacistický lup?

Vojáci divize Hermanna Goeringa pózují s Paniniho ‚Coffee House of Quirinale‘ mimo Palazzo Venezia, 1944, prostřednictvím Wikipedie

Je známo, že samotnému Hitlerovi bylo odepřeno přijetí na vídeňskou Akademii výtvarných umění na počátku jeho života, ale viděl se jako znalec umění . Zlomyslně zaútočil na moderní umění a jeho dominantní trendy doby – Kubismus , dadaismus a futurismus ve své knize můj boj . Degenerované umění byl termín používaný nacisty k popisu mnoha uměleckých děl vytvořených moderní umělci. V roce 1940 byla pod záštitou Adolfa Hitlera a Hermanna Goeringa vytvořena Taskforce Reichsleiter Rosenberg v čele s Alfredem Rosenbergem, hlavním ideologem nacistické strany.

Americký voják ve skryté jeskyni Hermanna Goeringa v Konigsee , obdivující sochu Evy z 15. století, jeden z kusů, který v roce 1945 získaly spojenecké síly prostřednictvím The New Yorker

ERR (jak to bylo zkráceno v němčině) fungovalo ve velké části západní Evropy, v Polsku a pobaltských státech. Jeho hlavním účelem bylo kulturní přivlastnění majetku – nesčetná umělecká díla byla buď nenávratně ztracena nebo spálena na veřejnosti, ačkoli Spojenci dokázali mnoho z těchto kusů vrátit jejich právoplatným vlastníkům.

Goering byl muž drahých pronásledování

Portrét mladého muže od Raphaela , 1514, prostřednictvím Web Gallery of Art

Baví vás tento článek?

Přihlaste se k odběru našeho bezplatného týdenního zpravodajePřipojit!Načítání...Připojit!Načítání...

Chcete-li aktivovat předplatné, zkontrolujte svou doručenou poštu

Děkuji!

Raphael Portrét mladého muže, který byl uloupen nacisty z Czartoryského muzea, je mnohými historiky považován za nejdůležitější obraz chybějící od druhé světové války. Raphael nebyl jediným slavným umělcem, kterého Hitlerův zástupce hledal. Hermann Goering horlivě střežil a cenil si mistrovská díla Sandro Botticelli , Claude Monet , a Vincent van Gogh .

Když byli nacisté poraženi, Goering se pokusil naložit veškerou kořist v Carinhall do vlaků směrem do Bavorska, foukal Carinhall za sebou. I když bylo mnoho trvale ztraceno nebo zničeno, Goeringovo ručně psaný katalog obsahující téměř 1400 děl byl uložen ve svém venkovském sídle nedaleko Berlína. Konzervativní odhad předpokládá, že Hermann Goering získá alespoň 3 obrazy týdně. V roce 1945 odhadly New York Times hodnotu těchto děl na dvě stě milionů dolarů, což je v dnešních penězích neuvěřitelných 2,9 miliardy dolarů!

Hermann Göring obecně žil extrémním životem luxus a přepych . Měl rád „jemnější věci“ – od šperků po zvířata v zoo a těžkou závislost na morfiu. Každý rok v den jeho narozenin, 12čtledna ho Hitler spolu s nacistickou špičkou zasypal uměním (a dalšími drahými předměty). Rozsah jeho sbírky byl takový, že se bezstarostně povalovali v jeho loveckém zámečku bez ohledu na prezentaci, původ nebo ocenění. Byly získány z muzeí a soukromých sbírek západoevropských národů, zejména těch, které vlastní židovská komunita.

Hitler představuje „Die Falknerin (Sokolník) “ od Hanse Makarta (1880) Hermannu Goeringovi u příležitosti jeho narozenin prostřednictvím The New Yorker

Na jeho křížový výslech v Norimberku Hermann Goering tvrdil, že jedná spíše jako kulturní agent německého státu než pro osobní zisk. Přiznal také svou vášeň pro sběratelství a dodal, že chtěl alespoň malou část toho, co bylo zabaveno (mírný způsob, jak to vyjádřit). Jeho vlastní expanze chutí je znakem současně se rozšiřující moci nacistů. Studie „uměleckého katalogu“ Hermanna Goeringa poukazuje na dominantní zájem o evropský romantismus a nahé ženské formy , což brzy připravilo cestu pro hladové akvizice uměleckých děl. Stojí za zmínku, že za jeho uměleckým zápalem stáli v jeho životě další dva lidé – manželka Emmy (která byla posedlá francouzštinou impresionisté jako Monet) a obchodník s uměním Bruno Lohse.

Bruno Lohse byl Goeringův hlavní lupič umění

Vagón soukromého vlaku se zásilkou z Lohse, obsahující umění, které převzali nacisté a Göring , objevený v roce 1945 poblíž Berchtesgadenu v Bavorsku prostřednictvím časopisu Time

Lohse získala notoricky známé vyznamenání, že je jednou z nich hlavní lupiči umění v historii . Lohse se narodil ve Švýcarsku a byl mladým důstojníkem SS, ovládal plynně francouzštinu a získal doktorát z dějin umění. Byl sebevědomý podvodník, manipulátor a intrikář , který zaujal Hermanna Goeringa při jeho návštěvě v umělecké galerii Jeu de Pume v Paříži v letech 1937-38. Zde vyvinuli mechanismus, ve kterém Říšský maršál vybere ta umělecká díla uloupená od francouzské židovské komunity. Goeringovy soukromé vlaky odvezly tyto obrazy zpět na jeho venkovské sídlo mimo Berlín. Hitler, který si to myslel moderní umění a jeho dominantní formy byly „degenerované“ , by si nejlepší umělecká díla nechal Lohse stranou pro sebe, zatímco několik uměleckých děl od umělců jako Dali,Picassoa Braques byly spáleny nebo zničeny.

Most Langlois v Arles od Van Gogha , 1888, přes Wallraf-Richartz-Museum, Kolín nad Rýnem

The Palmová hra se stal Lohseovým lovištěm ( Sám Goering osobně navštívil muzeum v letech 1937 až 1941 asi 20krát ). Van Goghův „Langlois Bridge at Arles“ (1888) byl jedním z několika cenných uměleckých děl, které Lohse poslal z Jeu de Paume v Paříži soukromým vlakem do Goeringova venkovského sídla.

Ačkoli Lohse strávil po porážce nacistů krátké období zatčení, v roce 1950 byl propuštěn z vězení a stal se součástí stínové sítě bývalých nacistů, kteří nadále beztrestně nakládali s ukradenými uměleckými díly. Mezi ně patřila mistrovská díla pochybného původu , které byly lapovány americkými muzei. Hermann Goering tak dychtil mít Vermeera, že výměnou vyměnil 137 uloupených obrazů.

Po Lohseově smrti v roce 1997 V jeho bankovním trezoru v Curychu byly nalezeny desítky obrazů od Renoira, Moneta a Pisarra. a ve svém mnichovském domě v hodnotě mnoha, mnoha milionů.

Účinky Hermanna Goeringa na historii a kulturu

Jeden z brilantních padělků nizozemského padělatele Henricusa van Meegerena , prodáno Hermannu Goerringovi, s názvem 'Kristus s cizoložnicí' jako dílo Johannese Vermeera, přes Hans Van Houwelingen Museum, Zwolle

Mnohostranné účinky nacistického plenění nelze podceňovat. Za prvé, kulturní přivlastňování a naléhavost získávání a ničení slouží jako připomínka toho, že síly jako nacisté se snaží dobýt říši umění a kultury. Toto kulturní přivlastnění je také pokusem vlastnit historii a vlastnit nepolapitelné prostřednictvím války a násilí.

Ručně psaný umělecký katalog Hermanna Goeringa , přes The New Yorker

Za druhé, chronologická dokumentace, jako je Hermann Goering psaný umělecký katalog , poukazuje na měnící se posun v nacistické moci navenek. Akvizice se stále více spojovaly s „velkými“ umělci západní Evropy, zejména s uměním, které bylo vyvinuto během a po evropské renesanci mezi 14.^čta 17^čtstoletí. Vrhá také zajímavé světlo na soukromý přepych a excesy nacistů, zejména elity.

Za třetí, dopady na současné umění a vědce, zejména židovské akademické historiky umění, jako Erwin Panofsky, Aby Warburg, Walter Friedlaender, abychom jmenovali alespoň některé, byly hluboké. To vedlo k a „odliv mozků“, kdy někteří z nejvýznamnějších židovských učenců a intelektuálů prchají do zahraničních institucí . V tomto procesu byly největšími příjemci USA a Spojené království, protože jejich univerzity nabídly velkorysá uvítací gesta ve formě grantů, pomůcek, stipendií a víz. Finančníci také uprchli přes Atlantik a ve 40. letech 20. století začal vznik větších hnutí ve vizuálním světě, jako je Hollywood.

Konečně by bylo spravedlivé tvrdit, že Hermann Goering byl spíše lupič a lupič než sběratel umění. Jako druhý nejvyšší velitel po Adolfu Hitlerovi dohlížel na nesčetné děsivé kampaně na kulturní bohatství Evropy a na drancování celých aspektů zásadních a nenávratných dějin. To je samozřejmě dodatek ke krveprolití pod jeho vedením, které se odehrálo po celé západní Evropě, a milionům životů ztracených v důsledku toho.