Vzestup a pád dílen Omega
The Omega Workshops, duchovní dítě Rogera Frye, byly založeny v roce 1913 s Fry, Vanessou Bellovou a Duncanem Grantem jako spoluředitelé na 33 Fitzroy Square, Bloomsbury. Tady, oni a další avantgarda umělci jako Wyndham Lewis, Henri Doucet, Henri Gaudier-Brzeska, Nina Hamnett a Frederick a Jessie Etchellsovi pracovali na módních a domácích potřebách včetně keramiky, nábytku, nástěnných maleb, mozaik, textilu, malovaných obrazovek a příležitostně i scénických scén. .
Semináře Omega: Pozadí, záměry a vlivy
Omega účel bylo jednoduché: sjednotit výtvarné a dekorativní umění. Fry napsal Georgi Bernardu Shawovi s cílem získat finanční prostředky a uvedl, že existuje „mnoho mladých umělců, jejichž malba vykazuje silné dekorativní cítění, kteří rádi využijí svůj talent v užitém umění jako prostředek k obživě i jako výhodu pro své pracovat jako malíři a sochaři“ (viz Další četba, Značky, str. 18). Umělci z Omega by tak dostali třicet šilinků za tři a půl dne práce, což jim ve zbývajících dnech týdne ponechalo volnost věnovat se vlastnímu umění.
V rámci toho Fry – jehož postimpresionista výstava z roku 1910 způsobila na britské umělecké scéně jakýsi rozruch – doufala, že přinese vliv kontinentálního umění do britských domácností prostřednictvím kusů vyrobených a prodaných v Omega. A výrazný fauvista , Matissův vliv je patrný v tom, že Omega dává přednost odvážným liniím a odvážnějším barevným paletám, v neposlední řadě je to patrné z nápisu visícího před náměstím Fitzroy 33, přebudovaného v roce 1915 Grantem. Estetika Omega přirozeně stála ve výrazném kontrastu s tradičním britským vkusem.
Ačkoli srovnání s firmou Morris, Marshall, Faulkner & Company je možná nevyhnutelné, od samého začátku měly dílny Omega jen málo společného s Hnutí umění a řemesel . Nedostatek William Morris ctižádost jeho vlastním přiznáním, Fry uvedl v Omega Prospectus, že „nedoufá, že vyřeší sociální problémy produkce ve stejnou dobu jako umělecké“.
To neznamená, že Omega byla zcela bez sociálních ambicí: nejenže poskytovala placenou práci pro bojující umělce, ale Fry také organizoval řadu přednášek, koncertů a dramatických představení, aby získal finanční prostředky pro belgické uprchlíky po vypuknutí války v roce 1914 . Navzdory svému naléhání na sblížení umělce a řemeslníka však Fry zaujal to, co by se dalo považovat za pragmatičtější na roli výroby strojů v dílnách Omega: pokud by stroj dokázal vyrobit předmět stejně dobře nebo lépe než řemeslník, pak by byl použit stroj.
Možná proto není překvapením, že zboží na prodej v Omega Workshopech nebylo nikdy nabízeno průměrnému muži na ulici. Navzdory řemeslnému, poněkud rustikálnímu vzhledu některých jejích výrobků nebylo zboží na prodej v Omega Workshopech často ani zdaleka levné. Omega měla spíše tendenci oslovovat kulturní elitu, když předměty nakupovali spisovatelé jako Virginia Woolf, W. B. Yeats, Edith Sitwell, H. G. Wells a George Bernard Shaw.
Podnik se navíc spoléhal na financování od bohatých mecenášů, jako byla Maud Cunard, americká družka, a princezna Mechtilde Lichnowsky, která dala své jméno potištěnému plátnu Omega, které je nyní připisováno Fredericku Etchellsovi a které je součástí výpravy hry z roku 1914. Wynmartenovi .
Division & Defection: The Ideal Home Rumpus
Nedlouho v jeho šestiletém provozu se však brzy začaly tvořit trhliny. Během pouhých tří měsíců vypukl spor mezi dvěma frakcemi Omegy, kdy na jedné straně byli Fry, Bell a Grant a na druhé Wyndham Lewis, Frederick Etchells, Cuthbert Hamilton, Henri Gaudier-Brzeska a Edward Wadsworth. . Ačkoli Lewis také namítal proti tomu, že Omega trvala na nepřipisování děl konkrétním umělcům, napětí vyvrcholilo v tom, co se stalo známým jako „Ideal Home rumpus“.
Po pozvání Daily Mail vystavit obývací pokoj vyzdobený Omega na výstavě Ideal Home v roce 1913 – kterou Fry dychtivě přijal – Lewis hořce přerušil vztahy s Omegou a vzal s sebou Etchellse, Hamiltona, Gaudier-Brzesku a Wadswortha. Společně se podíleli na formování vorticistického hnutí, vyvinuli konkurenční (krátkodobé) Rebel Art Center v nedaleké Great Ormond Street a vydali první číslo časopisu. Výbuch .
Se svým důrazem na vlastenectví a odsouzením toho, co bylo považováno za přepychovou krásu britské umělecké scény (včetně Omega Workshopů), byl vorticismus v ostrém kontrastu se zbývajícími umělci Omega, z nichž mnozí byli pacifisté. Ačkoli by vorticismus nepřežil první světovou válku – a dílny Omega si zase nevedly o moc lépe – Lewis pokračoval v podkopávání a zesměšňování Omega a Bloomsbury Group obecně. Ve druhém (a posledním) vydání Blast, vydaném v roce 1915, Lewis kritizoval to, co chřadlivě označoval jako „Mr. Fryova továrna na záclony a špendlíkové polštáře na náměstí Fitzroy“ za své „odporné, anemické a amatérské projevy tohoto Matisse ‚dekorativnost‘“ (viz Další četba, Shone, str. 115).
Rozbité zboží
Trhliny se však netvořily jen mezi umělci Omega. I přes vysoké ceny byli zákazníci kvalitou výrobků Omega často zklamáni. Jak napsala Woolfová ve své biografii Fryho: „Objevily se trhliny. Nohy se utrhly. Lak běžel“ (viz Další četba, Woolf, str. 196).
Poté, co zákaznice oznámila, že její zahradní lavička Omega ztratila barvu během mrazu, Bell navrhl, aby jí „poslali květináč správné barvy s pokyny, jak ji znovu natřít“ (viz Další četba, Reed, str. 121). . V dopise z roku 1914 George Bernard Shaw upozornil Fryho na špatně vyrobené předměty na prodej v Omeze a navrhl lepší využití okenních vitrín. Nicméně také souhlasil s přispěním dalších 500 £ do fondů Workshopů.
Začátek konce: Vypuknutí první světové války
V roce 1914 samozřejmě také vypukla první světová válka, konflikt, který měl Omegu dále zatížit. Fry od začátku doufal, že Omega Workshopy vnesou do britských interiérů prvky kontinentální postimpresionistické estetiky. Vypuknutí války však vyvolalo mezi jistými částmi britské populace prudce nacionalistickou prudkou reakci, která vedla k instinktivní nedůvěře ke všem věcem, které byly vnímány jako nové a nepůvodní. Navíc mnoho umělců spojených s Omegou byli pacifisté a odpůrci z důvodu svědomí, v neposlední řadě Duncan Grant a Roger Fry, který byl vychován jako kvaker.
Naproti tomu Lewis a další přeběhlí umělci se přihlásili brzy po vyhlášení války: Wadsworth se připojil k námořnictvu, než byl v roce 1917 zneplatněn a následně pracoval na námořní oslnivé kamufláži, a Lewis sloužil na západní frontě jako druhý poručík v Royal Artillery. než se stal oficiálním následovníkem válečných umělců bitva u Passchendaele , zatímco Gaudier-Brzeska zemřel v akci v roce 1915 v bojích ve francouzské armádě.
Lewisův proválečný postoj byl pravděpodobně v souladu s jeho výše citovanou kritikou záliby Omega pro půvab nebo „dekorativnost“. A s vypuknutím války se v některých částech britské společnosti ujal zhoubný a reakční pohled, v němž byly zjevně modernistické nebo bohémské podniky, jako je Omega, vnímány jako „feminizující síly“ schopné „vysáknout] národ jeho elánu. a vůle bojovat,“ vysvětluje Arthur S. Marks (2010). Přestože Omega v žádném případě nikdy nebyla populární, upadala v nemilost.
V posledním roce války však byla Omega pověřena, aby připravila jeviště Také Hodně Peníze , komediální frašku napsanou Israelem Zangwillem. Název hry by však mohl být považován za poněkud ironický ve světle financí Omega Workshops. Omega nikdy nedosáhla finančního zabezpečení a byla odkázána na patronát kulturní elity. Fry poté, co z velké části financoval Omegu ze svých vlastních peněz (zdědil značné dědictví po smrti svého strýce čokolády, Josepha Storrs Fryho II. v roce 1913), se rozhodl v roce 1918 zavřít Omega Workshops. Byl uskutečněn prodej v červnu následujícího roku a zbývající produkty byly rozprodány. V roce 1920 byl podnik oficiálně zlikvidován.
Osobní zrada: Konec workshopů Omega
Virginia Woolfová ve svém deníku v prosinci 1918 popsala návštěvu Fryho:
'Měli jsme několik melancholických odhalení o zradě některých přátel vůči Omege.' Rogerova skvělá pointa je, že i když je povrchně nevyrovnaný a přehnaný, jeho smysl pro rovnováhu je nakonec vždy správný; je vždy šlechetný a shovívavý, bez ohledu na to, jak velkou váhu může přikládat imaginárním nebo poloimaginárním křivdám. Případ Omega je ten, že jeho umělci přijímají zakázky nezávisle na Omeze. Z těchto a dalších důvodů byl pro něj chudý obchod zdrojem nezmírněné deziluze – únavy a rozhořčení.“
(Viz Další četba, Známky, str. 30).
Jak vysvětluje Marks (2010), „jistými přáteli“, o kterých se zde Woolfová zmiňuje, nejsou nikdo jiný než Duncan Grant a Vanessa Bell, Woolfova vlastní sestra, a povahou jejich zrady bylo přijetí soukromé zakázky od členů periferní skupiny Bloomsbury, St. Mary Hutchinson, aby pro ně navrhla a vyzdobila jídelnu.
To však možná nebyl jediný čin zrady, ze kterého Fry zůstal chytřejší. Dá se tvrdit, že v rámci spoluředitelství Omegy narůstalo napětí. Fryová se poprvé setkala s Bell spolu se svým manželem Clivem před nádražím v Cambridge v roce 1910. O rok později všichni tři odjeli na dovolenou do Turecka, během níž Bell potratila a následně se zhroutila. Fry a Bell našli Fryho, který k ní byl pozornější než její vlastní manžel, a začali si románek v létě 1911. Aféra skončila, když se Bell do Granta zamiloval. Fry byl však stále do Bell zamilovaný a zůstane jím i v nadcházejících letech.
Mezitím se Bell zamiloval do Granta, který, přestože byl otevřeně homosexuál, zplodil dceru s Bell, která se narodila na Štědrý den roku 1918. Pokud Fry doufal, že si Bell udrží blízko tím, že ji a Granta učiní spolurežiséry Omega Workshopy, bylo jasné, že její život nyní leží na Grantovi, se kterým pokračovala žít a spolupracovat až do své smrti v roce 1961.
Omega se obvykle čte jako něco jako poznámka pod čarou k historii Modernista umění. Ve skutečnosti postrádá trvalou komerční přitažlivost Morris & Co. a kulturní dopad Hnutí Bauhaus , dokonce i sám Fry v roce 1924 to označil za „nešťastné Omega Workshopy“. Pokud však byly workshopy Omega skutečně odsouzeny k neúspěchu, nemusí to nutně být úvaha o podniku samotném, ale o jeho kontextu.
Přes všechny Fry věřil, že Omega Workshopy byly „neúspěchem“, byl ještě více přesvědčen, že „by uspěl v jakékoli jiné evropské zemi kromě Anglie“. Stejně jako jeho postimpresionistická výstava z roku 1910 „vypustila kontinentální kočku z pytle“, jak uvádí Christopher Reed (2004), Omega se snažila přinést kontinentální vkus do britských domovů. Ačkoli se to v tomto ohledu setkalo s odporem, Omega Workshops vyráběly inovativní zboží, přinesly do britského umění kontinentální vlivy a podporovaly kariéry některých z nejvýznamnějších umělců dvacátého století. V tomto smyslu má tedy dědictví Omegy poslední slovo.
Další čtení:
Agwin, Ben (2019). „Dílny Omega a moderní umělecký interiér na britské scéně v letech 1914–1918 se zvláštním zřetelem k Wynmartenovi (1914)“. Interiéry 10 (1-2), 7-38.
Marks, Arthur S. (2012). 'Cedule a nápis obchodu: Omega Workshopy Ω a Rogera Frye.' British Art Journal, 13(1), 18-36.
Reed, Christopher (2004). Bloomsbury Rooms: Modernismus, subkultura a domácnost . New Haven: Yale University Press.
Zářil, Richard (1976). Portréty Bloomsbury: Vanessa Bell, Duncan Grant a jejich kruh . Oxford: Phaidon.
Woolf, Virginie (2003). Roger Fry . Londýn: Vintage.